抒情類·借題發揮之烘托法的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】烘托法更有借題發揮者，題目只是平平，而作者別有會心，借一事以托出其胸中之感慨，如周草窗之 《法曲獻仙音》(松雪飄寒)。(梁啟勛《詞學》下編)

【詞例】

法曲獻仙音

吊雪香梅亭

周 密

松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數椒春淺。襯舞臺荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。共凄黯，問東風，幾番吹夢，應慣識當年，翠屏金輦，一片古今愁。但廢綠，平煙空遠。無語消魂，對斜陽衰草淚滿。又西冷殘笛，低送數聲春怨。

【解析】此詞當作于宋亡之后，表達了作者對年華流逝無可奈何的喟嘆，對故國家園的無限追懷。詞一開始首先向我們展示的是一個嚴寒刺骨的景象，大雪壓松，烏云堆嶺，寒風凜冽，折枝增寒。而在這大背景下，作者又向我們推出了一個特寫： 數點紅梅，春意淺淡。周濟 《介存齋論詞雜著》稱他的詞“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無以為匹”，誠是公允。這里，詞人一方面巧用色彩，白雪、烏云、紅梅，畫面生動，飽貯蘊致，且以三二紅梅襯托冰雪濃云，令人倍感嚴寒刺骨。另一方面以實寫虛，筆法精省，以 “飄寒”、“吹凍”展現寒風呼嘯，以紅梅點點透露春的一絲消息，精巧新奇，耐人咀嚼。接下來三句，緊承上幾句氛圍的渲染，但描寫對象卻一筆宕開，吊梅而不多著墨，卻徑寫荒園廢臺，市朝易換，字字觀照眼前之景，又分明字字回應昔日的舞榭歌臺，倩影紅顏以及故園往事。“嘆花與人凋謝，依依歲華晚”句，點題但又意不在斯，作者花人同寫，一筆雙文，實是以花襯人。人如花謝去，徒留殘枝敗葉、廢園荒臺，令生者思念傷懷，憔悴衰老。

過片處詞意沒有轉折，而是緊承上片之意，虛實相生，展示無限追懷、肝腸寸斷之情。“共凄黯”一句，究竟是花落人亡俱令人凄黯，還是梅枝與生者對落花與亡人均生凄黯，極為含渾，又極有情致。而“問東風”句，看是問得無理，實是作者傷心痛楚無可奈何之中的幻想，有出人意外之妙。遙想當年，良辰美景、翠屏金輦，怕是夢中也難再尋見了，現如今只落得“故園心眼”、“故園山川”萬古愁恨郁積心胸，讀來令人傷心至極。結尾幾句，勾出了一幅日暮斜陽、斯人獨佇的畫面，落筆仍在梅外。詞人筆法靈活多變，寫聲—— “無語”、“殘笛”;寫景—— “斜陽”、“衰草”;寫情——消魂、垂淚; 其中透出無限的傷感與悲愴。有論者認為詞人這里化用了劉禹錫《烏衣巷》詩意：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，不無道理，但劉詩純以白描手法敘寫歷史滄桑，而此詞結處，景情交融，景是情境，情有所依，不是一般純客觀描寫; 另一方面，斜陽、衰草、殘笛，又都從“無語消魂”者的視聽出之，是為有我之境，更顯得凄清痛楚，蒼茫無盡。

正如戈載所論：“草窗詞盡洗靡曼，獨標清麗，有韶倩之色，有綿渺之思。”(《宋七家詞選》)此詞沉郁悲涼，意高韻遠，代表著草窗詞的總體風格。古往今來詠梅的詞詩賦曲很多，至周密這首吊梅詞，可謂屢見不鮮，所以梁啟勛認為此詞“題目只是平平”，但“作者別有會心，借一情以托出胸中之感慨”。也就是說，作者“吊梅”只是一種契機，借以抒發悼昔傷今之情才是要旨。在具體創作中，詞人沒有詠嘆梅的“高潔”、“孤傲”、“隱逸”、“斗寒”等特點以抒發自己的情志，而是跳出前人窠臼，獨出機杼，借梅之凋零悼惜亡人、感時傷事。所以詞人沒有在“梅”本身多著筆墨，甚而詞的后大半干脆宕開不提，前面寫梅只是比襯，而抒發內心不可掩抑的悲愴之情，才是詞人的真正目的，也是詞人傾力揮灑的目標。借題發揮、新徑獨步，正是這首詞藝術上的高妙之處。