《杏花·一叢花杏花》詠杏花詩鑒賞

趙長卿

柳鶯啼曉夢初驚，香霧入簾清。胭脂淡注宮妝雅，似文君、猶帶春酲。芳心婉娩，媚容綽約，桃李總消聲。相如春思正縈縈，無奈惜花情。曲欄小檻幽深處，與殷勤、遮護娉婷。姚黃魏紫，十分顏色，終不似輕盈。

在宋詞的浩繁卷帙中，“柳鶯啼曉夢初驚”這類句子也許并不新奇，但作為詠杏花詞的開頭，卻顯得很不一般。它自然地交待出杏花初開的時節是在碧柳藏鶯的早春，同時又寫出了賞花的詞人，為下文展開描寫杏花提供了前提：杏花的香、色、形，都是詞人醒來之后的所聞、所見、所感。早上醒來，立刻聞到一陣清香，足見花香悠長。“香霧入簾清”一句，既扣住詞題，又使詞意由人到物，自然轉入下面對杏花的具體描寫。“胭脂淡注宮妝雅，似文君、猶帶春酲。”這兩句頗富想象地描寫出杏花的花容、花色。花容，就象胭脂薄施、宮妝淡雅的少女;花色，就象當壚賣酒的卓文君，春日酒醉初醒，面帶淺淺的紅暈。兩個比喻，既寫了略呈粉色的杏花，也寫出了詞人對杏花的寵愛，尤其是把杏花比喻成文君，還起到了結構全詞的作用。

我們常見以花喻人，但趙長卿卻以人喻花，賦予杏花以某種人的素質。“芳心婉娩，媚容綽約，桃李總消聲”，不看最后一句，真以為前兩句是在寫一位“揚綽約之麗姿，懷婉娩之柔情”的少女。詞人用四詞八字的偶句，神形畢肖地描繪出杏花的柔美清秀。這番姿容怎么不令桃花、李花緘口無語、暗自嘆服呢?可以說，與“芳心婉娩，媚容綽約”的杏花相比，夭桃濃李也聲名不顯了。

“相如春思正縈縈，無奈惜花情。”上片詞人借文君來寫杏花，下片詞人則是借相如來寫自己。文君、相如成為古今情人的典范，也成了“情人”的代稱。詞人以相如來寫自己，以文君來寫杏花，可見其對杏花情深意篤。然而，當年司馬相如可以“撫琴傳情”，詞人怎么辦呢? “曲欄小檻幽深處，與殷勤、遮護娉婷。”在庭院中、杏樹下，細心而周到地設起圍欄以保護杏花。古人為使花期延長，常用木欄、油布、竹簾等物把花遮護起來。如《武林舊事》卷二記禁中賞花：“堂前三面，皆以花石為臺三層，各植名品，標以象牌，覆以碧幕。”為什么詞人如此寵愛杏花呢?詞的結尾幾句用對比手法寫道：“姚黃魏紫，十分顏色，終不似輕盈。”“姚黃魏紫”是牡丹花中最名貴的品種。歐陽修《洛陽牡丹記 ·釋名》中說：“姚黃者，千葉黃花，出于民間姚氏家，……魏家花者，千葉肉紅花，出于魏相仁溥家。”丘璩《牡丹榮辱志》載：“姚黃為王，……魏紅為妃。”“魏紅”就是魏紫。從這些記載可以看出，詞人說它們“十分顏色”，并非夸張，它們的確是太美了。但詞人認為它們到底還是不如杏花輕柔秀麗，正可謂“魏紫姚黃爭色相，風流還讓淡妝人”(夏承燾語)。

從最后的比較中，我們不難看出詞人詠花的“真意”。牡丹花是富貴的象征，自來受到人們的寵愛，唐人有《牡丹》詩曰：“傾國姿容別，多開富貴家，臨軒一賞后，輕薄萬千花。”宋人更甚，豪門權貴開筵延賓賞牡丹，文人學士舞文弄墨詠牡丹，成一時風尚。而詞人卻悖于時尚，以為牡丹不如杏花，這與一些資料記載他恬于仕進，不能說是毫無關系的。

這首詞構式營造匠心獨運，上下兩片桴鼓相應，全詞既有整齊對襯之美，又有曲折盤旋之妙，稱得上是詠花詞中的佳作。