結構類·筆勢飛動的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】稼軒詞自以《賀新郎·別茂嘉十二弟》一篇為冠，沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力。(陳廷焯《白雨齋詞話》)

【詞例】

賀 新 郎

辛棄疾

綠樹聽鵜鴂， 更那堪、 鷓鴣聲住， 杜鵑聲切?啼到春歸無尋處， 苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪，正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月?

【解析】頓挫跌宕是指筆致收縱起落富于變化。頓是停，收住; 挫是轉折; 跌是落，宕是起。沈祥龍說：“詞之妙，在透過，在翻轉，在折進”(《論詞隨筆》)。這就是說運筆要有頓挫跌宕之變。兩宋詞人格調各異。其用筆有的偏于柔婉，有的偏于豪宕。而蘇辛詞 “樊籬獨辟”，“蕭灑卓犖”(《藝概》)，大力包舉，橫絕古今。其詞筆剛柔兼濟，變化無端。有時 “勁氣直達、大開大合”，有時 “潛氣內轉，千回百折”，一篇之中，“舒卷起滅，隨所變態”，氣勢飛動，極頓挫跌宕之致。

辛棄疾的 《賀新郎·綠樹聽鵜鴂 》，是一首送別詞， 但出于特有的胸襟氣度， 詞人將身世之悲，家國之痛，一并發付其中，用筆又大匠運斤，寫景使事，隨筆變化，虛實遠近， 起伏回環， 頓挫有致， 跌宕多姿。 詞篇開頭直筆切入， 寫春殘春去;先聽鵜鴂， 又聞鷓鴣，鷓鴣聲住，又是杜鵑聲切。直至春歸無處，芳菲都歇。這幾句以折筆逆起，然后又層層翻卷折進，極寫春去之速，直讓人惋惜不迭。這一層從寫景著筆，但 “苦恨”一語一出，立刻將詞意點開，使景語都變情語，無限的傷春之意，盛衰之感，全從筆底流出，焦愁、痛惜中蘊含著深沉的悲哀。下面詞人卻突然將這層詞意頓住，宕開一筆，再起波瀾，轉入對人間離別的抒寫。“算未抵、人間離別”一句，挽上提下，一收一縱，跳脫生新。字面雖似斷未斷，語意的驟變實是出人不測，筆勢奇橫陡健。有此開合變化，下面便一動萬隨，詞人連用五典，歷述人間的各種離別，暗寫南宋黑暗動蕩的悲慘現實。以古喻今，以虛寫實，凌空結撰，走筆如龍，一氣舒卷，確是有氣魄。從結構上看這幾句好象突起波瀾，而意脈卻隱承上文。傷離之意，承上文的傷春; 暗寓悲慘現實，承上文的盛衰之嘆，詞人的悲憤又疊一層。下面詞人又突然空際轉身，接以 “啼鳥還知如許恨”一句，此句又是即收即起。“如許恨”，將上文綰合，同時又點醒、拓深詞意，使虛寫的史典都轉為指實，其寓托之意了然。而 “啼鳥還知”四字，又翻出新意： 鳥還知恨，為之啼淚啼血，可人卻不念國恨家仇，一味茍且求安。這兩句同開篇的三鳥連啼遙應，相互為襯，中間又融進以史典暗指的黑暗現實，將詞人對王朝的憂慮，對統治階級的不滿表現得十分充分。以上，詞意三跌三宕，寫春殘，寫國破，寫啼鳥知恨，至此詞人仍游刃有余，結末，再做調開不盡之筆，突然點出抑郁孤憤的自我形象：“誰共我，醉明月?”詞人為國事焦慮，個人又屢遭貶斥，深感孤寂悲憤，只能以酒解憂，排遣時日。現在族弟走了，誰再伴他醉飲悲歌? 出此問句，使詞以不了了之，言盡而意不盡。從意脈上看，這一句是引滿而發，即是收，又是放，同前文的 “苦恨”遙應，將前面幾層的意思都含住，又宕開一層，寫出特定歷史背景下，一個愛國者巨大的寂寞與悲哀。結句為點睛之筆，點醒全篇又深化了詞意。陳廷焯說：“辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉郁”(《白雨齋詞話》)。此篇足以為證。此詞作于晚年，國家恢復無望，詞人壯志成空。深沉的家國之痛，身世之悲，難于言傳，更難盡訴。詞人從送別縱橫生發，以頓挫跌宕的筆法，融合虛實，調動古今，凌空結撰，把復雜的情感表達得充分強烈又悠遠不盡。

杜甫 《戲為六絕句》說：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。”筆力遒勁，詩詞才能超軼不凡。陸機在 《文賦》 中提出 “辭達而理舉。”蘇軾也說：“求物之妙，如系風捕影，能使是物了然于心者，蓋千萬人而不一遇也，而況能使了然于口于手乎，……辭至于能達，則文不可勝用矣”(《答謝民師書》)。筆，是行文的要素，“虛實之用，為境之變化，亦藉筆以達之”(陳非石《聲執》)。蘇辛詞別有面目，周邦彥詞被論為“千古詞綜”，都與他們善于運筆相關聯。

用筆妙在多變，頓挫跌宕便可以形成龍騰虎躍的開合動蕩之勢，而且又直接作用于詞的結構、意境和風格。張綱孫評周邦彥詞說：“結構天成，而中有艷語、雋語、奇語、豪語，……如匠運斤，毫無痕跡”(見 《蒿庵論詞》)。劉熙載談到詞境時說： 詞“一轉一深，一深一妙，此騷人三昧，倚聲家得之，便自超出常境”(《藝概》)。辛棄疾的門人范開評論辛詞的體勢風格時說：“其詞之為體，如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常;又如春云浮空，卷舒起滅，隨所變態，無非可觀”(《稼軒詞序》)。用曲筆，用頓挫跌宕、騰挪飛動之筆，會使作品具有豐富的表現力和更高的審美價值。一首詞“寥寥百字內外，多用直筆，將無回轉之余地，必反面側面，前路后路，淺深遠近，起伏回環，……始有尺幅千里之觀，玩索無盡之味”(陳匪石《聲執》)。詞的體格、境界、意味，都須由筆致得來。

宋詞大家，用筆總不離頓挫跌宕。最為超軼不同者，當推蘇辛。蘇軾詞“橫放杰出，自是曲子內束不住者。”《念奴嬌·赤壁懷古》被稱為“古今絕唱”，其筆勢的縱橫奇絕，開合變化，極頓挫跌宕之致。詞一開篇便大筆飛動，從大江奔流，直接點入，總寫人間滄桑百變，英雄豪杰無數。氣勢豪邁，一氣流轉，又頓然收住。然后筆勢放緩，由大江引出赤壁，由千古風流人物歸到三國周郎，點出懷古內容。之后，又截住，再宕開來，渾灑淋漓地描寫赤壁的壯麗景色，隨即又空中盤旋，以“江山如畫”句歇拍。過片轉入詠寫史事，用“遙想”一詞，思接千載，境界頓開，詠史遙應，前面的周郎赤壁，形成回環之勢，盛贊周郎，正精采激烈，令人擊掌，又突然跌入現實，感慨茫茫。詞人筆筆飛動，跌宕縱橫，使詞篇境界闊大，氣勢恢宏，于高歌浩嘆中表達了詞人高遠的人生理想，和功業難成的慨嘆，抒寫出深沉悠遠的人生之思，不乏執著，又頗為灑落、放曠。