風格類·逼近大蘇的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】陳簡齋 《無住詞》，未臻高境。惟 《臨江仙》云：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更?！惫P意超曠，逼近大蘇。(陳廷焯《白雨齋詞話》 卷一)

【詞例】

臨 江 仙

夜登小閣憶洛中舊游

陳與義

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

【解析】 陳廷焯評陳簡齋 《臨江仙》 一詞、“筆意超曠，逼近大蘇?！?《白雨齋詞話》卷一)蘇東坡詞超曠的特點主要表現在以下幾方面： 一是以詩為詞，擴大、提高了詞的意境。使詞“無意不可入，無事不可言?！?《藝概·詞曲概》)舉凡談玄說理、吊古傷時，送別悼亡、抒發性情、描寫景物，無一不可入詞。突破了專寫綺羅香澤、離情別恨的傳統詞風。二是詞的個性化。詞中要抒寫作者自身獨特的生活感情，而使詞具有獨特的風格。突破了上代詞人在風格上的因襲 以至相同或相似。如馮延巳、晏殊等人的詞作，有的互相錯雜，難于分辨究竟是誰的作品。三是風格的豪放，開創了豪放詞派。蘇軾自己說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自成一家。呵呵! 數日前獵于郊外，所獲頗多。得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。(《與鮮于子駿書》)然而，又不能單純以豪放論蘇詞。在蘇詞的佳作中，有的“如春花散空，不著跡象。使柳枝歌之，正如天風海濤之曲，中多幽咽怨斷之音。”(夏敬觀手批《東坡詞》)

《臨江仙》(夜登小閣憶洛中歸游)寫于靖康之難后，作者寄居于湖州青墩鎮的僧舍。當夜闌人靜時、孤寂一身登上了僧舍旁的小閣，遙望故鄉洛陽，觸發了對往事的回憶。詞的上闋、開始用“憶昔”引出作者二十余年前、在洛陽的歲月里午橋夜飲，“坐中多是豪英”這一令人最難忘懷的人生快事。午橋在洛陽南十里，唐裴度晚年在“午橋作別墅，具燠館涼臺，號綠野堂，激波其下。度野服蕭散，與白居易、劉禹錫為文章，把酒窮晝夜相飲，不問人間事?！?《新唐書·裴度傳》)其后、午橋遂成為唐宋文人流連觴詠的勝地。作者寫午橋夜飲，用清墨淡彩，卻勾勒描繪出以坐上群英為中心的有聲有色。幽靜而又流動、非常富有情趣意味的場面。而在寫景中，也襯托出作者當時情感上的波折變化。與群英對飲，酒酣耳熱，豪情滿懷。當放眼天上地下，則見皓月當空，月光似水。月影倒映在長溝水中，隨著漪漣的蕩漾在無聲中流去，又感到周圍的清幽謐靜，情感為之一變。然后又將視點轉向杏花，在月光下、杏花的疏影鋪灑在地上，在朦朧的美的感受中又聽到了悠揚凄清的笛聲。溝水流月、杏花疏影是寫一動一靜、卻是無聲。以無聲襯托笛聲，而笛聲又響徹到天明，使坐上的英豪在感情上受到震顫。在豪情滿懷的歡快中、在清幽謐靜的悠閑中，從笛聲又烘托出淡淡的憂悒和悵惘。作者從景物所抒寫的情感變化，既有特性，又富于曲折，所謂“一轉一深，一深一妙”。因此、劉熙載說：“ 《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’”，此因仰承 “憶昔”，俯注 “一夢”故此二句不覺豪酣轉成悵悒，所謂好在句外者也。儻謂現在如此，則騃甚矣?！?《藝概·詞曲概》)

下闋則是完全抒寫作者登小閣當時的個人感懷?！岸嗄瓿梢粔簟?，是作者對自己前半生的慨嘆。作者祖居京兆，曾祖希堯始遷洛邑，故為洛人。政和三年上舍甲科，授開德府教授，累遷太學博士，……尋謫監陳留酒稅。及金人入汴，高宗南渡，遂避亂襄漢，轉湖湘，踰嶺嶠，顛沛流離，方抵臨安。入仕朝廷后，又屢遭貶謫。因此，用“一夢”寫出二十余年生活的艱辛，以及宦海浮沉的酸楚。而令人吃驚的是歷盡了劫難，九死一生，卻能看到此身猶在，自有 “興亡夢、榮枯淚，水流東，甚時休”的感嘆。作者在這心緒萬端百無聊賴中、才會感到 “閑”，而登上小閣欣賞晴朗的夜景。這一“閑”字，既抒發出作者住在僧當時，離開官守，沒有言責的輕松感，同時也流露出壯志難酬，對所處境遇的憤怨。著墨很淡，表達的意味卻很深沉濃重。自身如此，又何遑論天下國家。至于古往今來的天下國家大事，多少天崩地坼、興衰隆替的變化，只能付之于三更的漁歌聲中了。漁歌聲與笛聲相照應，都能以特有的旋律、節奏或歌詞，喚起了作者當時感情的共鳴，也是在表達了作者悲涼悵惘之情與超曠的胸懷。

此詞抒寫出作者在現實生活中的真情實感。雖然詞的篇幅較短，寥寥將足十語，但所寫的內容卻是作者最深層次的感情，是在人生所體驗到的曲折多變的豪邁、超曠、苦悶、憂慮、孤寂、悵惘以至失望等心態。超越了當時詞的情態與框架模式。逸懷浩氣，慷慨悲涼，擴大了詞的意境，能 “盡洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度”，為此、黃昇說：“陳與義詞雖不多，語意超絕，識者謂其可摩坡仙之壘也。(《中興以來絕妙好詞選》 卷一。)