《戀人曲》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1974 彩色片 150分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠攝制

導(dǎo)演：安德烈·米哈爾科夫-康察洛夫斯基 編劇：葉甫根尼·格里果利耶夫 攝影：列萬·帕塔什維里 主要演員：葉甫根尼·肯吉諾夫(飾謝爾蓋) 葉琳娜·柯列涅娃(飾塔吉雅娜) 因科涅奇·斯莫克圖諾夫斯基(飾特盧巴奇) 伊利娜·庫普欽柯(飾柳達(dá))

本片獲1974年卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)大獎(jiǎng)

【劇情簡介】

莫斯科青年謝爾蓋·尼基金是電車駕駛員。他年青英俊結(jié)實(shí)健壯。一雙明亮的眼睛總含著笑意。這笑意出自對世界、對生活的愛，出自對心愛的姑娘的真摯的感情。

謝爾蓋生活中的每一天都充滿了愛情的歡愉。白天他駕駛著心愛的電車沿著寬闊的大街奔跑，下午謝爾蓋和塔吉雅娜相會在微風(fēng)輕拂的樹叢下。傍晚，他們又緊緊地?fù)肀г谝黄稹Ｋ麄冸y舍難分，愛情使他們感到了巨大的幸福。四周對于他們來說似乎都不復(fù)存在，只有他心目中的她和她心目中的他。

謝爾蓋接到了入伍服役的通知。為祖國和人民履行義務(wù)的時(shí)刻到了。他像個(gè)真正的男子漢那樣豪爽地告別了親人和朋友，唯有與塔吉雅娜分手卻那么困難。

“……我的好姑娘，我不向你告別，我答應(yīng)你，我要回來的。”

塔吉雅娜猶豫地放開了謝爾蓋的手，又立刻向他撲去：

“別忘了自己的話，親愛的，永遠(yuǎn)做我的愛人!別了，別了，我親愛的!”

“再會!”小伙子又重復(fù)了一遍：“我說‘再會’!”

“別了!”不知為什么，姑娘再三重復(fù)這個(gè)不祥的字眼。

謝爾蓋·尼基金在東方海軍陸戰(zhàn)隊(duì)開始了軍人生活。他勇敢地練習(xí)擒拿格斗、沖鋒射擊，可心中無時(shí)無刻不在與心愛的姑娘呢喃著綿綿情話。

在莫斯科，塔吉雅娜眺望著東方，那是愛人服役的地方。

兩顆相思的心，穿透時(shí)空的隔閡交織在一起，相互傾訴著愛慕之情。

太平洋上起了風(fēng)暴。水兵們面臨著驚濤駭浪的考驗(yàn)。狂暴的海浪打斷了滿載著軍火的駁船的一條鋼纜。駁船像一匹失去羈絆的野馬，一下下地撞擊著艦艇。軍火隨時(shí)都可能爆炸。謝爾蓋一個(gè)箭步躍上駁船。閃光中只見銀斧上下飛舞，纜繩終于被砍斷了，駁船與艦艇分開了，飛快地漂向外海方向。艦艇得救了，戰(zhàn)友得救了，可是駁船和謝爾蓋以及另一名戰(zhàn)士卻不知去向。人們在大海上搜尋了幾天幾夜，終于相信他們已經(jīng)犧牲。

訃告隨著特盧巴奇悲愴的小號聲送到了母親手中。這位為祖國獻(xiàn)出兩個(gè)親人的普通婦女默默地擦去淚水。她深信：為國捐軀，雖死猶生。

塔吉雅娜也得到了噩耗。姑娘承受不了這無比悲痛的打擊。她憔悴了，對生活失去了希望。她幼時(shí)的同伴伊果爾默默地關(guān)心著痛苦中的塔吉雅娜。多年來，他默默地愛著塔吉雅娜。終于有一天，他向她披露了心跡。

伊果爾的愛情感動(dòng)了塔吉雅娜。如果以前有過謝爾蓋，那么如今只剩下伊果爾了。他倆的婚禮在春天舉行，塔尼雅找到了新的幸福，生活又充滿了甜蜜。

然而謝爾蓋和他的戰(zhàn)友并沒有死。他們掙扎在冰天雪地里。饑寒逼迫著他們，然而，為了親人，為了職責(zé)，堅(jiān)強(qiáng)的信念支撐著他們。一冬以后，人們終于找到了兩名瀕臨死亡的戰(zhàn)士。謝爾蓋經(jīng)歷了6個(gè)月生命與死神的搏斗，終于恢復(fù)了健康。為了表彰他的英雄業(yè)績，海軍上將親自把勛章掛在他胸前。

飛機(jī)把謝爾蓋送回莫斯科。到家了!這難道是做夢?母親和弟弟們使勁把他往屋里拉!多么歡樂，多么幸福!謝爾蓋拿起一束花就去找曾經(jīng)許諾等待他的姑娘。

謝爾蓋按響了姑娘家的門鈴。她亭亭玉立地站在那里。謝爾蓋擁抱她，吻她，把花獻(xiàn)給她。

站在塔吉雅娜面前的是活生生的謝爾蓋。他還像從前一樣活潑，健壯，他還是她記憶中的戀人，只是額上的傷疤和胸前的勛章表明了他經(jīng)受過血與火的考驗(yàn)。姑娘驚呆了。她百感交集，淚水順著她的臉頰流淌。她凝視著他，目光中充滿了悲愁。她避開了謝爾蓋的吻和擁抱，這使謝爾蓋感到茫然。然而，當(dāng)他聽見回到家的伊果爾稱塔吉雅娜為“親愛的”時(shí)，他什么都明白了。

謝爾蓋的精神支柱斷裂了，愛情的火焰熄滅了。這世界對于他已經(jīng)失去了光彩，他似乎又回到了死一般的黑暗中。

謝爾蓋的心在流血，他在痛苦中掙扎。他想和伊果爾較量一番，想要“找回被伊果爾偷去的東西”。伊果爾冷靜友好地勸他：“……難道這樣的女人是可以偷來的嗎?……你不是侮辱了我，你侮辱了她……”

這時(shí)，塔吉雅娜走近了，她流著淚，抱住謝爾蓋的雙肩，懇求他：“別這樣了，為了一切，為了太陽和白云，為了那個(gè)曾為你哭泣，等待過你的另一個(gè)女人，你醒醒吧……”

謝爾蓋又一次凝視姑娘的眼睛：美麗的眼睛依然誠實(shí)深情，如今卻包含著許多憂傷。他終于明白：一切都已過去，這姑娘再也不可能成為他的未來和希望。謝爾蓋慘然地微笑著與伊果爾握手言和。

幾年過去了，經(jīng)受過心靈痛苦的謝爾蓋變得更成熟了。他把過去的感情深埋在心底，努力工作著。

一天，在商店柜臺邊選擇唱片時(shí)，對一首歌的共同愛好使他結(jié)識了一位善良美麗的姑娘柳達(dá)。新的交往開始了。終于在一天晚上，謝爾蓋鼓起勇氣對柳達(dá)說了那句最神圣的話：“我愛你。”

謝爾蓋和柳達(dá)舉行了婚禮。謝爾蓋找到了新的幸福。可是小弟弟不理解哥哥的感情，他問哥哥：“你幸福嗎?……我真不明白，你愛過另一個(gè)……”

柳達(dá)走過來。妻子懂得自己的丈夫。她對弟弟說：“你知道他愛過，他從冰天雪地里回來……你還不知道，活著比死更勇敢!”

“活著比死更勇敢。”弟弟明白了生活的意義。謝爾蓋、柳達(dá)和小弟弟擁抱在一起，含著淚相互微笑。

在慶賀新居的宴會上，朋友們頻頻舉杯，祝福謝爾蓋，大家都為謝爾蓋感到驕傲，因?yàn)樗缓ε律睿赂业卣暽睢?br>
夜深了，客人都走了。謝爾蓋和柳達(dá)緊緊地偎依在一起。四周靜悄悄的。謝爾蓋睜著眼睛躺在床上。他凝視著掛在墻上的那張?jiān)谲娕炆纤c戰(zhàn)友們的合影。他似乎看見了海洋、軍艦、旗幟和水兵的隊(duì)列。他知道，他們不是單獨(dú)的，和成年人在一起的是他們的孩子們。軍艦緩緩地駛向遙遠(yuǎn)的航程，這就是生活。這就是無窮無盡的航程。

【鑒賞】

《戀人曲》于1975年在蘇聯(lián)公映后，曾引起熱烈的反響和激烈的爭論。當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)影評認(rèn)為，該片表現(xiàn)了當(dāng)代蘇聯(lián)青年的社會責(zé)任感和個(gè)性追求之間的相互關(guān)系，揭示了兩代人的深刻的內(nèi)在聯(lián)系，表現(xiàn)了青年人對“崇高的道德理想的追求”。

《戀人曲》被認(rèn)為是蘇聯(lián)70年代“詩電影”的代表作。在這部影片中，導(dǎo)演米哈爾科夫-康察洛夫斯基避免使用敘事性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募o(jì)實(shí)手段，強(qiáng)調(diào)影片的導(dǎo)演形象，盡力探索隱喻性。這種導(dǎo)演風(fēng)格，使影片的感染力和情節(jié)的緊張性，以及對周圍世界的視覺形象都得到了很好的展示。有些場面，影片的悲壯風(fēng)格和人物的心理特寫結(jié)合得也很成功。米哈爾科夫-康察洛夫斯基在嘗試運(yùn)用多樣化的銀幕表現(xiàn)手段的同時(shí)，也遵循了蘇聯(lián)電影二三十年代的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。《戀人曲》的前半部大部分按照“詩電影”的風(fēng)格拍攝，主人公結(jié)婚后的家庭生活部分則是按照“散文電影”的風(fēng)格拍攝的。影片的創(chuàng)作者們還有意把影片的前半部拍成彩色片，后半部拍成黑白片，以表現(xiàn)在一部作品中“詩電影”和“散文電影”的“共生”。貫串整部影片的號手特盧巴奇是一個(gè)隱喻形象，是“善良和理想”的象征。影片的對白充滿詩意，更顯示其“詩電影”的特色。

所謂“詩電影”源于20年代法國的一個(gè)形式主義電影流派——先鋒派。該流派把電影視為表現(xiàn)“主觀幻覺”的手段，宣稱“幻夢的境界是最崇高的電影領(lǐng)域”，主張“主觀聯(lián)想的絕對自由”，熱衷于探索電影隱喻，反對電影情節(jié)。愛森斯坦、杜甫仁科等蘇聯(lián)導(dǎo)演在批判先鋒派唯心主義美學(xué)的基礎(chǔ)上，吸取了關(guān)于電影隱喻和造型形式的某些經(jīng)驗(yàn)，以“詩電影”風(fēng)格表現(xiàn)無產(chǎn)階級革命斗爭，創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的革命影片。30年代，蘇聯(lián)電影強(qiáng)調(diào)以塑造人物形象為中心任務(wù)，通過聯(lián)貫的情節(jié)，以演員為主體現(xiàn)革命者的成長過程，“散文電影”由此興起，《夏伯陽》、“馬克辛”三部曲等影片應(yīng)運(yùn)而生。五六十年代之交，不少青年導(dǎo)演和一部分老導(dǎo)演又對“詩電影”產(chǎn)生強(qiáng)烈興趣。塔爾可夫斯基的《伊凡的童年》便是這一時(shí)期“詩電影”的優(yōu)秀代表作。70年代，蘇聯(lián)電影中出現(xiàn)了“共生傾向”，即“詩電影”與“散文電影”的“融合”。電影評論界又提出電影的“繪畫風(fēng)格”。有的藝術(shù)家在影片中主張運(yùn)用繪畫手段體現(xiàn)主題，把繪畫藝術(shù)的美學(xué)原則和表現(xiàn)手段作為電影藝術(shù)風(fēng)格的決定因素。70年代末，蘇聯(lián)電影界曾就這一風(fēng)格展開了一場爭論，爭論的焦點(diǎn)之一便是如何對待“詩電影”和“繪畫風(fēng)格”。有的評論認(rèn)為，《戀人曲》是“繪畫風(fēng)格”的代表作之一，是“詩電影”與“共生”傾向的杰作。

盡管當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)電影界領(lǐng)導(dǎo)與不少理論權(quán)威對《戀人曲》十分贊賞，但觀眾卻多有微詞，認(rèn)為影片表現(xiàn)的是一種“變態(tài)現(xiàn)象”，認(rèn)為《戀人曲》不合情理，“毫無詩意”，“缺乏戲劇性沖突”，批評導(dǎo)演“企圖給庸俗平凡的情節(jié)披上哲學(xué)燕尾服”等等。