寫景類·以淡景寫濃愁的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】通過白鷗的背盟，寫出自己身世之感和生活道路的坎坷不平，不用一句直筆而收到很高的藝術效果。以淡景寫濃愁，這也是辛棄疾詞的一種常見的藝術手法。(夏承燾語，《歷代名篇賞析集成》下冊)

【詞例】

丑奴兒近

博山道中效李易安體

辛棄疾

千峰云起，驟雨一霎兒價。更遠樹斜陽風景，怎生圖畫! 青旗賣酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無事過這一夏。午醉醒時，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閑暇，卻怪白鷗，覷著人欲下未下。舊盟都在，新來莫是，別有說話?

【解析】 明清之際大思想家王夫之說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”(《姜齋詩壇》)景物與感情相反而相成，這是藝術的辯證法。同樣，“以淡景寫濃愁”，也是藝術的辯證法。夏承燾說：“以淡景寫濃愁，這也是辛棄疾詞的一種常見的藝術手法。”如《菩薩蠻 ·書江西造口壁》： “郁孤臺下清江水，……西北望長安，可憐無數山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”如果說，這首詞中除了寫 “淡景”外，還直抒 “愁”情的話，那么，上引 《丑奴兒近》 一詞，則 “不用一句直筆”而卻抒發了作者 “身世之感和生活道路的坎坷不平”。

這首詞寫于作者被罷官后閑居上饒(在今江西境內) 時。“平生塞北江南”，為抗金而奔走了大半生的辛棄疾，如今卻被罷去一切官職而閑居鄉中，這使他感到世事如 “驟雨一霎兒價”(突然下雨而又突然停止)一般的難料，使他感到痛心、憂傷，愁苦。但作者畢竟還是一個胸懷壯志的民族英雄，被罷官歸隱后，他沒有頹唐喪氣，消極悲觀，而是在大自然中尋找精神安慰，他欣賞那如畫般的斜陽余暉中的遠樹，他要在 “山水光中”度過自己閑散的歲月，他也和歷史上的壯心不已的曹操，李白一樣以酒“解憂”，“消愁”。作者 “午醉醒時”，只見 “松窗竹戶”，又見 “野鳥飛來”，這些疏淡，瀟灑、閑暇的景物，都從正面襯托了作者超世絕俗，豪放灑脫之情。可這時偏有一只白鷗飛來，它兩眼看著作者，“欲下未下”。作者用 “卻怪”這一詞語，表現了自己感情的變化，他不像看到“松窗竹戶”，“野鳥飛來”時那樣感到心情平靜了，他的感情潮水掀起了波瀾，他怪白鷗 “欲下未下”，未能像往常一樣飛落地面與他伴游嬉戲。于是他發出 “舊盟都在，新來莫是，別有說話”的疑問。原來作者在帶湖一帶閑居時，曾與白鷗相處得很好，并與之結為盟友，他在 《水調歌頭·盟鷗》一詞中寫道：“凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。”而今天飛來的白鷗卻為什么背棄前盟，不來與他一起游息呢?難道近來你又有了什么新的想法要對我說嗎?這里作者既暗用 “鷗鷺忘機”的典故，同時，這里又照應詞的開頭、暗示政治情況的突然變化。戰國時期的愛國詩人屈原在遭到楚王的疏遠，流放之后，寫下了不朽的愛國名篇 《離騷》，其中有這樣的詩句：“指九天以為正兮，夫惟靈脩(比喻君主)之故也! 初既與余成言兮，后悔遁而有他。”詩中責備楚懷王原先特別信任屈原，與屈原一起商議國事，可是后來卻疏遠了屈原，對屈原改變了態度。愛國詞人辛棄疾在獻俘南歸的前一階段，還一度受到統治者的重用，被委任兩浙西路提點刑獄等要職，他還有機會向統治者進奏 《美芹十論》，《九議》 等論述北伐中原，統一中國的大計。可是后來由于投降派得勢，辛棄疾又被罷官閑居。南宋統治者正如白鷗背盟一樣，背離了抗金復國的大計; 他們也像楚懷王先是信任屈原后來又疏遠了屈原一樣，由信任辛棄疾轉變為疏遠排擠辛棄疾。這不正如夏承燾所說的“通過白鷗的背盟，寫出自己身世之感和生活道路的坎坷不平”嗎? 這不正是以“白鷗、覷著人欲下未下”的“淡景”，抒寫了作者欲報國而無路的“濃愁”嗎?

在辛棄疾之前，南唐馮延巳的 《采桑子》 也是“以淡景寫濃愁”的一首詞。試看下闋： “林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量。綠樹青苔半夕陽。”以成雙成對的蝴蝶，飛燕，夕陽余暉下的綠樹，青苔來渲染失去情侶者的“濃愁”。再如清朝張惠言的《水調歌頭》 寫道：“一夜庭前綠遍，三月雨中紅透，天地入長廬。容易眾芳歇，莫聽子規呼。”這也是“以淡景寫濃愁。”這類詞例還有許多，這里就不再多舉了。