修辭類·連用雙字的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 連用雙字，小有姿態。(陳廷焯 《詞則·別調集》 卷二)

【詞例】

卜 算 子

葛立方

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

【解析】疊用雙字，是我國古典詩詞特別是民歌中常見的形式。如果運用得好，它往往可以從最簡單的字面里，傳達出客觀事象的意態和神情，增進情感的強度，顯示出回環往復的音節之美。葛立方的這首 《卜算子》，就成功地運用了這種技法。

這是一首寫飲酒賞荷的小令。上片主要寫荷花的可人神態。首句 “裊裊水芝紅”點出所詠之物。“水芝”是荷花的異名(見晉崔豹 《古今注》)。“紅”既寫其顏色之麗，亦見其開放之盛，“裊裊”則兼及外貌和精神，寫出了荷花柔美婉轉的風姿。“脈脈蒹葭浦”，“蒹葭”，蘆葦，“蒹葭浦”指長有蘆葦的水濱，這句說荷花生長在蒹葭之浦。“脈脈”，含情不語貌，《古詩十九首》有 “盈盈一水間，脈脈不得語”句，這里借來寫荷花 “欲斂嬌紅向人語”的情致。古人詠荷，多以美女喻荷蓮神韻，如王安石 “正是美人初醉著，強抬青鏡照妝慵”，張文潛 “水仙宮女斗新妝，輕步麥波踏明鏡”等句，都以美女比荷花;而王昌齡 “荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”(《采蓮池》)，李白 “笑入荷花去，佯羞不出來”(《越女詞》)等句，又是讓美女與荷花交相輝映，互為比喻。這首詞則通過點染秋景，烘托荷花的韻度豐神：“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”。“淅淅”，輕微的風聲;西風，指秋風。翠蓋臨風，紅花搖曳，自然別具一種“風”情。晉孫楚 《蓮花賦》 中的風荷是 “仰曜朝霞，俯照綠水”。蔣捷筆下的荷花是 “搶月飄煙，舞得腰肢倦”(《蝶戀花·風蓮》)，而他的 “翠云隊仗絳霞衣，慢騰騰，手雙垂”。(《燕歸梁·風蓮》)則又讓人想到碧綠的荷葉，粉紅的蓮花，一片紅綠相間的色彩，經風一吹，便像蒼茫夜色中的霓虹燈，色彩繽紛，明滅可見。周密的 “風薦爽，扇搖香”則是借風以寫荷香。無風荷不香，荷便近于死荷。當然，這里的風不能是狂風，而是 “淅淅”的風。雨，也能讓荷花增添嬌嫩嫵媚：“荷葉荷花相間斗，紅嬌綠嫩新妝就。昨日小池疏雨后，鋪錦繡，行人過去頻回首。”(晏殊《漁家傲》)自然，這里的雨也應是“疏疏”細雨。這種雨后的荷花更有美人出浴之妙。所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它。“真妃出浴”，再配上那輕紗般的“淡淡煙”，于是“煙霧蒙玉質”，“綽約如仙子”的形象便活現在眼前了。

詞人在上片專力寫荷花，下片則主要寫把酒賞荷。“草草”，雜亂不齊貌，“杯觴”，酒器，這里代指酒食餐具。如許嬌柔的荷花，如許美妙的秋光，怎不惹人留連?于是，禁不住急忙地擺開酒食杯盤，而“對此盈盈女”了。“盈盈”，指儀態，這里的“盈盈女”是對上片所寫荷花形象——“裊裊”、“脈脈”及其在微風淡煙疏雨中的風姿情態的概括，其前著一“對”字，作者賞荷的雅興也掬之可出。“葉葉”，擬花瓣之狀，“葉葉紅衣”，即片片荷花瓣兒。南宋張炎 《紅情·荷花》 也稱荷花瓣為“剪剪紅衣”。“酒船”，指酒器中之大者，以其大，故以“船”稱。歐陽修《漁家傲》 有以荷花葉當酒盞的雅舉：“酒盞旋將荷葉當”。這里以荷花瓣當“酒船”，更其奇僻妙雅。以“紅衣”喻荷花，承“盈盈女”而來，也與首句“裊裊水芝紅”照應; 把荷花瓣兒當“酒船”，又與過片的“展杯觴”和結句的“流霞舉”相照應。“細細”，這里作“緩緩”解。“流霞”，神話中的仙酒(見《論衡·道虛篇》)，這里指美酒。這句說，作者一邊賞荷，一邊飲酒，悠悠然，陶陶然，不勝其樂。這樣就把寫荷，飲宴與賞荷結合起來了。

在這樣一首短短的小令中，作者能對荷花作多角度，多方面的描繪與烘托，把荷花寫得“情貌無遺”，在相當程度上取決于疊字的成功運用。但疊字要運用得好卻并不容易。 顧炎武在 《日知錄》 中就說：“運用疊字最難。 衛詩 ‘河水洋洋， 北流活活， 施窊濊濊， 鳣鮪發發， 葭菼揭揭， 庶姜孽孽’，連用六疊字， 可謂復而不厭， 賾而不亂矣。 古詩：‘青青河畔草，郁郁園中柳，盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手’連用六疊字，亦極自然，下此即無人可繼”。這就是說，運用疊字要準確掌握詞義詞性，運用得貼切自然，從用法的千變萬化中找出協調得當的搭配規律。我們說這首小令疊字運用得好，就在于它用得有分寸，有變化，很協調。同樣是描繪荷花形象，“葉葉”讓人看到的是花瓣的形狀，“裊裊”讓人看到的是花的豐姿，“盈盈”讓人看到的是花的儀態，“脈脈”讓人感到的是花的神情。同樣是寫自然景物，“淅淅”是寫金風初動，搖荷傳香，“淡淡”狀煙，“疏疏”限雨; “浙淅”是從聽覺上來寫，“淡淡”、“疏疏”是從視覺上來寫。同樣是寫人的動作情態，“草草”是寫詞人急于把酒賞荷的雜亂匆忙，“細細”則是寫詞人荷已在目，酒已在手時的悠然自在。這樣的彼此搭配，相互調勻，不僅顯得自然妥貼，“妙手無痕”，也使人感到“復而不厭，賾而不亂”了。再則，句句有疊字，聯綿而下，相互映襯，也使作品形成一種輕靈、和諧、安謐而又灑落的情調，具有一種行云流水般的聲韻美。看來，詞人乃深得疊字妙用之三昧者。

詞中疊用雙字，并非葛氏所獨擅。翻開 《全宋詞》，一首一兩個疊字者俯拾即是。一首用到三個以上的疊字者，亦不鮮見，如歐陽修之《踏莎行》： “迢迢不斷如春水”，“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”晏幾道之 《清平樂》 ：“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”。魏夫人之《點絳唇》 ：“聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡煙疏柳，隱隱蕪城漏”。李清照之 《聲聲慢》 ：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。皆是。