聲韻類·連篇四換韻的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】連篇四換韻，有兔起鶻落之致。(黃蘇《蓼園詞選》引沈際飛語)

【詞例】

怨 王 孫

無名氏

夢斷漏悄，愁濃灑惱，寶枕生寒，翠屏向曉。門外誰掃殘紅，夜來風。玉簫聲斷人何處，春又去，忍把歸期負。此情此恨此際，擬托行云，問東君。

【解析】詞是詩的變體，詞韻是由詩韻而來。但詞和詩押韻不同。詩一般是偶句押韻，詞的押韻則無定規，因詞調的制定須根據音樂和歌唱的需要，所以不同的詞調有不同的押韻要求，甚至在一個譜調的前后闋押韻都不一樣。從唐宋詞的押韻情況看，唐五代詞由于從詩變詞不久，韻腳較密，平韻多于仄韻。宋代以后仄韻多于平韻。大部分詞調是一首一韻、一韻到底，這和近體詩的押韻方式相同。有些詞是一首多韻，而且平仄韻都可以用，稱為平仄換韻格。如《菩薩蠻》，44字，前后片各兩仄韻，兩平仄。詞調《怨王孫》，也是平仄換韻格，53字，前后片各六句，都是三仄韻、二平韻。拿這首《怨王孫》 詞來說，上片的 “悄”、“惱”、“曉”押詞韻第八部(《詞林正韻》 把詞韻分為十九個韻部) 仄聲韻，“紅”、“風”換押第一部平聲韻，下片的 “處”、“去”、“負”改押第四部仄聲韻，“云”、“君”又換押第六部平聲韻。沈際飛說此詞 “連篇四換韻，有兔起鶻落之致”，即是稱贊它換韻雖是頻繁，卻沒有停頓詞意，仍然具有筋脈貫通、詞情暢達、一氣呵成的特點。上片寫閨婦夜深不寐的情景。前四句落墨于臥室。當漏壺 (古代計時器)水行將滴盡，滴水聲變得很輕悄的深夜時分，她從睡夢里醒來了。這并非睡眠已足，而是因為昨夜借酒澆愁，誰知 “酒入愁腸，化作相思淚”(范仲淹 《蘇幕遮》)，滿懷的 “濃愁”反被酒撩撥出來了。她頭倚 “寶枕”，輾轉反側于床榻，感到有陣陣寒意襲來。綺窗外，有縷縷霞光照射進來，映在繪有蒼翠山水的屏風上。原來拂曉已經來臨了。“門外”兩句，寫她在 “翠屏向曉”后便再無一絲睡意，又聽到門外似有 “沙沙”的掃地聲。她凝神諦聽： 哦，原來不是婢女在灑掃庭院，而是自昨夜就刮起的春風吹逐滿地落花所發出的聲音啊。詞人由 “向曉”寫到 “風掃殘紅”，筆勢自然。

上片既已寫出她的徹夜難眠、濃愁塞胸，下片前三句便著手揭示其所以如此的原因。“玉簫”句，暗用“蕭史吹簫”事。劉向 《列仙傳》： “蕭史者，秦穆公時人也，喜吹簫，能致孔雀、白鶴于庭。穆公有女字弄玉，好之，公遂以妻焉。”“玉簫聲斷”，象征其夫出門未還;“人何處”，點出她為思念丈夫而憂。“春又去，忍把歸期負”，進一步揭示其憂愁的深層原因。“春又去”，使她為時光如流、青春難再發愁;“忍把歸期負”，又使她為丈夫的遲歸憂心忡忡。總之，“玉簫”三句，使上片所寫全都有了著落。“此情此恨此際”，連用三“此”字，出語奇絕，強調 “此際”(即“向曉”時分)女主人公心情沉重如鉛，已達到“此情無計可消除”(李清照 《一剪梅》)、“此恨綿綿無盡期”(白居易 《長恨歌》)的地步。正是在這樣的情況下，她才忽生奇想，“擬托行云，問東君”，請天上飄蕩的彩云捎個口信，倘若遇見司春之神 “東君”，就對他說： 你既能讓 “春又去”，想必也能知道出門遠行人的歸期。請問： 我的 “蕭史”什么時候才能回家啊?

綜上所說，這首詞上片渲染思婦 “濃愁”之狀，下片揭示其 “濃愁” 之因，并由“濃愁”生出奇思詭想，整首詞的章法結構嚴密、完整，思緒變化線索明晰，并不因為“連篇四換韻”而產生意緒紊亂、東鱗西爪的弊病。而且，上下片各三仄韻，二平韻，仄平遞換，情調忽而緊促，忽而低沉，與思婦的心理活動特征頗相吻合。所以沈際飛要稱贊此詞 “有兔起鶻落之致”了。

順便提一下，唐圭璋 《全宋詞》 說此詞為無名氏作，《類編草堂詩余》 誤作李清照詞。