含蓄類·弦外得音的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據(jù)】清真卻只說事實，于弦外得音，則超妙絕倫。且追溯去年，推想明年，寫盡 “依依”之情，益知“相逢似有恨，依依愁悴”似過脈語，而實極經(jīng)意語也。(陳匪石《宋詞舉》卷下)

【詞例】

花 犯

梅 花

周邦彥

粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見，脆丸薦酒，人正在，空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

【解析】周邦彥是北宋末年詞人之集大成者。歷來詞論家對其推崇備至。清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之終，后開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態(tài)，沉郁則極深厚。既有姿態(tài)，又極深厚，詞中三昧，亦盡于此”。他的詞章千姿百態(tài)，意蘊深厚。“只說事實，于弦外得音”就是其常用的藝術技巧之一。

所謂 “只說事實，于弦外得音”，是一種委婉含蓄的藝術表現(xiàn)手法，即言在此而意在彼，或稱借此言彼。讀者必須憑借藝術想象，透過文字表面，仔細揣摩玩味，才能得到弦外之音、言外之旨。這顯然比平鋪直敘，直說明言的鋪陳手法要高明得多。由于給讀者留下了豐富的想象余地，因而顯得空靈瀟灑，風流蘊藉，姿態(tài)橫生。周邦彥的 《花犯·梅花》 中，句句是詠梅，其實另有寄托。前人評：“此只詠梅花，而紆余反復，道盡三年間事。昔人謂好詩圓美如彈丸，余于此詞亦云”(《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七)。由此可見，作者通過詠梅，是為了記述三年間事。詞章起句，直接切入眼前景色：“粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗”，詞人在春天的清晨，隔著粉墻，觀賞梅花。花瓣上的露水洗去了鉛華，顯得素樸端莊，更加光彩照人。這一筆寫出了詞人對梅花最為深刻的印象： 不事雕飾，不涂脂抹粉、矯柔造作，具有自然之美。“依然舊風味”不僅有物是人非之感，而且巧妙地攜出下文：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被”。去年詞人曾有機會勝賞梅花，只是形單影只，樂趣無多。“雪中高樹”不僅贊賞梅花“凌寒獨自開”笑傲冰雪的英雄本色，而且也是詞人近年來人生歷程的寫照。這是回憶過去。下片，又回到現(xiàn)實中來，“今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”。“匆匆”與上片“照眼”呼應，表明今年心緒不佳，無心多看。只因為“依依愁悴”，所以“相逢似有恨”，“愁悴”，由花及人，一語雙關，點出詞人心中之愁，顏色之悴。接著，宕開一筆，推想未來。“相將見，脆丸薦酒，人正在，空江煙浪里。但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水”。詞人想象自己，明年此時正在煙波浩渺的空江上漂泊，只能在夢中見到夕陽下，倩梅照水的瀟灑情景。“空”字則是詞人設想中明年的心態(tài)，“黃昏”、“斜照”分明有遲暮之感。

縱覽全詞，作者借詠梅，寫了自己三年的足跡和心理變遷。去年之 “孤”，今年之“愁”，明年之“空”，這正是弦外之音; 詞人對梅花的贊美之情亦畢現(xiàn)其間，這是弦內(nèi)之音。內(nèi)外和鳴，樂章更加優(yōu)美動聽，藝術性更強。

“弦外得音”之法尤其適合于抒情作品，也是古典詩詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)藝術手法之一，在絕大部分詩詞作家筆下都可以找到它的蹤跡。蘇東坡《江城子·記夢》 中“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”，分明奏出了詞人官場失意潦倒的弦外之音; 宋神宗從蘇詞

《水調歌頭》“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉字，高處不勝寒”中品出了“東坡終是愛君”的言外之味(《古今詞話》)。從辛棄疾 《菩薩蠻》“青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣”詞中亦能聽到“行不得也，哥哥”的別調; 而辛詞 《永遇樂·京口北固亭懷古》 結句 “憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否?”又不難窺見詞人老當益壯，殺敵報國的豪情壯志。如此等等，不勝枚舉。

“弦外得音”不同于象征，比興等藝術手法，在運用上比較靈活，有通篇皆用，也有片斷采用。一般在高壓政策之下，權貴勢要面前，不便直抒胸臆，只能借此言彼，委婉曲折地表露心曲，又不至于獲罪。蘇、辛之詞作多屬此類。顯然，這種手法與政治氛圍有關，是文人逃避文網(wǎng)的高招。此外，這種手法也常用來表達一種獨特的情愫，包括男女愛情。這與中國古代崇尚含蓄深蘊的愛情觀有關。弦外之音比刻露直接的愛情表白來得雅致、深沉，易于為異性所接受，又能起到蒙人耳目的作用。從這一意義上說，這又是源遠流長的傳統(tǒng)藝術手法。要之，“弦外得音”的藝術手法是中國傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物，隨著時代的發(fā)展，必然不斷得到發(fā)揚光大，煥發(fā)出更加絢麗的光彩。