聲韻類·變換詞韻法的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】詩惟古風換韻，近體則否。而詞則無論小令、長調，一闋之中，往往變換無常，或平起而仄結，或仄起而平結。其法分兩韻、三韻、四韻三種。(劉坡公 《學詞百法》)

【詞例】

定 風 波

葉夢得

破萼初驚一點紅，又看青子映簾攏。冰雪肌膚誰復見，清淺，尚馀疏影照晴空。惆悵年年桃李伴，腸斷，只應芳信負東風。待得微黃春亦暮，煙雨，半和飛絮作濛濛。

【解析】變換詞韻法是作詞法之一種，用以達到表情達意的目的。詞本歌曲之詞，用以合樂歌唱，詞之聲調舒順抑揚不斷變化，與四聲長短升降配合得當，就能增詞的表情達意的效果。唐五代詞，對聲韻要求不嚴，這是詞初期發(fā)展階段的現象。宋以后就講究詞之格律，注意到三類仄聲字的區(qū)別，在詞的關鍵處還要分辨上、去、入聲。宋時出現了精通音律的大家如姜白石、周美成等，詞的音樂性從此得到加強。

詞的押韻方式復雜、多變，一般依照詞譜規(guī)定填詞，各詞調押韻皆有定式，大略有： 一首一韻，一首多韻，一韻為主、間押他韻，同一韻部平仄韻通押，數部韻交協，疊韻，句中韻、四聲通協，平仄韻互押，平仄韻不得通融等。一首詞中如有數韻，當中就要轉韻，如詩中的古風可以轉韻一樣。如 《菩薩蠻》 一調原出外來舞曲，小令44字，上下兩片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉，情調由緊促轉低沉。其定格為：例： 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭連短亭。

《定風波》小令，原為唐教坊曲。62字，上片三平韻，錯葉兩仄韻，下片兩平韻，錯葉四仄韻。其定格為：仄，“|”表： 仄，“—”表： 平，標于字下“△”表： 仄韻，“○”表平韻。)

詞例所舉葉夢得 《定風波》 即合此格，詞上片“紅”、“櫳”，為兩平韻相葉，“見”、“淺”為換兩仄韻相葉，“空” 又轉為平韻相葉。下片“伴”、“斷”，換為兩仄韻相葉，“風”轉為平韻與“空”等相葉，“暮”、“雨”三換仄韻相葉，“濛”又換平韻相葉。此為三韻法。

我們再從葉夢得此詞所要表達的內容來看換韻的具體作用。此詞乃“詠梅”，其平仄格式、韻腳轉換與作者感情起伏一致。起首二句寫梅花初放直至結子，嘆其變化之速。詩人剛驚異梅花破萼初放一點紅時，又看到青青梅子映于簾櫳之上了。“冰雪肌膚”指梅花開時青春正盛，但仍既清又淺，并不濃艷，這一美好時光已不復能見到了。此時轉仄韻，正表達詩人嘆昔之情，但這美好回憶并非全無蹤跡，“尚余疏影照晴空”，美妙的梅之疏影仍留艷陽之下。句意又一轉，韻腳亦隨轉為平聲，并與首二句相葉照應。

下片句意又轉，梅子能與桃李年年作伴，但自身已老大，所以惆悵，腸斷，韻腳亦隨情感變化變作仄韻。“芳信負東風”是說梅花在芳華正盛時東風尚未來，兩相錯過，待得結子成熟時已是春暮時光，煙雨迷濛，和飛絮共舞了。感情雖惆悵、哀嘆，但青春已逝，無可奈何，遂以平韻作結，并與起首照應。

由此可見此詞韻腳轉換與詩人所要表達的豐富感情密切一致，起了強化表達力的效果，韻腳的有規(guī)律的和諧變化，顯示了高度的音樂美。

葉夢得字少蘊，吳縣人。晚年居吳興弁山，自號石林居士，毛子晉評其詞云：“石林居士，晚年居卞山下，奇石森列，藏書數萬卷，嘯詠自娛，所撰詞一卷，與蘇柳并傳，綽有林下風， 不作柔語殢人， 真詞家逸品也。” (清·張思巖輯 《詞林紀事》 卷七)“林下風”指山林隱逸之風。明 ·毛晉收其詞入 《宋六十名家詞》，確為宋詞一大名家，由 《定風波》 詞亦可見一斑。

作詞要遵守前人已定格式，字數、平仄、韻腳轉變皆有嚴格規(guī)定，非熟于作法并有高超技巧者，不能自由表達思想感情。格律限制，有如戴著枷鎖跳舞，但無規(guī)矩不能成方園，但能 “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”(蘇軾語)，方能寫出佳作來。同是《定風波》，還有蘇東坡更為有名的一首：“莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬， 誰怕?一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒， 微冷， 山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處， 歸去， 也無風雨也無晴。”

當然精于音律者，作詞亦可創(chuàng)造，《定風波》 第二格即為柳永 《樂章集》 中所演變的仄韻長調，改為竹字，上片6仄韻，下片7仄韻。姜白石也曾自創(chuàng)新格。真正為寫作需要亦可以突破定格的。