風格類·綿密細膩的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】詞意綿密細膩，無一剩字。(黃蓼園《蓼園詞選》)

【詞例】

早 梅 芳

別 恨

周邦彥

花竹深，房櫳好。夜闃無人到。隔窗寒雨，向壁孤燈弄余照。淚多羅袖重，意密鶯聲小。正魂驚夢怯，門外已知曉。

去難留，話未了。早促登長道。風披宿霧，露洗初陽射林表。亂愁迷遠覽，苦語縈懷抱。謾回頭，更堪歸路杳。

【解析】 集北宋詞學之大成的周邦彥，是一位語言造詣頗深的詞家。他的詞向以渾成精工、曲盡其妙著稱。故此，周邦彥在宋詞壇享有“詞家之冠”和“詞中老杜”的美譽。該詞是一首描寫男女離情別恨的作品。從題材內容上言，并未擺脫相見時難別亦難的傳統范疇，然從詞藝而論，卻顯出字斟句酌、綿密細膩的特色。

周邦彥是一個善寫離情別緒之詞的行家里手。如他的《早梅芳》(牽情)、《芳草渡》(別恨)、《蘭陵王》(柳)、《夜飛鵲》(別情) 等詞，各具別情別趣，深得后人稱道。然而，這些詞大多是寫別后的所思所憶，特別是 《早梅芳》(牽情)側重寫男主人公的別后思情，而在同一詞牌下的此詞則側重寫女主人公與情人分別前夕以及分別之時的感受，達到了言情體物窮極工巧、選字用語已臻精美的藝術境地。

上片著重描寫女主人公與情人在別前之夜的難分難舍之情。“花竹深，房櫳好，夜闃無人到。”一個恬靜的夜晚，一個繁花似錦、翠竹環繞的優美之處，正是有情人相聚歡會的理想場所。可是，此時此地卻有一對有情人面臨著將要離別的痛苦。“隔窗寒雨，向壁孤燈弄余照”。窗外寒風夾雨，點點滴滴;室內孤燈照影，倍增凄楚。一個“弄”字，表現出女主人公欲語無言的復雜心情，此地無聲勝有聲。“淚多羅袖重，意密鶯聲小”。男女主人公相對無言，唯有淚千行。作者在此以“淚”寫情，以“鶯”表意。“淚多”到何程度?“意密”到何地步?這些似實又虛、似虛又實的感情字眼，用再好的比喻都難出新意，而周邦彥卻用“羅袖重”、“鶯聲小”兩個巧妙的襯托，把一對情人行將分別之夜依戀不舍的濃情密意寫得婉約纏綿、淋漓盡致。“正魂驚夢怯，門外已知曉。”此句意寫男女主人公一夜根本未曾睡好，輾轉反側、剛入夢鄉，就被離愁別恨的思緒驚怯醒來，殊不知門外已拂曉天明。一驚一怯，準確地道出了有情人難分難解、怕分怕別但又不得不分不別的復雜心境。一個“曉”字，承結上片，開啟下片，有過渡自然、不露痕跡之妙。

下片著重寫女主人公與情人在別時之晨的難分難舍之情。“去難留，話未了。早促登長道。”女主人公不是一個胡糾蠻纏的人，她既留戀情人，卻又理解情人，通情又達理。縱有千言萬語未曾講完說盡，但既是“去難留”，分別已成定局，那還不如早促情人啟程。“風披宿霧”四句，是說在晨風露霧之中，在曙光初照大地之時，女主人公終于忍痛割愛將心上的人兒送上了遠去的長道。此時“初陽”經過晨露的洗禮，穿透“宿霧”，更顯得色潤鮮艷、光彩照人。情人在此美景映襯下相聚是歡樂和愉快的，而分別則是傷感和痛苦的。作者是在以樂景寫哀、以樂景寫愁。女主人公離別幽深的“亂愁”、“苦語”也就此恨綿綿無絕期了。“謾回頭，更堪歸路杳。”此處“歸路”，一語雙關。表面上似寫女主人公自己的“歸路”，實際上是指期待情人別后的歸期。作者 《虞美人》(正宮) 詞中有言：“未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝便歸來。”不管男女主人公分別之時有無約定歸期，也不管約定的歸期是長是短，但在女主人公的心中始終是個遙遠的“夢”一個 “杳”字，含意盡在其中。因為真正情投意合、心心相印的人，一日不見如隔三秋，又豈待得“薔薇花謝”或比此更長的離合之期呢!

文學是語言的藝術。作為文學精品之一的詩詞，由于篇幅短小，因此對語言的要求則更為嚴格。古人提倡錘字煉句，追求詞佳、字佳、句佳。陸機認為 “立片言而居要，乃一篇之警策。”(《文賦》)偉大的現實主義大詩人杜甫也曾說己 “為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。(《江上值水如海勢聊短述》)負一代詞名的周邦彥也不例外，他所創作的詞，除 “多用唐人詩句隱括入調、渾然天成”(陳振孫 《直齋書錄題解》 卷二)之外，還有妙用 “艷語、雋語、奇語、豪語、苦語、癡語、沒要緊語”(《宋六十一家詞選例言》)的洗煉之功。此詞明顯地體現了這一特征。艷語如 “花竹深，房櫳好”，“露洗初陽射林表”;雋語如 “淚多羅袖重，意密鶯聲小”;奇語如 “正魂驚夢怯，門外已知曉”;豪語如“去難留……早促登長道”; 苦語如 “亂愁迷遠覽，苦語縈懷抱”; 癡語如 “謾回頭，更堪歸路杳”;沒要緊語如“隔窗寒雨，向壁孤燈弄余照”等，都無一不是詞人 “巧匠運斤”的藝術結晶。另外，讀周邦彥之詞，在文字之外，還具 “詞韻清蔚”的美感。如此詞以 “ao”為韻，句句押韻，一韻到底。“好”、“到”、“照”、“小”、“曉”、“了”、“道”、“表”、“抱”、“杳”等，讀起來朗朗上口，既有節奏感，又有音樂美。

綜觀此詞，足見周邦彥既能作景語，也能作情語; 既能入麗字，也能入雅字。“含咀之久，則舌本生津”。(《詞潔》)難怪清代黃蓼園的 《蓼園詞評》 盛推該詞 “綿密細膩，無一剩字”。