含蓄類·耐人尋味的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點|特征

【依據(jù)】西麓(陳允平號)《綺羅香》(秋雨)云：“滴入愁心，秋似玉樓人瘦。煙檻外，催落梧桐、帶西風(fēng)、亂梢鴛甃。”字字錘煉，卻極和雅。又《酹江月》云：“隔岸人家砧杵急，微寒先到簾鉤。”又 《玉樓春》 云：“斜陽一片水邊樓，紅葉滿天江上路。”又 《蝶戀花》(柳)云：“寂寞愁懷如中酒。攀條悵如東風(fēng)手。”又云：“悵望章臺愁轉(zhuǎn)首。畫攔十二東風(fēng)舊。”俱耐人尋味。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)

【詞例】

綺 羅 香

陳允平

雁宇蒼寒，蛩疏翠冷，又是凄涼時候。小揭珠簾，夜?jié)櫷倩_皺。饒曉鷺，獨立衰荷，遡歸燕，尚樓殘柳。想黃花，羞澀東籬，漸無新句到重九。孤擎清夢易覺，腸斷唐宮舊曲，聲迷宮漏。滴入愁心，秋似玉樓人瘦。煙檻外，催落梧桐，帶西風(fēng)、亂捎鴛甃。記畫檐，燈影沉沉，共裁春夜韭。

【解析】清人陳廷焯評論陳允平 《綺羅香》(秋雨) 說：“字字錘煉，卻極和雅”，“耐人尋味”。一語破的，道出此詞的藝術(shù)效果。因其語言錘煉精美，故而言簡意豐，含蘊深遠。給人以想像的余地和審美的感受。古代的詩論家以食味的感覺用來比喻文學(xué)作品所產(chǎn)生的美感作用。如陸機于 《文賦》 中借“味”評論文章審美價值與美感作用。劉勰提出“余味”說，鐘嶸提出“滋味”說，司空圖則又提出“辯味”“韻味”說。“味”進入了文學(xué)理論殿堂，“韻味”成為評詩的審美術(shù)語。后來由詩而入詞，以詞味描述詞的審美感受。陳允平此詞頗有意味，耐人反復(fù)思索，辨識詞味，開掘其含蘊豐贍之意味。

陳允平 《綺羅香》(秋雨) 詞，寫秋雨的感受。詞人用逆挽手法，上片先寫玉樓中人早晨揭開珠簾，目睹秋夜雨后所造成的凄涼景象。高空淡遠蒼茫，雁陣驚寒，蟋蟀聲疏，綠葉幽冷，又到秋色凄涼的季節(jié)。高下相承，視聽結(jié)合，一切都為了顯示秋景特征，烘托凄涼的感受。然后轉(zhuǎn)筆寫夜雨后的荷花，花如人吐，滴滴入水。荷葉如緊皺的羅綢。早晨的鷗鷺群獨立于蓑敗荷花叢旁。返歸的小燕，還棲息在蓑殘的柳樹上。花鳥皆賦秋情。接著由實轉(zhuǎn)虛，幻想秋雨后菊花，如人羞澀之狀，萎靡不振，卷起花葉，觀此到重陽節(jié)時，定無新詩句頌菊。上片融情入景，虛實相生，秋景凄涼，悲情自現(xiàn)，亦自耐人尋味。下片寫回憶夜雨催情，傳達出玉樓中人孤寂之憂思。孤燈清夢，好夢難久。聽秋雨聲，如唐宮舊曲，使人斷腸; 又難辨雨聲與宮漏水滴聲。雨聲，宮漏聲，滴滴打入愁心。秋日蕭條，又如玉樓中人消瘦。相映相襯，引人深思。由回憶到現(xiàn)實細看柵欄外，西風(fēng)勁吹，煙嵐淡淡，梧桐葉落，隨風(fēng)撲打井邊的鴛鴦草。再由現(xiàn)實回到追憶春夜景況： 雕畫的檐簾下，燈影沉沉，兩人共剪春夜韭菜的情景。下片至此煞拍。構(gòu)成了今昔對比，余味不盡。

全詞以秋雨為線索，刻畫玉樓中人的愁情，寫秋雨后凄涼景象，回憶夜雨時獨居的心境，再折回現(xiàn)實，西風(fēng)肅殺，草木零落。再追憶春夜兩共剪春韮的溫馨情景。苦不堪言。表面上是寫悲秋之情，以情駛景，襯托凄苦心境。但實為寫逢秋之際所愛之人不歸，秋夜孤居，相思愁極。遭逢秋雨，秋聲、雨聲，滴入愁心，化作思婦之淚，人空瘦。早晨再看蓑落的景物，更加痛心。上片結(jié)尾化用李清照 《醉花陰》中“東籬把酒黃昏后，有暗香盈被”。“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”詞句，點出自己獨居之苦，形影相吊，形瘦神傷。下片結(jié)尾再化用杜甫《贈夷八處士》 詩句：“夜雨剪春韭，新炊閑黃梁”，暗示從前春夜共處，剪春韮，話情腸。看似自慰，但又反襯今日思念之悲苦。而“滴入愁心，秋似玉樓人瘦”句，是詞中關(guān)鍵句子，點出愿已愁心無限，人面消瘦，自然引起人們疑問，為何而愁，又為愁到此種消瘦地步?這正是耐人尋味之處，詞句極精煉，但又含蘊深遠之處。不獨如此，整首詞都寫得有詞味，韻味伸長，含蘊不盡，耐人尋味，這說明此詞具有強烈地藝術(shù)感染力，有很高審美價值，故而能引起人們的美感。

這首詞雖然寫悲極，苦極之情，但不激不頹，醇厚雅正，深摯凄苦。此外像他的 《采江月》 詞寫征人秋夜獨居懷念思婦之情。開端亦是布置秋雨的情景，雨后虹出，蟋蟀哀鳴，白鷺棲宿沙州。渲染秋日凄涼氣氛。接著寫主人公聽覺形象，隔岸人家砧杵聲急，微寒撲面而來，透簾而入。再轉(zhuǎn)入回想飄泊旅途，步障風(fēng)塵，征衣血痕，無人為自己衣服熏香。入夜更加孤獨凄涼，風(fēng)燈暗淡，夜長不寐，頻數(shù)更籌，盼望天明。下片則幻想家中妻子應(yīng)是撫琴抒憂，飛棱織錦，愁眉緊鎖。再從今晚月夜而回憶過去南樓同賞。紅葉題詩，相思不已; 黃花愁損，離愁無盡，辜負了今夜美景。結(jié)尾推出歸心如醉，夢魂飛趁東流。”全詞亦是意在言外。數(shù)層轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)換時空，揭示相思之苦。征人思歸的形象，躍然紙上。耐人尋味，開掘詞句念蘊。“隔岸人家砧杵急，微寒先到簾鉤”，推出詞中的主人公，布置了寒夜的環(huán)境，從砧杵急切聲，生出無限情思。家家戶戶都在作寒衣，寄與旅途在外的征人。思婦的摯愛相思之情，都在砧杵急聲中傳達出來。由此才意識到微寒已到身邊，實為心境的寒涼，羈旅孤愁，急切思歸，夫妻團圓。為下面的心理活動作了鋪墊。暗示出飄零在外，一事無成，離愁與怨恨，孤獨與凄涼，齊集心頭。撫今追昔，發(fā)抒對人生的感慨和歸隱的思情。怨而不怒，和雅中正。更是耐人尋味。