《荷花·水龍吟白蓮》詠荷花詩(shī)鑒賞

史蟠

一湖曉色通明，露華千點(diǎn)香吹定。最憐伊處，潔分雙藕，愁栽幾柄。畫里禪空，詩(shī)邊秋淡，鷺翹無(wú)影。怕玉纖催槳，和涼折取，片雪墜、鴛鴦醒。縞夜羅衣自整，隔相思、遙煙做暝。凝鉛寫素，者番心苦，微茫暗省。有恨凌波，無(wú)言立月，一絲風(fēng)冷。被霜娥點(diǎn)破，平空洗出碧琉璃鏡。

清晨，寧?kù)o的湖面上風(fēng)息波平，輕霧迷蒙，團(tuán)團(tuán)的蓮葉上宿露如珠，晶瑩明澈。詞的開(kāi)頭兩句，首先點(diǎn)明了賞花的時(shí)間，描繪了一個(gè)大的背景環(huán)境。接下來(lái)三句，詞人以簡(jiǎn)括的筆觸勾勒出畫面的主體，“潔”字繪色，“愁”字傳神，滲透出淡淡的審美意味。緊跟著的三句，詞人又以虛筆補(bǔ)寫環(huán)境，進(jìn)而映襯白蓮潔雅清逸的非凡氣質(zhì);“空”“淡”二字，把初秋時(shí)節(jié)大自然開(kāi)始呈現(xiàn)出的空靈、恬淡之美寫了出來(lái)，頗耐人回味。“怕玉纖催槳”以下三句，直接抒發(fā)了詞人對(duì)白蓮的憐惜之情。“玉纖”言女子纖手如玉，這里指代蕩舟前來(lái)采花之人;“片雪”比喻白蓮凋零的花瓣有如雪片。姑娘們催槳而來(lái)，“和涼折取”，盡管動(dòng)作輕盈，仍不免搖落那嬌柔的花;片片花瓣灑落湖面，竟至驚醒了鴛鴦的酣夢(mèng)。三句詞用一“怕”字領(lǐng)起，將詞人的愛(ài)花之心、惜花之情、護(hù)花之意不假掩飾地表達(dá)了出來(lái)，想到折取后人散塘空的景象，詞人的擔(dān)心也就不難理解了。

詞的下片采用擬人手法，刻畫出白蓮含恨凝嬌的意態(tài)。換頭兩句寫白蓮仿佛如幽居的女子，在夕煙暮色里倚闌遠(yuǎn)望，脈脈含情，難訴相思。“縞夜羅衣”形容花瓣，“縞”即白色，稍晚于史蟠的王初桐在其詠白蓮詞中有“花光縞夜，沉沉里、微茫見(jiàn)”(《水龍吟》)之句，可與此互參。“凝鉛寫素”以下六句，緊緊抓住白蓮的特征進(jìn)行描寫，筆端注入了強(qiáng)烈的主觀情感。“者番心苦”一句借諧音構(gòu)成雙關(guān)，扣住詠題;蓮心有薏，其味苦，故稱。微茫的夜色里，白蓮好象一位癡情的女子，正滿懷相思之苦、離別之恨，默立于西風(fēng)月色之中。六句詞一意串連，與上片“畫里禪空”三句相互映襯，構(gòu)成了一種更為沖淡、凄寂的審美意象。“被霜娥點(diǎn)破，平空洗出碧琉璃鏡”兩句緊承上兩句，以一特寫鏡頭收束全詞。“霜娥”指秋月，“碧琉璃鏡”指月光映照下瑩澈的湖面。月色撩人，湖平如鏡，幾柄白蓮，挺立水中，如美人出浴，娉娉婷婷，這一動(dòng)靜相生、朦朧而又真切的畫面，愈使全詞增輝生色。

從結(jié)構(gòu)安排上看，這首詞上下兩片描寫角度不同，上片寫曉，下片寫夜，時(shí)間跨度較大，意義上也構(gòu)成遞進(jìn)。將白蓮置于月色之中，就更能表現(xiàn)白蓮的神形特征，從而給人留下更加深刻的印象。