風格類·高華瑩澈的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 高華瑩澈，猶以質勝，慶歷間詞如此。(先著、程洪 《詞詰輯評》 卷一)

【詞例】

喜遷鶯令

夏 竦

霞散綺月垂鉤，簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤臺樹，金莖露，鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。

【解析】 高華，指“骨氣奇高，詞彩華茂”(梁代鐘嶸評曹植語，《詩品》 卷上);瑩澈，指立意清新，形象鮮明。高華瑩澈是北宋仁宗慶歷年間 (1041—1049) 詞人所追求的藝術風格。

北宋初年的詞人受五代時花間詞派影響，多以貴族們的歌舞飲宴、士大夫們的風流情事為內容，題材狹窄;格調不高，但他們在描繪綺艷的情事時，卻沒有一味渲染淫奢的場面，而往往移墨于景物形象的刻畫，力求景物的明朗和整個藝術境界的渾成。這類詞給人的感覺是： 在華麗的詞語中透露一種清新的格調，在諧適的景物布局中不乏質實的內容。把這種藝術感覺歸之于高華瑩澈，是很恰切的。

這首 《喜遷鶯令》 雖是一首宮詞，卻絕少綺麗之風，而顯得格調清新。詞的上闋描摹未央宮秋夜，注筆于遠景，宏觀景象： 晚霞將落而眉月初升，宮殿樓閣的窗戶都卷起了繡簾。從“簾卷”二字，透露出晚宴即將開始，樓閣中可能正在酣歌狂舞、淺斟低酌，“夜涼銀漢截天流”，暗指宮中的飲宴游樂直到星漢燦爛的深夜。下闋轉寫近景、微觀景象： 可能是第二天清晨，宮中樹叢中聳立著承露金莖，香盤中的鳳髓香煙霧繚繞，讓人感到這里好像是西天王母的瑤池仙境。承露金莖是好神仙的漢武帝所設，他用金盤承云表之露，和玉屑服之，以求長生。詞中單點出“金莖露”，也是為了渲染“仙家氣象”。“三千珠翠擁宸游，水殿按涼州”是畫龍點睛之筆，也是卒章顯志之筆。宸指皇帝居住的地方，這里引申為皇帝的代稱，三千佩飾著金珠翡翠的妃子正簇擁著皇帝從水殿出發去巡視涼州。一個“擁”字，寫出了皇帝出游的場景氣魄。

從全詞來看，作者主要筆墨用于鋪寫景物，在寫景過程中，由遠及近，由宏入微，由靜態描摹至動態追尋，層次井然而形象明晰。詞中沒有直接描繪封建帝王和嬪妃偎綠倚紅景象，前面多用旁筆襯托，只最后一句點染。“清空”之中略見 “質實”。從這首詞的語言來看，頗顯華茂，“霞散綺”明顯是用了謝脁 “落霞散成綺”的名句，“瑤臺樹、金莖露”也是對杜甫 《秋興八首》“承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母”的化用，但并無典籍堆砌之嫌。這就是清代沈祥龍所說的：“詞宜清空，然須才華富藻采縟而能清空者為貴。”“詞不尚鋪敘而事理自明，不尚議論而情理自見，其間全賴一清字。”(《論詞隨筆》)清人鄭文焯也說：“詞之難工，以屬事遣詞，純以清空出之。務為典博，則傷質實。多著才語，又近猖狂。”(《鶴道人論詞書》)在寫景上，要做到含蓄而不露，略形而取神，不過分求實，只在清空中配合以適當的質實，即多用旁筆點染，點到即止。