《雜耍場(chǎng)》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1925 黑白片(無(wú)聲) 81分鐘(24格/秒) 108分鐘(18格/秒)

德國(guó)柏林烏發(fā)電影公司攝制

導(dǎo)演：埃瓦爾德·安德烈·杜邦 編劇：埃瓦爾德·安德烈·杜邦(根據(jù)費(fèi)利克斯·荷蘭德小說(shuō)《斯特凡·胡勒的誓言》改編) 攝影：卡爾·弗羅因特 主要演員：愛(ài)米爾·強(qiáng)寧斯(飾“老板”胡勒) 呂雅·德·普梯(飾貝爾塔—瑪麗) 瓦維克·瓦爾德(飾阿爾梯奈利) 瑪蕾·戴爾沙夫特(飾胡勒之妻) 喬治·約翰(飾水手) 庫(kù)爾特·蓋龍 (飾港口工人) 查爾斯·林肯 (飾演員)

【劇情簡(jiǎn)介】

28號(hào)囚犯斯特凡·胡勒入獄服刑已有10年之久，他的妻子一直為使他能早日減刑獲釋而努力奔走。人們雖然都知道，胡勒是因犯了殺人罪而被判刑坐牢的，但是卻沒(méi)有人知曉，他殺人的原因是什么。胡勒本人對(duì)此一直守口如瓶，從來(lái)沒(méi)有向人吐露過(guò)。今天，他面對(duì)妻子向獄方提交的減刑申請(qǐng)，終于打破多年的沉默，向監(jiān)獄長(zhǎng)講述了10年之前在他身上發(fā)生過(guò)的故事。

胡勒本來(lái)是一個(gè)表演空中飛人的藝人，他藝高人膽大，演出頗受歡迎。不幸的是，他在一次演出事故中受了傷，從此只好在漢堡聲名遐邇的圣·保利娛樂(lè)區(qū)改做一家雜耍場(chǎng)的班主，人們尊稱他為“胡勒老板”。胡勒家有賢妻和一個(gè)可愛(ài)的孩子，妻子還是他演出時(shí)的助手，日子雖然過(guò)得平靜祥和，但是胡勒心中卻對(duì)略顯單調(diào)乏味的家庭生活并不滿意。不僅如此，他對(duì)日復(fù)一日，年復(fù)一年，少有新意的雜耍場(chǎng)的生活，也漸生厭倦之感。一天，在漢堡的一個(gè)大型游樂(lè)場(chǎng)上，一個(gè)海員把一個(gè)來(lái)自遙遠(yuǎn)南方的年輕貌美的異域女子帶到胡勒的面前，這個(gè)名叫貝爾塔一瑪麗的風(fēng)塵女子的母親不幸病歿于橫渡大洋的輪船上，如今她孑身一人，流浪至此。胡勒聽(tīng)了姑娘對(duì)身世的一番傾訴，頓生愛(ài)憐之意，于是不顧妻子的反對(duì)，將她安置在他的雜耍場(chǎng)里，充當(dāng)舞蹈演員。胡勒深為貝爾塔—瑪麗的美麗與嬌艷的風(fēng)情所傾倒，很快便沉湎于對(duì)姑娘的戀情之中，不可自拔。執(zhí)迷不悟的胡勒最終拋棄了家庭，與貝爾塔—瑪麗一同私奔，來(lái)到柏林。

一天，當(dāng)他們?cè)诎亓值哪昙袌?chǎng)上表演空中飛人的節(jié)目時(shí)，被一家雜耍場(chǎng)的經(jīng)理發(fā)現(xiàn)，那人正在為世界聞名的空中飛人大王阿爾梯奈利尋找一個(gè)新的合作伙伴。于是，胡勒與貝爾塔—瑪麗二人應(yīng)邀與阿爾梯奈利合作練習(xí)一個(gè)新的空中飛人節(jié)目，準(zhǔn)備在柏林著名的“冬園”游藝場(chǎng)演出。演出中，阿爾梯奈利破天荒地在罩著雙眼的情況下，表演了一個(gè)在空中連續(xù)翻三個(gè)跟頭后與伙伴接手的高難動(dòng)作，他的表演在胡勒與貝爾塔—瑪麗的準(zhǔn)確配合下，取得了很大的成功，成為“冬園”游藝場(chǎng)的一個(gè)備受歡迎的火爆節(jié)目。

然而，伴隨著合作的成功，卻在三人感情上出現(xiàn)了災(zāi)難性的變化。年青俊美、風(fēng)流倜儻的阿爾梯奈利開(kāi)始追求起貝爾塔—瑪麗，漸漸地他們的合作演出關(guān)系延伸到了幕后，有人看到，他們倆人甚至在歡慶“春節(jié)”的游園會(huì)上深情地?fù)肀Ы游恰２痪茫绽习灞凰暮献骰锇槠垓_的議論便不脛而走。可胡勒自己卻一直蒙在鼓里，等到他終于明白眼前所發(fā)生的一切時(shí)，為時(shí)已晚，為此，他氣憤得幾乎難以自制。被嫉妒之心所噬咬的胡勒，本想借演出的機(jī)會(huì)，“失手”把阿爾梯奈利從空中摔下，以解心頭之恨，但是他矛盾很久，思之再三，最終還是控制了自己，沒(méi)有下此毒手。不過(guò)他不想就此罷休，還是設(shè)置了個(gè)圈套，在兩人通奸時(shí)把他們當(dāng)場(chǎng)抓住，并以此向他的情敵提出了決斗。結(jié)果，阿爾梯奈利不敵胡勒的尖刀，成了他的刀下鬼。而后，胡勒向警察局自首，為此而坐了1 0年的牢。

當(dāng)胡勒打破多年的沉默，第一次將他入獄的原由講出之后，他被赦免了余下的刑罰，獲得提前釋放。

【鑒賞】

埃瓦爾德·安德烈·杜邦是20年代無(wú)聲電影時(shí)期涌現(xiàn)出的一位優(yōu)秀的德國(guó)電影導(dǎo)演。杜邦于1891年12月25日出生在德國(guó)薩克森地區(qū)的蔡茨小城。大學(xué)畢業(yè)后，他來(lái)到柏林，最先做新聞?dòng)浾撸髲氖码娪霸u(píng)論工作，并為導(dǎo)演理查德·奧斯瓦爾德撰寫(xiě)電影劇本。1918年，他出版了一本名為《怎樣撰寫(xiě)與評(píng)價(jià)一部電影》的手冊(cè)。杜邦曾經(jīng)這樣回憶他由一個(gè)影評(píng)家而成為電影導(dǎo)演的歷程：“我雖然當(dāng)過(guò)《晨郵報(bào)》與《柏林日?qǐng)?bào)》的編輯，但是那時(shí)我就已對(duì)電影情有獨(dú)鐘，十分地感興趣了，并且認(rèn)定，我該通過(guò)我的工作與電影這門(mén)新興的藝術(shù)發(fā)生關(guān)系。于是，我最先在報(bào)紙上開(kāi)設(shè)了電影專欄，此舉在當(dāng)時(shí)的德國(guó)可以說(shuō)是件完全新鮮的事情;同時(shí)，由于我撰寫(xiě)影評(píng)的關(guān)系，自然就與從事拍片的人們保持著密切的聯(lián)系;我還曾經(jīng)寫(xiě)了40部劇本的初稿，它們后來(lái)幾乎全都拍成了電影，有的還是由像喬依·梅、弗里德利希·塞爾尼克、理查德·奧斯瓦爾德、梅內(nèi)特這樣知名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。1918年，終于有人找到我，讓我自己來(lái)拍一部影片……”這年，杜邦執(zhí)導(dǎo)拍出他的第一部影片《歐洲，郵局待領(lǐng)》;同年，他的另外兩部影片《午夜》與《活的陰影》也相繼問(wèn)世。此后，他以每年3至6部的速度，不斷推出新片，其中包括《白孔雀》(1920)、《鷹—瓦萊》(1921)、《陳舊法則》(1923)、《遭受貶辱之人與女歌手》(1924)等重要的作品。1925年，他拍出了他的第24部，也是他最為成功的影片《雜耍場(chǎng)》。

《雜耍場(chǎng)》是杜邦根據(jù)作家費(fèi)利克斯·荷蘭德在一次戰(zhàn)前出版的小說(shuō)《斯特凡·胡勒的誓言》改編拍攝的影片。在此之前，已經(jīng)有另外兩部根據(jù)這部小說(shuō)拍攝的影片《斯特凡·胡勒的誓言》(編導(dǎo)：維果·拉爾森，1912)、(編導(dǎo)：萊因哈德·布魯克，1919)問(wèn)世。杜邦的《雜耍場(chǎng)》是根據(jù)這部小說(shuō)拍攝的第3部影片。影片本來(lái)是準(zhǔn)備交給著名導(dǎo)演茂瑙拍攝的，但由于“烏發(fā)”公司的總經(jīng)理埃利希·波默認(rèn)為，茂瑙剛剛拍完的《偽君子》未能在商業(yè)上取得佳績(jī)，因而決定將影片轉(zhuǎn)交給一個(gè)善拍商業(yè)片的導(dǎo)演拍攝，這樣便找到了杜邦;另外，正巧這時(shí)著名演員愛(ài)米爾·強(qiáng)寧斯也表示不愿再做“知識(shí)分子的文學(xué)工具”，而提出“最終拍一部真正‘蹩腳影片’”的要求，于是便形成了由杜邦導(dǎo)演，強(qiáng)寧斯主演，攝影大師卡爾·弗羅因特出任攝影師的強(qiáng)大合作陣容。結(jié)果表明，杜邦并非是一個(gè)平庸的商業(yè)片導(dǎo)演，他在這部影片中所展現(xiàn)出的藝術(shù)追求，令人刮目相看;而強(qiáng)寧斯的出色表演與弗羅因特不同尋常的攝影，也再為德國(guó)無(wú)聲電影增添了光彩。

影片講述的本是一個(gè)有些俗套的故事：表演空中飛人的藝人胡勒，因一個(gè)年輕貌美的女性“第三者”的插入，而拋棄妻兒，離家出走，而后又由于一個(gè)富有魅力的男性“第三者”的插足，又遭到那個(gè)姑娘的拋棄，最后終因嫉妒心發(fā)作而導(dǎo)致他報(bào)復(fù)殺人的故事。影片故事就圍繞著這三個(gè)人物的矛盾糾葛而展開(kāi)，并以胡勒為主線，著重表現(xiàn)了他對(duì)貝爾塔—瑪麗的一種出自本能的性迷戀與對(duì)她的百依百順; 他對(duì)單調(diào)乏味的家庭生活日益增長(zhǎng)的反抗情緒與最終與姑娘的私奔;以及他后來(lái)無(wú)可逃避、無(wú)可逆轉(zhuǎn)的悲劇性命運(yùn)的結(jié)局。這一題材內(nèi)容、人物的簡(jiǎn)約以及大量活動(dòng)攝影的應(yīng)用，使這部影片具有較為鮮明的室內(nèi)劇電影的特征。

該片的編劇與導(dǎo)演杜邦，為了使影片更加引人入勝，設(shè)計(jì)了一個(gè)“戲中戲”的結(jié)構(gòu)：影片開(kāi)始于28號(hào)囚犯胡勒對(duì)往事的陳述;故事的主體為10年前導(dǎo)致他殺人的往事; 等到他把故事講完，“閃回”結(jié)束，影片又回到現(xiàn)時(shí)，結(jié)束于他被提前釋放，走出監(jiān)獄的大門(mén)。“戲中戲”結(jié)構(gòu)在20年代許多德國(guó)無(wú)聲影片中 (如： 《卡里加里博士》等) 都有所應(yīng)用，而杜邦在這部影片中采用“戲中戲”結(jié)構(gòu)，不僅出于商業(yè)上的考慮，而且想以此“強(qiáng)調(diào)胡勒最終的屈服”。

影片中使用閃回手法敘述的發(fā)生在雜耍場(chǎng)這一特定環(huán)境的故事部分，雖然是影片的主體，但是對(duì)杜邦來(lái)說(shuō)，卻不過(guò)是個(gè)敘事的手段而已，他真正感興趣的其實(shí)并不是那個(gè)充滿嫉妒心與感情糾葛的三角戀愛(ài)的故事，而是該戲主人公的心理沖突與社會(huì)環(huán)境。為此，他選擇了借助光影制造氣氛與使用移動(dòng)攝影作為展現(xiàn)的手段。影片的攝影師卡爾·弗羅因特此前剛剛完成由茂瑙執(zhí)導(dǎo)的著名室內(nèi)劇影片《最卑賤的人》，與那部影片一樣，《雜耍場(chǎng)》也使用了大量的移動(dòng)攝影技術(shù)，為此，杜邦與弗羅因特讓攝影機(jī)努力抓住那些在光影與運(yùn)動(dòng)中不斷變幻著的流動(dòng)的形式，始終追隨主人公的運(yùn)動(dòng)，以傳達(dá)出在這一過(guò)程中人物感情上的變化與三人關(guān)系中的不穩(wěn)定性。特別在充滿危險(xiǎn)的空中飛人的鏡頭中，弗羅因特為了獲得一種現(xiàn)場(chǎng)感與真實(shí)感，親自攜帶攝影機(jī)與影片人物一起在空中飛來(lái)蕩去。此時(shí)，攝影機(jī)成了胡勒的眼睛，記錄下他的主觀反映：雜耍場(chǎng)上的人與物，成了內(nèi)心十分矛盾的胡勒所看到的紛亂景象——現(xiàn)場(chǎng)眾多的觀眾成了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的物體，成為不停地運(yùn)動(dòng)之中的馬賽克。有的評(píng)論指出，“杜邦試圖抓取印象，然而這里的印象仍然是一種從根本上說(shuō)建立在表現(xiàn)主義抽象性上的印象主義。所有那些視覺(jué)印象都還是源于一種絕對(duì)表現(xiàn)主義的混亂，只不過(guò)它們?cè)诹α颗c強(qiáng)烈感上有所加強(qiáng)，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)從純表現(xiàn)主義的模式中解放出來(lái)了”;而在決斗一場(chǎng)，攝影機(jī)不僅跟拍決斗的每一進(jìn)程，而且最后伴隨殺了人的胡勒走進(jìn)洗手間，清洗他那沾滿鮮血的雙手;除此之外，影片還采用非同尋常的拍攝角度、多次曝光、疊印與熟練的剪接等手段，達(dá)到突出表現(xiàn)人物的心理沖突，使畫(huà)面流暢、富于動(dòng)感的目的。這些移動(dòng)攝影與特技的運(yùn)用，使觀眾目不暇接，攝人心魄，一下子把觀眾帶進(jìn)了發(fā)生的事件中去。對(duì)此，弗羅因特曾經(jīng)回憶道：“由于柏林‘冬園’游樂(lè)場(chǎng)空間狹小，只能采取不同尋常的拍攝角度。這部影片令人吃驚地成為低角度攝影技術(shù)的寶庫(kù)，這種技術(shù)成為一種流派，并在今天達(dá)到了一種民族狂熱的程度。”

除此而外，影片在寫(xiě)實(shí)，特別是對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)上也給人留下深刻的印象，無(wú)論是漢堡圣·保利娛樂(lè)區(qū)的雜耍場(chǎng)，還是柏林的“冬園”游樂(lè)場(chǎng);無(wú)論是影片開(kāi)始時(shí)藝人居住的流動(dòng)車，還是以后下榻的豪華賓館，都塑造得真實(shí)可信。德國(guó)著名的影評(píng)家克拉考爾曾在他的《從卡里加里到希特勒》一書(shū)中寫(xiě)到：“杜邦的功績(jī)?cè)谟冢谥谱魉摹峨s耍場(chǎng)》影片時(shí)，使用人們最初將人物的內(nèi)心世界加以外化的同樣的電影手段，給他的影片的外部現(xiàn)實(shí)以可見(jiàn)的形象。”而《電影信使》雜志評(píng)價(jià)杜邦說(shuō)：“他的大腦是一位偉大的對(duì)氣氛感受的描繪者”。

《雜耍場(chǎng)》不僅在國(guó)內(nèi)獲得巨大的成功，而且亦給杜邦帶來(lái)世界性的聲譽(yù)。該片在美國(guó)放映后，美國(guó)影評(píng)界高度贊揚(yáng)德國(guó)的電影攝影技術(shù)與以較少的字幕進(jìn)行敘事的能力。此后，美國(guó)好萊塢便邀請(qǐng)杜邦赴美拍片，影片主人公的扮演者愛(ài)米爾·強(qiáng)寧斯與呂雅·德·普梯亦與好萊塢大公司簽約拍片。杜邦赴美拍了3部無(wú)聲片后，迎來(lái)了有聲時(shí)代。

杜邦總共拍了27部無(wú)聲片，有聲片20部，是一位相當(dāng)多產(chǎn)而出色的導(dǎo)演。