抒情類·迷離惝恍的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 “杏花過雨”，憶別情懷，寫得婉婉曲曲。前闋順敘，后闋愈轉愈深，意致纏綿，迷離惝恍，非止一日九回腸矣。(黃蓼園 《蓼園詞評》)

【詞例】

念 奴 嬌

沈 唐

杏花過雨，漸殘紅零落，胭脂顏色。流水飄香人漸遠，難托春心脈脈。恨別王孫，墻陰目斷，手把青梅摘。金鞍何處，綠陽依舊南陌。消散云雨須臾，多情因甚，有輕離輕拆。燕語千般，爭解說、些子伊家消息。厚約深盟，除非重見，見了方端的。而今無奈，寸腸千恨堆積。

【解析】沈唐，字公述，為北宋名相韓琦門客。他的 《念奴嬌》詞雖然寫的是男女離情別恨的傳統題材，然在藝術表達的方式上卻有與眾不同的妙處。特別是寫離別，順敘中富有變化; 寫相思，直露中又有曲折，讓人讀后甚有新穎別致的美感。

上片憶昔日離別。男女離別，難分難解，自古是一個令人感傷的事情，詞人深諳此點，但并不直接，而是以寫景來襯托、代說。“杏花過雨”三句，既是景語，也是情語，詞人賦予主人公的纏綿之處已初見端倪。杏花經過風吹雨打之后，自然是“殘紅 (花)零落”，泥水之中盡是 “胭脂顏色”。接著，“流水飄香”二句，是詞人由景入情、由花及人的過渡句。詞人不說流水飄香香漸遠，也不說流水飄香花漸去，而是說 “人漸遠”，這種轉換方式就得顯高明，詞的意境便達到了情景交融地步。詞中思婦在流水飄香時節依依不舍送情人遠去，然自己的脈脈之情卻難以相托帶走，意即留下了含情脈脈的相思。照理，詞至此已把男女之別寫完，可是詞人并沒有完，隨筆鋒一轉，又來一個小小的續敘。“恨別王孫”三句，專寫女子在分別時和分別后的內心痛苦和企盼之情。“王孫”是古代貴族子弟的通稱，這里代指情郎。“恨別”即別恨，悔恨當初不該讓他走。唐代詩人王昌齡有 《閨怨》 詩云：“忽見陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”但悔又有何用?“墻陰目斷，手把青梅摘”，既是當時送別時的情景，也是別后盼歸的情景。《詩經·氓》 曰：“乘彼危垣，(已壞的墻)，以望復關。不見復關，泣涕漣漣。既見復關，載笑載言”。詞中所寫女子與 《詩經》 中女子的思念企盼之情是一脈相承的。那么，女子為什么摘青梅呢?原因是女子過于癡情，每天來此等盼，甚至一日數次，但又怕別人非議，故借摘梅以掩飾。南宋女詞人李清照也有詞曰：“見客人來，襪鏟金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”“金鞍何處，綠陽依舊南陌，”是說女子不見情郎歸來，只見過去倆人同乘的 “金鞍”(指代馬車) 還在 “南陌”，人去物在，更增添離愁別恨，更增添相思相戀。上片至此，為下片抒情作了很好的鋪墊。

下片寫今日相思。上片追憶昔日離別，意在抒寫今日相思。下片順理成章地接上片起句 “杏花過雨”而言，“消散云雨須臾，多情因甚，有輕離輕拆?”自然界的風風雨雨無論多長也有消散之時， 而人世間的多情之人為什么要有 “輕離輕拆”?這是問人， 也是自問。可是又有誰能知道，誰能理解呢?思婦在百思不解之時，好在有 “燕子”勸慰。“燕子千般”二句，是說人與人之間有時難以理解，甚至包括有情之人，可頗通人性的“燕子”卻似乎懂得思婦的心思，前來百般安慰，千般解說，談些 “伊家(人家)消息”，好似在說 “月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全”。詞人在此沒有寫出 “燕語”內容，說明勸說的內容涉及方方面面，勸說的角度也是各有不同，從而給讀者留下了再創造、再想象的廣闊天地。此處不說比說出好。燕子 “解說”的效果如何呢?答案是很不理想。“厚約深盟，除非重見，見了方端的。” “端的”屬當時習慣用語，作真的或究竟、底細解釋。思婦因恨別轉而懷疑起情人過去曾對自己發過的山誓海盟，對方如果依然感情如故，除非兩人再度重逢相見。只有等雙方見面敞開心扉，作進一步的感情交流以后，才能窺知對方的底細究竟，才能相信對方的 “厚約深盟”是真的，而不是騙人。只可惜今日不能重見，所以說 “而今無奈，寸腸千恨堆積”。

全詞寫離愁別恨，可謂 “婉婉曲曲”、虛虛實實，直中有婉，婉又似直，恍惚多變，撲朔迷離。如上片寫景寓情，由景及人。“流水飄香人漸遠”句，情景交融，水乳難分。“墻陰目斷，手把青梅摘”，則寫得含蓄深沉、令人玩味。下片相思抒情，更是九曲回腸。光由風雨及情，寫出 “多情”之怨; 再以擬人化的 “燕語”，聊以自慰，以求解脫;又以盟約重提，渴望“重見”;最后歸結“而今無奈”，胸中只有“寸腸千恨堆積”。作者寫所憶所思，猶如樹開之花;結句寫“寸腸千恨”猶如樹結之果。如此這般而寫，不僅“思婦”的柔情蜜意盡出，而且作者別具一格的詞風也同時突現。