《荷花·鶯啼序荷和趙修全韻》詠荷花詩鑒賞

吳文英

橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。潤玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤云墜。聽銀床聲細，梧桐漸攪涼思。窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。記瑯玗、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨。乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共， 波心宿處， 瓊蕭吹月霓裳舞， 向明朝、 未覺花容悴。嫣香易落， 回頭澹碧銷煙， 鏡空畫羅屏里。 殘蟬度曲。 唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。叢縈寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、秾李冰相倚。 如今鬢點凄霜， 半篋秋詞， 恨盈紙。

《鶯啼序》是詞中最長的調子，二百四十字。以如此長調來詠荷，是不是有點小題大作，故意賣弄? 非也，題雖詠荷，而實是懷人。復承燾先生《吳夢窗系年》曾考證吳氏在蘇、杭有兩妾，后來一個被遣去，另一個死了，吳氏對此非常傷感，常常形諸吟詠，雖然此人已杳，但此情難滅，其中的幽幽怨怨，無限情事，卻不是只言片語所能盡者，明白了這一層，才能體味到詞的好處。

但是，此詞是懷念哪位呢? 有人說是為蘇州去姬所作，有人說是為杭州亡妾所作，還有人說是將二者合而寫之。細按文意，似以杭妾說為正，是詞人身在蘇州時憶念杭州亡妾而作的。夏承燾先生也說：“總之，集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾;其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾”。并指出有《鶯啼序》諸闋(見《唐宋詞人年譜·吳夢窗系年》)下面試說之。

詞分四段。第一段寫游橫塘折花而歸。橫塘，吳地，說明作者此時在蘇州。這是在天高日晶的秋季，駕著小船在橫塘游覽，船漿蕩開明艷如錦的荷花，一對對鴛鴦在水面上嬉戲。大概是玩了一整天吧，直到太陽西沉，天空中只剩下一抹殘霞，這才折些荷花有說有笑地往回返，天漸漸暗下來，于是叫人點起天青色輕紗罩著的燈籠在前面引路。“笑折花歸”直點題目，也作為全篇之引發。“潤玉瘦”三句寫女子，“潤玉”形容肌膚，這種用法在吳詞中尤其多，故不舉例。“冰輕倦浴”的“冰”非”冰肌玉骨”之“冰”，乃是“冰冷”之意，如果結合末段里“桃笙平展湘浪影”之句便不難解了，床上的竹席有點涼，所以說“冰輕”，竹度之紋又如水紋，所以又進一步用“倦浴”隱指睡臥，這也就是他在另一首詞里說的“瘦骨侵冰，怕驚紋簟夜深冷”(《齊天樂·白酒自酌有感》)，其意義正復相同。這也正可以見出夢窗詞“運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人”(戈載《宋七家詞選》)的特點來。這幾句寫的并不是杭妾，因為這是在蘇州，但也很難說便是蘇妾，而只能說是此時與他在一起的一位女子，她不是他所思所懷的對象，但卻是攪起他思緒的引子，這樣，下面幾句也就順理成章了。而且還應該看到詞人是在詠荷，誰能說這里沒有荷花的影子呢? 秋日漸深，荷花憔悴，枝葉橫斜在水面上，不正如女子的香肌瘦鬢不整，鳳釵斜墜，一幅因水冷而懶于沐浴的慵怠神態嗎?無論寫人寫物，這幾句都臻于妙境。后面用“聽銀床聲細”兩句來收結，直逼出下一段文字來。“銀床”，銀飾之井欄，此即指轆轤。

這一段很少寫到荷花，一意鋪敘點染，看似漫不經心，其實是在含蓄作勢。因為荷花只是伊人的暗喻，而游覽的情景又與他往日在西湘宴游的情形相似，這就不能不牽動詞人的思緒了。

第二段開頭“窗隙流光，冉冉迅羽”即從上段末“梧桐漸攪涼思”中引出，收結與過片珠聯壁合。因為感覺到了涼意，才驚詫時間就象疾飛的鳥兒逝去得飛快，滿腹心事只能對梁間燕子傾訴。寫得非常沉痛、凄涼。訴說什么呢?“誤驚起”三句作了暗示：原來是盼望“故人”來會晤，所以門口一有聲響，便驚喜而起，結果卻只是風吹竹枝輕叩門環，門外半個人影也無。這幾句是從唐代詩人李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》“開門復動竹，疑是故人來”的詩句化出來的，用詞非常經濟、傳神，“驚”的喜悅、“誤”的惆悵，將人物的心理變化刻畫得細致入微。“風竹敲門”引起了一場小小的波瀾，“故人”雖然沒有盼到，但卻從“竹”上想起了往事，那時同那個人斜倚翠竹，推敲著新詞，而今天這一切都已成為陳跡，只有還帶著芳香的斑斑指痕依稀可辨。“瑯玗”指竹子，連同下面的“怕因循，羅扇恩疏，又生秋意”，都是從“風竹敲門”聯想而及。由于從前的輕別釀成了長恨，時至今日還怕“又生秋意”——其實既然已經是人鬼兩隔，恩疏恩厚又有何用呢?——這退一步的寫法真讓人不忍讀下去。這幾句也為下一段的憶舊埋下了伏筆。

這一段寫歸來后的情景，表面上與上下文不相連屬，但在內在結構上卻是少不得的，由花及人，為全篇一大過渡，一大轉折，從“訴”和“驚起”的舉止，從“記”和“怕”的心理活動，都為懷人醞釀著一種情緒，一種氛圍，這樣，后面的話才不突兀，這正是詞人的用心所在。

第三段借詠荷來寫往日的幽歡、離別以及生死之悲。如果說前兩段還是閃爍其辭，神龍不見首尾的話，那么這里就是直抒胸臆了。但這并不是說直率到一覽無余的程度，而是以寫人來寫荷，間相錯落，既是詠荷，又是懷人。“西湖”“畫舸”呼應第一段的游橫塘，”幾縈夢寐”則照應第二大段，細針密線絲毫不漏。從“霞佩冷”到“未覺花容悴”寫與那位女子的泣別與夜游。從“嫣香易落”到本段末寫生死之悲。“霞佩”當是“霞帔”，婦女的服飾，類似披肩，因文有彩霞，故名。在波光搖曳的湖面上，在煙靄朦朧的湖面上，忘不了你淚濕鮫綃的情景，更忘不了在湖心你踏著簫聲翩翩起舞與我共度良宵的情景。“綀”音shu，粗絲織成的布，此處指衾褥之類。 “乍濕鮫綃”云云用“鮫人泣珠”之典，暗喻離別。當時她年輕嬌美，正如這盛開的荷，可誰能料到她竟會這樣輕易逝去，就象那滿湖的荷花凋零殆盡，只剩下明鏡般的水面映著群峰的倒影。“嫣香”，指嬌艷的花朵，語出李賀《南國》詩“可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。”這一段來得快，去得也疾，從歡會到泣別，再到生死之隔，紛沓而至，寫出了人生轉瞬即逝的短暫之感。

第四段將回憶與現實結合在一起，以荷之凋零，結入人之凋零，有無限傷感。“西園”句是順著上段回憶的思路而作的懸擬之辭，那西園的殘蟬此時也一定為這落紅而悲鳴不已吧?”吳宮”照應開頭的“橫塘”，下面這幾句以景物的凄涼、蕭瑟來襯托詞人的孤寂和不堪，這使他不禁又留戀起過去的“歡事”來，“絲縈寸藕”結合所詠之物來敘事抒情非常自然。什么“歡事”呢? 無非就是跟他的情人的歡會，下兩句說得更為顯豁明白：“桃笙平展湘浪影，有昭華、濃李冰相倚”。“桃笙”，用桃枝竹編的席子，左思《吳都賦》云：“桃笙象簟，韜于筒中”。《文選》注云：“桃笙，桃枝簟也，吳人謂簟為笙。”“昭華”、“濃李”為貴人家兩女奴名，此處為借用。黃庭堅《青奴》詩：“濃李四弦風掃席，昭華三弄月侵床。我無紅袖堪娛夜，正要青奴一味涼。”詞人用以影指情人，這是由荷的藕斷絲連想到了往昔的“歡事”，又沉浸在回憶之中。結尾幾句又轉入眼前，說明自己已經老了，除了以這半篋詩草來抒寫長恨、寄托離思外，還能怎樣呢?

整首詞撲朔迷離，千回百轉，但一段癡情貫穿終始，時喜時悲，時怨時恨，很是感人，確有不盡的余韻，可見夢窗詞并非是眩人眼目的“七寶樓臺”。