《茉莉花·憶秦娥茉莉》詠茉莉花詩鑒賞

韓淲

香滴滴，肌膚冰雪嬌無力。嬌無力，秋風涼冷，有誰消得。洗妝不奈云鬟側，壁堂珠院空相憶。空相憶，輕顰淺笑，小梅標格。

在群芳眾花之中，茉莉獨標風韻的地方當是瓊色馥味，儀態雅素。此作發端，詞人就以婉媚新警之語表述了這種審美感受。“香滴滴，肌膚冰雪嬌無力。”滴滴，這個疊字構成的詞，本意是形容水滴持續不斷下注的聲響。句中綴在香字之后，旨在強調茉莉芳馥無比，含香欲滴。不過這里以花擬人，把名花當閨秀加以刻繪。“肌膚冰雪”是取花色狀少女的冰清玉白。這樣寫物妙在得神，與琢句精工、藻繪雕形的方法不盡一樣。清代沈祥龍說詞，認為“詞韶麗處，不在涂脂抹粉也。誦東坡‘冰肌玉骨，自清涼無汗，小殿風來暗香滿’句，自覺口吻俱香。”這首《憶秦娥》起句和蘇詞的表意方法確有相似方面。這不僅能改變徑直雕刻物態，往往招致徒事自然外形的通病，而且靈動的筆墨也便生發新的境界。“嬌無力，秋風涼冷，有誰消得。”消，應作禁講，即與辛棄疾《摸魚兒》詞：“更能消幾番風雨”中的消字意同。秋氣漸冷，金風習習，涼人肌膚，嬌弱多情的閨秀禁不住這節序的變更，頗感寂寞傷懷，處境難以忍受。句中將花的情態和人的意緒融為一體，在人的精神里蘊含著花的本性，兩者滲透，這是賞花體驗的美感升華。此處以詰語收束上片，突然激起一道文瀾，逗人遐思推想，饒有余味。按通常說法，“凡詞兩結最為緊要。前結如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢。”(《詞學集成·法》)細細品味詞的上片結句，簡練的語言似收到了辭盡意不盡的藝術效果。

過變句又放開一筆，繼寫人的形象。“洗妝不奈云鬟側，璧堂珠院空相憶。”洗妝，鮮艷漂亮的妝束。云鬟即環形發髻，云鬟側，發鬟偏倒。璧堂珠院，泛指華貴富麗的庭院房屋的建筑。潔白的茉莉花輔以翡翠的葉子，好似刻玉雕瓊般的俊美，但稍被秋風沖犯，自然有些變化。詞人把這樣的花容想象成一位追求艷妝靚飾的閨秀，在心緒懊惱時展現的模樣，可謂新奇有趣。句中“空”字，貴在精擇，揭示了少女失去心理平衡的原因，使其精神、外貌相得益彰。“空相憶，輕顰淺笑，小梅標格。”詞的收筆淡墨輕點，神氣很足。從那輕輕皺眉的愁容及微微露笑的悅色中，我們完全能夠感觸到少女感情的豐富細膩，氣質的端秀素雅。如此氣韻風度比之于花卉，茉莉之外，還有寒梅可以并肩媲美。茉莉是供人觀賞的名葩，在唐宋詩詞中有的作品以不同花的比較描寫其風姿意態。宋人鄭剛中的《茉莉》詩就曾并提梅、茉，相互比照，“不是滿枝生綠葉，端須認作嶺頭梅”。韓淲歌詠茉莉的手段就更靈活了，在一首詞里用花比襯和以花擬人，雙管齊下，多側面地繪形寫神，追尚風趣新巧。從他另首賦茉莉的《浣溪沙》詞，也能得出同樣的看法。“滴滴瓊英發翠綃，江梅標韻木香嬌。乍涼時候漏聲遙。欲綰鬢絲妝未了，半回身分曲初招。霓裳依約夢魂飄。”篇中茉莉形象已由《憶秦娥》詞里的情思牽縈的閨秀轉化為婀娜蹁躚的舞女。所以，她除了有著江梅的韻致，還表現出木香的嬌媚。一般講，用短章小詞吟詠花草，能工者不大容易。因為“體認稍真，則拘而不暢，模寫差遠，則晦而不明。”(張炎《詞源》)韓氏寫茉莉，雖力求塑造“似花還是非花”的藝術形象，但篇幅和才情的限制，不免存在單薄、淺俗之弊。