《荷花·荷》詠荷花詩鑒賞

李嶠

新溜滿澄陂，圓荷影若規。

風來香氣遠，日落蓋陰移。

魚戲排緗葉，龜浮見綠池。

魏朝難接采，楚服但同披。

李嶠為初盛唐之際重要詩人。“兒時夢人遺雙筆，由是有文辭”，“每有大手筆”。集中有以日、星、雨、霧、山、原、珠、玉、花、鳥等獨詞為題的詠物詩百二十篇，煉句琢字，刻意求工，自是一家。這首詠荷詩便手眼獨出，別具特色，可見其詠物詩作之一斑。

荷花生于綠池，“出污泥而不染，濯清漣而不妖”，清麗高雅，頗有特質。歷代詠贊荷花的詩詞頗多，或描繪其清姿雅韻，或寓寫一己之離塵棄俗之志。而李嶠這首詩卻避開上面兩條熟路，別開生面地描畫了一幅情趣盎然的荷塘生意圖，把荷同恬靜優美的池塘風光結合起來描寫，創造出清幽恬淡的意境，詩中有畫，情韻宛然。

首二句是荷塘的整體描繪：“新溜滿澄陂，圓荷影若規。”明麗的夏日，新雨過后，水流灌注，平滿的池塘清澈而平靜。在這一池新水中，荷花盛開，片片葉子蓋在水面，投下圓圓的影子。這似給荷花寫照，但背景十分開闊，而對荷的描繪又突出其靜穆嫻雅的意態，畫面清幽、淡遠。“新”與“澄”可見荷塘的一片清碧，而圓荷的“規影”，更使人倍覺和煦、靜謐。詩篇一開始便現出盎然生意和恬靜的氣氛，撩人心懷，惹人遐思。這一聯是詩人面對荷塘一望所見，下面寫隨著時間的推移，荷塘景物在微微地變化：“風來香氣遠，日落蓋陰移。”這兩句以意趣、韻致見長。風吹花香遠飄，這是詠花詩中每每要寫的，而詩人寫得格外細致逼真。這一“來”一“遠”，寫輕風從荷塘中帶著花香吹來，拂過詩人的面龐，又飄向遠方。我們讀著，仿佛親身感受一般，似有熏風迎面吹來，陣陣花香沁入肺腑。“日落蓋陰移”，用筆更為細膩傳神。詩人當然不會仰面望著太陽西斜，而是俯看荷塘，從荷蔭暗轉自然覺出日落。這使我們聯想到第二句展示的清幽淡遠之境，同時又情不自禁地把心神凝聚于那一片荷蔭，去追尋那難以覺察的動變。而此時我們感到的恰是一種從未體味過的寧靜、安恬，我們尋味、思辨，要說出那感受的意味，反覺那寧靜與安恬愈發擴展開去，直至彌漫于天地，消溶了我們自己，而化為一種永恒。這詩境多么美，它不僅意象清幽，歷歷如畫，更在意興上發人聯想，空際傳神，情致可思。

綠水清蓮，一片恬靜，可綠水之下卻是一個生動的水族的世界：“魚戲排緗葉，龜浮見綠池。”這一聯仍是以動襯靜，但又別有一種鮮活靈動的生意。我們似聽到戲魚跳水的聲響，看見龜浮漾起的水波。這動，惟有平靜中才能得見，而見得這些又更顯池塘之靜。動靜相襯，相反相成。詩人很講究藝術辯證法，以此創造了詩篇靜謐、淡遠的境界。在這兩聯詩的形象描繪中，詩人同樣運用了這種筆法。清風與荷香，落日與蓋蔭，互生互輔，相映成趣。風送香來，香隨風遠;日照影生，影隨日轉。頸聯的映襯點染就更有韻致了。魚戲而蓮動，水漾而見龜，寫物曲盡其妙，意趣橫生，并有詩人情致的流注，心靈的感應，在藝術境界之外，又孕含著某種理趣。至此，這幅荷塘生意圖完成了。面對這幅圖畫，詩人不禁心馳意遠，想到荷花牽系的美麗故事：“魏朝難接采，楚服但同披。”他先想到魏都銅雀園芙蓉池留下的文士嘉會的盛跡。張載《魏都賦》注說：“文昌殿西有銅雀園，園中有魚池。”魚池即芙蓉池。當年，曹丕、曹植及建安七子常聚于此宴游賦詩。曹丕有《芙蓉池作》，曹植有和詩《公宴》，留下了“朱華冒綠池”這樣描繪荷花的佳句。王粲、阮瑀、劉楨、應玚等，也有唱和的《公宴》詩。另外，曹丕《秋胡行二首》中又有“芙蓉含芳，菡萏垂榮。朝采其實，夕佩其英。采之遺誰，所思在庭”之句。這二首詩的內容是“思賢”，“樂眾賢之來輔之。”李嶠這里的用典使事頗為精妙活泛，取義含而不露。一個“難”字，隱約顯出對盛事難再的悵嘆。李嶠詩中用“魏典”者頗多，如其《井》詩云：“玉甃談仙客，銅臺賞魏君。”“楚服”句暗用屈賦中制荷為衣之意。《離騷》中寫道：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”《九歌·少司命》中也有“荷衣兮蕙帶，倏而來兮忽而逝。”李嶠用此典顯示荷花的高潔，也有自明之意。這兩處用典可謂化而無跡，語工意遠，拓展了詩的意境，進一步刻劃了荷的形象，豐富了詩篇的內涵。

此篇為荷傳神寫照，著意于點染映襯，把荷置于日照風行龜浮魚戲的雨后綠池中，形成天然的風景畫，境界優美怡人。就畫面看，取象與布局都別有匠心，畫幅中有諸多景物，但有遠近、上下、隱顯、動靜，彼此在映襯渲染中各見其妙，佳趣無窮。詩篇用筆豐潤、彌滿，聲情搖曳，篇有意，字有韻，顯出初盛唐詩篇深厚典雅的風致，及詩人詠物篇章所特有的舒閑容與之態。全詩鋪染即成畫面，旁征即成佳思，開闔驟變，自然渾成，雖無微言大義可尋，但就摹形傳神而言，也足見其手筆不凡。