修辭類·詠愁新奇的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】詩家有以山喻愁者，杜少陵云：“憂端如山來，澒洞不可掇。”趙嘏云：“夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎云：“請量東海水，看取淺深愁?！崩詈笾髟疲骸皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流。”秦少游云：“落紅萬點愁無?！笔且病ＹR方回云：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃子雨?！鄙w以三者比愁之多也，尤為新奇。兼興中有比，意味更長。(羅大經 《鶴林玉露》)

【詞例】

青 玉 案

賀 鑄

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

【解析】賀鑄不只這一首 《青玉案》(凌波不過橫塘路) 為傳世之作，但一首 《青玉案》 確實為他贏得諸多贊譽。他此詞一出，和作紛起，不要說晚于賀鑄的周紫芝、蔡伸、王之道、馮時行、楊無咎、史浩、張元干等，即使是年長于賀鑄的蘇軾、李之儀、黃大臨、黃庭堅，也均有和作，足見影響之大。賀鑄也因此詞而獲得“賀梅子” 的雅號 (見周紫芝 《竹坡詩話》) 。秦觀死后，黃庭堅有詩 《寄賀方回》，詩有句云 “解作江南斷腸句，只今唯有賀方回。”輓秦觀之死，推崇賀鑄的 “斷腸句”(即 《青玉案》)獨步詞壇。

賀鑄的 “斷腸句”是為一位愛而不見的女子而發。據載，賀鑄在橫塘有住所，詞的開頭三句用曹植 《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之意，寫美人偶一經過即悄然而去，緊接四句寫美人再無蹤跡，再無消息。過片承接上片寫對美人的懷念，不知不覺暮色已蒼然而至，只得提筆抒寫斷腸之詞，最后四句極寫愁思。這樣一首斷腸之詞，其所詠不過是詞的傳統主題——愁，其所愁，不過是愛而不見的 “閑愁”。詠愁之詞，詠閑愁之詞，多如晴朗夜空的繁星，何以賀鑄的〔青玉案〕能獲得上述殊榮? 殊榮不來自于他詠什么，而是來自他如何詠。南宋羅大經《鶴林玉露》開始論及于此，以為其好處在于“以三者比愁之多也，尤為新奇”，“興中有比，意味更長”;清人劉熙載對此析論更為具體：“賀方回 《青玉案》 詞收四句云……，其末句好處全在試問句呼起，及與下 ‘一川’ 二句并用耳?！鼻迦讼戎?《詞潔》 談及此詞云：“詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千萬人不能湊拍?！币嘀附Y尾如何詠愁而言。直至當代，談及賀鑄詞及〔青玉案〕者，幾乎無不論其此詞結尾之好。沈祖棻先生論述〔青玉案〕之文 (見江蘇古籍出版社 《唐宋詞鑒賞辭典》)，將諸多論述概括為四點，即： 一、“用具體而生動的景物表現了抽象的無跡可求和難以捉摸的細致感情”;二、“比喻都不沿襲前人”，“富于創造性”，“不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲”;三、“連設三喻，而且這三個比喻都不是單純的事物如山或水，而是復合的景色”;四、“這三句本是虛景實寫”，“但所寫又確系春末夏初橫塘一帶景物……，亦景亦情，亦虛亦實，亦比亦興”。概括相當全面，且均有詳盡論述。筆者在此，不揣翦陋，續貂而已，效仿沈先生體例，分條述之。

一、喻愁的三組景物是 “復合的景物”，同為詠愁，卻又有不同的角度。“一川煙草”，草是如煙之草，且布滿一川，狀愁之多、之廣、之無處不在;“滿城風絮”，絮是風中之絮，且飛遍滿城，狀愁之彌漫、之茫無頭緒、之不可收拾; “梅子黃子雨”，雨是黃梅時節雨，狀愁之綿綿密密，之無止無休。如此則將 “抽象”化作了具象，“無跡可求”化作了有跡可求，“難以捉摸”化作了具體可感，從而對 “閑愁”作了全方位、多側面、多角度的狀寫。

二、詞用 “博喻”，即 “連比”，以 “煙草”、“飛絮”、“梅子雨”三者喻愁，三者在語言形式上是并列的，但三種景物不僅不可能出現在同一個畫面上，且根本不是同一時間的景物。“一川煙草”是仲春景色，“滿城風絮”是暮春景色，“梅子黃子雨”則是初夏了。這就在字面的含義外，又有了深一層的喻義，使空間景物的描寫，有了時間上的概念，無論時光怎樣流逝，詞人總是處在愁情的籠罩之中。

三、賀鑄詠愁名句借鑒了前人的創作經驗而又有自己的特色。且不說前人以山以水喻愁給賀鑄以啟示，以草、以絮、以雨喻愁也不始自賀鑄。以草喻愁唐代薛逢 《長夜記雨》 有“百憂如草雨中生”之句，李煜〔清平樂〕有“離恨恰如春草，更行更遠還生”之句; 以絮喻愁杜牧詩有“楚岸柳何窮，別愁紛若絮”之句，馮延巳詞有“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處”之句; 以雨喻愁唐代徐復 《春雨》 有“細雨度深閨，鶯愁欲懶啼”之句，秦觀〔浣溪沙〕有“無邊絲雨細如愁”之句。這些詩句，除徐復是借鶯以言人之外，都是明喻，賀鑄全用暗喻，且草、絮、雨三者疊用，其意境自是更為含蓄，更為豐滿而富于立體感，并且三種物象形態不同色彩搭配，情意更濃。劉熙載所謂“好處全在試問句呼起”，也非賀鑄的首創，而是借鑒了李煜的名句“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”只是李煜的“問君”、“恰似”較明較實，賀鑄學之，以“試問”句提起三個暗喻，少了李煜的明朗與流暢，多了婉轉與朦朧的美感。

四、這首詞所詠的愁內涵為何，這涉及對此詞“興”的理解。很多論者認為，從賀鑄本人的性格與追求分析，此詞是運用傳統的以美人香草寄寓政治感慨的手法，是一首有寓托之作，其“興”的意味在此。還有很多論者認為，此詞就是寫愛情失落引起的“閑愁”，其“興”的意義就表現在以景物喚起愁情、象征愁情、寄寓愁情。愚意以為，對賀鑄填詞的動意，當然可以作種種推斷以至印證，然而，詞的傳統本以詠閑愁見長，賀鑄在詠愁上，大大超過了他的前人，留下了千古傳誦的名句，為后人創造了詠愁的審美境界，這就足夠了，何必再求之過深呢?