聲韻類·平仄皆葉韻的宋詞藝術(shù)技巧|風格|特點|特征

【依據(jù)】此闋(賀鑄《臺城游·南國》)平仄句皆葉韻，東山之創(chuàng)作也。錄之以備一格。

(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

臺 城 游

水調(diào)歌頭

賀 鑄

南國本蕭灑，六代浸豪奢。臺城游冶，擘箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家?樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花。

【解析】詞和音樂有著極其密切的關(guān)系，因而作詞亦稱“倚聲填詞”。詞調(diào)都表現(xiàn)一定的聲韻，表達一定的感情，所以歷代詞評家都很重視詞的節(jié)奏聲韻。劉熙載在《詞概》中說“詞有聲學”。李佳 《左庵堂詞話》 說：“俗稱作詞為填詞，此語便謬。填之云者，只視其句之長短，字之多寡，如數(shù)填足耳。音律之葉，平上去之調(diào)，懵然不講，安有好詞。”

詞有許多體現(xiàn)不同聲情的詞調(diào)，而詞的用韻又依調(diào)而別。龍榆生編撰的 《唐宋詞格律》 依韻腳將詞韻分為平韻、仄韻，平仄韻轉(zhuǎn)換，平仄韻通葉，平仄韻錯葉等五格。在編訂中以諸家所最習用者為定格，又分其句豆小有出入者為第一、第二等格。此外，又有習用平韻改作仄韻、仄韻改為平韻的變格。詞韻的復雜情況可見一斑。不僅如此，有些詞調(diào)還有平仄兩體，以及幾種體式。如 《少年游》，同一詞調(diào)，而各家之作，多有出入。柳永的 《參差煙樹灞陵橋》，五十字，上下片各五句，上片三平韻，下片兩平韻。蘇軾的《去年相送》 又是五十一字，上六句，下五句，上下片各兩平韻。周邦彥的 《并刀如水》 又為別格，用韻與蘇詞類似，下片卻斷為六句。姜夔以此調(diào)寫的 《雙螺未合》 斷句用韻與前三格又為不同。可見，詞調(diào)皆有定格，又多變格。這正表明唐宋詞人于創(chuàng)作之時，不獨注重鎔冶詞意，而且著力于審其節(jié)律。如清人吳衡照在 《蓮子居詞話》中談《西林先生論填詞》 時所言：“詞之興也，先有文字，從而宛轉(zhuǎn)其聲，以腔就辭者也。洎乎傳播通久，音律確然，繼起諸詞人，不得不以辭就腔。”而以辭就腔，又不能“兢兢尺寸”，因而，要在“于音律無礙”的前提下，“融洽引伸”，調(diào)變字數(shù)、平仄，以適應(yīng)自己思想情感的表達。這樣，詞的韻律就定中有變，多可斟酌。

賀鑄的 《臺城游·南國本瀟灑》，詞調(diào)為“水調(diào)歌頭”。此調(diào)一般九十五字，前后片各四平韻。如蘇舜欽《瀟灑太湖岸》、辛棄疾的《帶湖吾甚愛》。而蘇軾的 《明月幾時有》，便有所變化。雖然上下片依然四平韻，但分別于兩兩之間夾葉仄韻。上片在“今夕是何年”與“高處不勝寒”之間有“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇”兩句，“去”、“宇”兩仄韻夾葉其間。下片“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，“合”、“缺”兩仄韻夾葉其間。平韻夾葉仄韻，便能調(diào)其抑揚，使之頓挫有致，宛轉(zhuǎn)諧暢。而賀鑄的 《臺城游》 上下兩片，都變?yōu)槠截祈嵧ㄈ~：“南國本瀟灑， 六代浸豪奢。 臺城游冶， 擘箋能賦屬宮娃。 云觀登臨清夏， 璧月留連長夜， 吟醉送年華。 回首飛鴛瓦， 卻羨井中蛙。 訪烏衣， 成白社，不容車。 舊時王謝， 堂前雙燕過誰家?樓外河橫斗掛， 淮上潮平霜下， 檣影落寒沙。 商女篷窗罅， 猶唱后庭花。”(·表句， ◎表平韻， △表仄韻。)如此變化更能 “取其一抑一揚，得頓挫之音”(杜文瀾 《憩園詞話》)聲諧弦調(diào)，鏗鏘瀏亮。

《臺城游》 是一首懷古詞。詞人游金陵臺城，感懷六朝舊事，慨嘆興亡，憂慮現(xiàn)實，不禁心潮奔涌，激情滿懷。慷慨的詞句，再配上這抑揚起伏又勻稱流暢的聲韻，使詞篇一氣揮灑，渾灝流轉(zhuǎn)，別有一種激越感發(fā)的情調(diào)，從而聲情并茂地表達了主題，不僅字字精切，而且聲聲鎮(zhèn)紙。正如龍榆生先生所言： “《水調(diào)歌頭》，普通作家，皆葉平韻，不葉仄韻。東坡之 ‘明月幾時有’ 一闋，‘我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇’，‘去’ 與 ‘宇’葉;‘人有悲歡離合，月有陰晴圓缺’，‘含’ 與 ‘缺’ 葉; 已視他作為美聽矣。而方回此調(diào)，不獨平仄兩葉，而又句句皆用同部之韻，聲情越發(fā)妙不可階。……全首皆用第十部韻，而又以 ‘麻’、‘馬’、‘祃’ 三聲通葉。麻韻本為發(fā)揚豪壯之音，宜寫悲歌慷慨，激昂蹈厲，吊古傷今之情，更以 ‘馬’、‘祃’ 之上去聲韻，相間互葉，輕重相權(quán)，何等嘹亮亢爽! 聲調(diào)組織之美，吾于賀氏此作……真有 ‘觀止’ 之嘆。”(《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》) 。

詩詞在形式上的重要特征之一是具有音樂美。謝眺曾對沈約說：“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”。(《王直方詩話》)蘇軾在 《答王鞏》 中也說：“新詩如彈丸。”又在 《送歐陽弼》 中說：“中有清圓句，銅丸飛柘彈。”詩既如此，而“曲子詞”當又勝于詩。清人丁紹儀說：“自來詩家，或主性靈，或矜才學，或講格調(diào)，往往是丹非素。詞則三者缺一不可。蓋不曰賦、曰吟，而曰填，則格調(diào)最宜講究……至性靈才學，設(shè)有所編，非剪采為花，絕無生氣; 即楊花滿紙，有類瞽詞。”(《聽秋聲館詞話》)他在“拍板”一節(jié)又說“歌(唱詞) 以木音為節(jié)，古用柷敔，后世易以板，往往見于詞中。《六一詞》 云‘檀板未終人又去。子野詞云：‘緩板香檀，唱徹伊家新制。’ 《海野詞》 云：‘絲管暗隨檀板。’曰緩、曰隨、曰未終，其節(jié)奏猶可想見。”詞葉韻和律，聲韻優(yōu)美，便流轉(zhuǎn)諧暢。或活脫清脆，或掩抑凄緊，更能動人心弦。清人江順編輯的 《詞學集成》 卷八專言詞品，其中多有從審美角度對聲韻之情調(diào)品格的描繪。如郭頻伽在 《詞品十二則》 中描繪了“清脆”聲調(diào)的美感：“美人滿堂，金石絲簧。忽擊玉磬，遠聞清揚。韻不在短，亦不在長，哀家一梨，口為芳香。芭蕉灑雨，芙蓉拒霜，如氣之秋，如冰之光。”楊伯夔在 《續(xù)詩品十二則》 中描繪了“凄緊”聲調(diào)的美感：“送君長往，懷君思深。白日欲墮，池臺氣陰。百年寸暉，徘徊短吟。松篁幽語，獨客泛琴，聆彼七弦，瀟湘語音。落花醉枝，凄人燕心。”此外 《續(xù)詩品》 還有“結(jié)響”一則：“觀廬山瀑，聽廣陵濤。可以駭俗，未足含毫。春之嬌鳥，秋之寒蜩。碎玉清脆，落葉刁騷。曲終笛裂，風過瓊敲。孤猿三峽，一鶴九皋。”這些都生動形象地描繪了和諧聲律給予人們的美感體驗。詞貴協(xié)律審韻;“閱詞者不獨賞其詞意，尤須審其節(jié)奏，節(jié)奏與詞意俱佳，是為上品。”(孫麟趾 《詞逕》)

在兩宋詞人中有不少度曲妙手，柳永、周邦彥、姜夔于曲律最精，他們的詞“天賴人賴，長吟短吟，”字字精切，聲聲輕圓。不僅如此，兩宋詞壇還留下了一些在聲律方面別具一格的佳制，其韻調(diào)的聲情，絕好地體現(xiàn)了詞人的思想情感。如 《聲聲慢》 詞，歷來多為平韻。而李清照的“尋尋覓覓”一闋，卻全用仄韻，且全用入聲部韻，那四環(huán)往復，短促細切的聲調(diào)，把她南渡后暮年生活中孤凄冷寂、悲哀怨苦的慘淡情懷，吐露盡致。此篇確如夏承燾先生所言，是“特別講究聲調(diào)的一首名作”。再如另一位南宋詞人蔣捷的 《一剪梅》，也是一篇特別具有音樂美的精品。《一剪梅》 為雙調(diào)小令，常格是上下片各六句，三平韻。蔣捷的 《一剪梅》 都是上下各六平韻，句句葉韻：“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”這首詞寫作者在南宋滅亡后，飄落姑蘇，浪跡異鄉(xiāng)的見聞感受。那種一氣流轉(zhuǎn)，活脫跳蕩的節(jié)律，恰好地表達了在永恒的時空中，世事的多變，人生的失落，以及面對這種變遷流逝的空空茫茫、無可如何的迷惘與彷徨。初讀輕圓流走，細味則凝重深沉。使人想到孫麟趾 《詞逕》 中的幾句妙語：“萬鈞之鼎，隨手移去，豈不大妙。”

寫詞選調(diào)用韻大有文章。平仄韻轉(zhuǎn)換，平仄韻通葉，平仄韻錯葉，往往富有抑揚之變，但并不能適合一切思想內(nèi)容; 句句平韻，似乎容易流瀉，少蘊蓄，而蔣捷的 《一剪梅》 詞卻因此而別有韻調(diào); 全用仄韻，并皆用入聲，更易滯澀，李漁在 《窺詞管見》 中特立一則說詞“最忌連用數(shù)去聲，或入聲，……讀其詞者，與聽口吃之人說話無異”，而李清照的 《聲聲慢》卻因此而成為詞壇奇篇。事實說明，“音律之學，尤具神解。”(吳衡照《蓮子居詞話》)不能一概而論，只能是“神而明之，存乎其人”了。(《周易·系辭》)