《荷花·塞翁吟芙蓉》詠荷花詩鑒賞

楊澤民

院宇臨臨池水， 橋邊繞水朧膍。 橋左右， 水西東， 水木兩芙蓉。 低

疑洛浦凌波步，高如弄玉凌空。葉百疊，蕊千重，更都染輕紅。

沖沖，能消盡。憂心似結; 看艷色、渾如夢中。為愛惜芳容未盡，好移去，滿插家園，特與培封。年年對賞美質，朝朝披玩香風。

這首詞在一題之下巧寫水木兩種芙蓉，這在為數眾多的詠花詩詞中實屬罕見。

詞的上片先寫兩芙蓉生長的環境、神韻和形姿。環境是特定的：幽雅的庭院，面臨一池碧水，碧水上有小橋橫臥。短短十一字，為兩芙蓉勾畫出了一個如畫的背景;院宇、池水、小橋.三位一體，渾然成趣。緊接著“橋左右·水西東，水木兩芙蓉”一出，“青山正補墻頭缺”，遂使整幅面畫主客映襯，天衣無縫。王國維說：“詞以境界為上，有境界自成高格，自有名句。”(《人間詞話》)“橋左右，水西東，水木兩芙蓉”是否構成名句姑且不論，“兩芙蓉”的出現似乎也不及“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字的工夫，但“兩”字卻起到使水木兩芙蓉交相輝映、天然巧成的穿梭作用。“水木兩芙蓉”是個巧妙的最佳選景鏡頭，詞人感覺銳敏，神思聰穎，動作迅捷，將比并而開的水木兩芙蓉同時攝入筆端，不能不令人嘆服。如果說以上幾句是遠景鏡頭總寫，那么，以下則是分鏡頭特寫。看，那出水芙蓉，“天然去雕飾”，在蕩漾的微波中，亭亭玉立。說她是洛川上的凌波仙女，踏波而來，有何不可?抬眼望去，岸邊的木芙蓉花枝招展，迎風搖曳，不正象當年乘鳳仙去的弄玉嗎? “洛浦凌波”，即曹植《洛神賦》中所寫“凌波微步，羅襪生塵”的宓妃;弄玉，春秋時秦穆公的女兒，相傳她后來與其夫蕭史分別駕鳳乘龍升仙。這兩句將花喻人，成功地摹狀出“水木兩芙蓉”的氣質和神韻。后三句再從“形”上作具體描繪，“染輕紅”是畫龍點睛之筆。“染”字鑄工到家，“輕”字下得很有分寸;“輕紅”二字寫兩花淡雅、清麗，恰到好處。以上，既寫背景，又寫主體;既有總寫，又有分寫;既寫了靜態，又寫了動態;既寫了形態，又寫了神態，如此縱橫交錯、上下兼顧的多層次描寫，已使水木兩芙蓉立于紙上，給人以立體感和和諧美。

詞的下片轉入抒情。過片“沖沖”一語照應上片“葉百疊，蕊千重”。是寫兩芙蓉枝葉繁茂，花團錦簇。“沖沖”，垂飾貌。詞人面對如許“沖沖”景物，早已陶醉了，說這般良辰美景足可解開百結愁腸;兩芙蓉輕紅艷麗，光彩照人，會使你恍如置身夢中。這一層語意清晰曉暢，采取直抒胸臆寫法，明快淋漓。無拖沓之嫌。大凡文學家都有一定的想象力，這當是形象思維的規律。下片后五句、詞人為抒發愛惜兩花的深厚感情，憑想象造景：把眼前巧合天成的兩芙蓉，搬遷到自家小園中。悉心栽培，那豈不可以“年年對賞美質，朝朝披玩香風”?“披”在這里有承受的意思;“玩”作“賞”解。這一設想，將詞人對兩芙蓉的癡愛之心坦露無遺，果能如此，更有何求? 全詞就此收住。

這首詞選取兩芙蓉作為吟詠對象，立意新穎，取材角度獨特，格調輕松、質樸，讀完給人以美好的印象。