風格類·橫空盤硬語的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】筆力奇橫，聲調激越;韓退之所謂“橫空盤硬語”者，庶幾近之。(龍榆生《論賀方回詞質胡適之先生》)

【詞例】

伴 云 來

賀 鑄

煙絡橫林，山沉遠照，邐迤黃昏鐘鼓。燭映簾櫳，蛩催機杼，共苦清秋風露。不眠思婦，齊應和、幾聲砧杵。驚動天涯倦宦，骎骎歲華行暮。當年酒狂自負，謂東君以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦，幽恨無人晤語。賴明月曾知舊游處，好伴云來，還將夢去。

【解析】 “橫空盤硬語”(硬語，豪邁之言)出自韓愈《薦士》詩，原意贊揚孟郊詩以豪邁的語言表現雄奇氣象。這里形容用壯健的筆墨飽含激越的情感構成了格調雄奇的詩篇，也就是“筆力奇橫，聲調激越”之意。

賀鑄的《伴云來》(又名《天香》)抒寫了作者游宦倦思懷舊之情。上片“煙絡橫林”三句，描寫晚景： 云煙繚繞曠野之林，遠山沉入黃昏夕照之中，鐘鼓聲斷斷續續傳來。這是作者以其所見、所聞、所感描繪的情調沉郁然而場景壯闊的畫面。接著“燭映”五句寫夜景： 一豆燭光映簾，蟋蟀聲如機杼聲促，都在清秋風露中愁苦著; 四周傳來不眠思婦正為征人搗衣的砧杵聲。這是作者秋夜的境地與氛圍，深曠、孤寂而凄清。怎不令人浮想沉思?“驚動”兩句，則是因景生情，是思婦搗寒衣的砧杵聲驚斷沉思，方覺一年匆匆將暮。下片“當年”兩句，憶寫當年的生活與理想，那時少年豪放，自負可與青春長伴。“流浪”三句，寫南北奔征，孤獨苦悶。“賴明月”三句，則寫唯賴明月伴人夢中尋舊，還望明月伴云來入夢，直至夢回再去。其實是月夜孤眠思舊，夢中依稀。賀鑄的 《六州歌頭》(“少年俠氣”)寫其少年歡樂豪放，后來仕途失意，任卑微武職，縱有壯志，無路請纓報國，對理解此詞的主旨意境很有幫助。

似這般懷舊感思之作，極易寫得纖弱纏綿，然而此詞寫景抒情卻雄渾而激越。作者把懷舊感恩的形象置于曠遠深寂的氛圍之中，創造了一種渾厚郁重的意境，使得情思以立體的方式流淌著，顯得很有氣魄，筆力遒勁。尤其是“賴明月”三句，作者以奇妙的構思，把月夜夢魂縈繞，寫成明月伴人尋夢，且愿它伴云來，夢回再去。對于本是死板的月，作者覺得它有生命、有情感、有動作了，這是情感精神極端專注的結果，是一種“以人情衡物理”的移情作用造成的，這是作者創造性的獨見，從而以奇妙的情景契合的意境表達了作者深郁的孤苦思舊之情，確是化俗熟為雄奇之筆。評論此詞是“筆力奇橫，聲調激越”，非常中肯。唐圭璋《評〈人間詞話〉》中說賀鑄的詞有“幽潔悲壯之美”，此詞可見一斑。

詩歌貴在創造奇妙的藝術境界。“奇”指脫俗和去熟，它是詩歌的一種美質，來自詩人審美感受的獨特和藝術表現的新穎。這也是文藝作品的一個基本要求，是創作成功的重要原因之一。詩歌只有“奇”，才能使讀者調動想象力去追隨詩人所創造的奇妙的藝術境界，得到豐富而新鮮的美感。意大利新古典主義美學家繆越陀里說：“詩人所描繪的事物或真實之所以能引起愉快，或是由于它們本身新奇，或是由于經過詩人的點染而顯得新奇。”蘇軾曾提出“詩以奇趣為宗”( 《詩人玉屑》)。大凡成功的詩人在這方面都是倍受人們贊賞的，李白的詩“言出天地外，思出鬼神表”(皮日休 《劉棗強碑文》)，杜甫詩“思苦而語奇”(葛立方 《韻語陽秋》)，蘇軾詩詞“自然高妙，奇氣峍兀”(方東樹 《昭昧詹言》)。賀鑄的這首詞也是成功地創造了奇妙的藝術境界的。

從詞的發展來看，蘇軾首先打破詞的狹隘的傳統觀念，“以詩為詞”解放了詞在內容和形式上的束縛。王灼 《碧雞漫志》 上說：“東坡先生非醉心于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。”蘇軾在詞的發展史上所起的作用和影響是前無古人的，他的詞富于雄渾博大的意境，表現出豪邁奔放的風格。賀鑄是蘇門詞人，受蘇軾的影響，他寫了一些雄奇俊偉之作，并成為南宋張孝祥、辛棄疾的前驅。他是處于蘇軾、辛棄疾之間過渡階段的詞家，在宋詞發展史上有重要地位。《伴云來》 這首詞是標志賀鑄詞風格特征的代表作之一。