聲韻類·末字新雋響亮的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】詞之用字，務在精擇。腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用。而葉韻字尤宜留意，古人名句，末字必新雋響亮，如“人比黃花瘦”之瘦字，“紅杏枝頭春意鬧”之鬧字皆是。然有同此字，而用之善不善，則存乎人之意與筆。(沈祥龍 《論詞隨筆》)

【詞例】

醉 花 陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

【解析】 “名高白雪，聲聲而自合鸞歌;響遏行云，字字而偏諧鳳律?！?五代后蜀·歐陽炯：《花間集序》)詞原是要合樂而歌的，在文學樣式中最重音樂性。唐宋時代，了解音樂的詞人是按樂譜的音律節拍來填詞的，不曉音律的詞人才按前人作品的字句平仄來填寫，后來詞的樂譜、歌法漸漸失傳，詞才脫離了詞樂。但詞用字講究音聲合諧動聽的特點卻依舊沒變。葉韻字在詞的音樂性中的作用格外重要，所以更要音調悅耳; 而葉韻字又要用得意味新穎、雋永，切合詞境才可貴?！澳┳中码h響亮”正是概括地道出了這一填詞密訣。李清照的 《醉花陰》 就是妙用此法的名作。

這首 《醉花陰》 寫李清照重陽佳節思念丈夫，倍感孤獨寂寞的心情，選擇了適合表現低沉情緒的宥候韻，曲折、沉重，同全詞的意境情調極為和諧?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，字字發音口形小，聲音低沉，如泣如訴?！凹压澯种仃枴甭暆u明亮，似佳節將給百無聊賴的詞人一些歡娛的希望。而 “玉枕紗廚，半夜涼初透”，又沉下去，正切合詞中寫涼意入帳中枕上，對比夫婦團聚時的溫馨，詞人心頭升起一番凄涼滋味的內容。至于下片，遣字也無一字妥貼，絕無一字腐、啞、笨、弱、粗俗或生硬者。下片各句末字分別是 “后”、“袖”、“魂”、“風”、“瘦”等字，除韻腳低沉外，“魂”、“風”二字聲徐而渾，同凄愴的詞境也相一致。

而其中名句 “人比黃花瘦”之 “瘦”字，更是詞中之眼，全詞用字妙中之妙者。它除了用韻適合全詞感傷情調外，用意也新穎、雋永。它在全詞最后，凝注了全章蘊含的刻骨離愁與相思，并用 “為伊消得人憔悴”的 “瘦”將這離愁相思形象化，正是畫龍之后的點睛之筆。這一 “瘦”字也使最后一句不僅有黃花象人一樣在西風中消瘦、枯萎之意，而且講人不但受西風之吹，還有離愁別恨交感其心，其苦更深，其身也更瘦，這就有豐富的新意。并且前面 “英道不消魂”正是詞人思念親人，悲傷至極，沖口而出之辭，其中有轉折之力，有哀怨之情。下接 “簾卷西風，人比黃花瘦”，更虛實相得，構成一幅西風卷簾、瘦人與瘦菊相憐、佳節冷落的圖畫。這比單講人似花瘦意境更加深厚。蕭瑟情味，俱收此中，而超乎象外，不可勝言。宋人胡仔說： “‘簾卷西風，人比黃花瘦’，此語亦婦人所難到也?！? 《苕溪漁隱叢話》)其實何止婦人難到! 據元代伊世珍 《瑯嬛記》 載，李清照的丈夫趙明誠曾將清照的詞夾雜在自己所作詞中，請友人陸德夫品評。德夫講，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，這三句“絕佳”。而在這“絕佳”的三句中，凝煉、醒目的“瘦”字正是它們的一字之骨。這樣來看，秦觀的 《如夢令》“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”、李清照的同調詞“知否?知否?應是綠肥紅瘦”，雖都是用“瘦”字作句末字，也用得很妙，卻都遠不及這首〔醉花陰〕里用得精彩。

宋祁 《木蘭花》： “東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！睂懨髅拇汗?，游春樂事，選擇了皓效條通韻，上去通押。字韻除“笑”字的為齊齒呼外，均為開口呼，聲音響亮?！拌?、“鬧”、“笑”、“照”均為去聲字，聲重而大，同舒徐和軟的上聲字“好”、“少”相配而用，抑揚有致，恰似詞人游春歡暢之時，放聲而歌，適合詞的內容，使全詞寫得聲情并茂。其中名句“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，精妙別致，更是數百年來膾炙人口。王國維評作： “‘紅杏枝頭春意鬧’，著一 ‘鬧’ 字，而境界全出?！?《人間詞話》)清·黃蓼園也曾講過：“‘春意鬧’三字，尤奇辟?！?《蓼園詞選》)而清人李漁卻大不以為然，他說：“若紅杏之在枝頭，忽然加一 ‘鬧’ 字，此語殊難著解。爭斗有聲之謂鬧，桃李爭春則有之，紅杏予實未之見也?！[’ 字可用，則 ‘吵’、‘斗’、‘打’ 字皆可用矣。”( 《窺詞管見》)這其實誤解了此處 ‘鬧’字的含義。這個 ‘鬧’ 不是“吵鬧”的鬧，而是 ‘鬧元宵’ 的鬧，“熱鬧”的鬧。這正寫出了紅杏的十分春意，在春風吹拂下舞動的姿態，也側面顯示了春游氣氛的熱鬧和詞人的興致之高。李漁的持異之論，正從另一方面說明了此 ‘鬧’字用得幾百年后還覺新穎別致，只不過李漁沒有細品其中不盡之味，率爾論詞罷了。

感人心者，莫切乎聲，莫深乎義。宋人填詞已始講究用字新雋響亮。他們中就有人自覺地選韻合律、煉字入詞，以求詞作歌來上口，細品有味。北宋·蘇軾《和致仕張郎中春晝》：“淺斟杯酒紅生頰，細琢歌詞穩稱聲”的詩句便露此意。李清照 《詞論》 講：“蓋詩文分平側而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲?！队駱谴骸繁狙浩铰曧崳盅荷?、去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協，如押入聲，則不可歌矣。”于詞的葉韻等要求更加嚴格，同時還指出填詞要典雅、有情致。到宋元之際，張炎在他的詞學專著 《詞源》中更明確地講到： “蓋詞中一個生硬字用不得。須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。如賀方回(賀鑄的字)，吳夢窗(吳文英的號) 皆善于煉字面，多于溫庭筠、李長吉(李賀的字)詩中來。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也?！钡角宕藗儗Υ搜芯扛蛹氈?。周濟對詞中用字陰陽、平上去入、雙聲疊韻等安排做了更為豐富的闡述，并且講填詞用韻“東真韻寬平，支先韻細膩，魚歌韻纏綿，蕭尤韻感慨，各具聲響，莫草草亂用?！?《宋四家詞選目錄序論》)深得其中三昧，足供填詞擇末字參考。以此求韻字聲諧，且煉韻字之義以求新雋，庶幾可無大失。