《上尉的女兒》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1958 黑白片 90分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠攝制

導(dǎo)演：弗·卡普魯諾夫斯基 編劇：尼·科瓦爾斯基(根據(jù)亞·普希金同名中篇小說改編) 攝影：葉·貝奇科夫 主要演員：奧·斯特里仁諾夫(飾格里尼奧夫) 謝·魯吉揚(yáng)諾夫(飾普加喬夫)伊·阿列皮娜(飾瑪莎)

【劇情簡介】

故事發(fā)生在18世紀(jì)葉卡捷琳娜女皇在位時(shí)的俄羅斯。

彼得·格里尼奧夫出生在西伯利亞辛比爾斯克省的一個貴族莊園中。在他17歲的時(shí)候，父親決定送他參軍。格里尼奧夫滿心希望到彼得堡過一過上流社會的軍官生活，可是父親卻執(zhí)意要他到南方的奧倫堡省的白山要塞當(dāng)一名“真正的軍人”。扭不過父親的意志，格里尼奧夫只得帶著老仆薩維里奇不情愿地上路了。

這正是嚴(yán)寒的冬天，一路上風(fēng)雪彌漫。有一天黃昏，格里尼奧夫的馬車陷入了進(jìn)退兩難的境地。多虧出現(xiàn)了一個農(nóng)民打扮的中年人，把他們帶到一家小客店里。這個中年人看來境遇不太好，形容憔悴，好像還在生病。可是他那魁梧的身材仍顯得健壯有力。而他那炯炯有神的目光，顯示了一種堅(jiān)強(qiáng)的意志。格里尼奧夫和他談了兩句話，就對他產(chǎn)生了好感。第二天清晨兩人分手時(shí)，格里尼奧夫?qū)⒆约阂患ご笠滤徒o他御寒。雖然這引起了老仆的不滿，但格里尼奧夫卻毫不在意，而且很快也就把這件事忘記了。

奧倫堡白山要塞靠近俄羅斯與吉爾吉斯邊界處，人煙稀少，在這里生活很乏味。可是要塞司令米羅諾夫上尉的女兒瑪莎卻引起了格里尼奧夫的注意。瑪莎純潔，心地善良，而且長得很漂亮。格里尼奧夫慢慢發(fā)現(xiàn)自己愛上了她。但不久他又注意到，城堡中的另一個年輕軍官施瓦布林也在愛著瑪莎。嫉妒心使兩個年青人之間的敵意越來越深。終于有一天，二人進(jìn)行了決斗，但由于被人發(fā)現(xiàn)，決斗沒有進(jìn)行下去。接著二人又決斗了一次，這回格里尼奧夫的胸部被刺傷了。他不得不躺下來，心中仍激動不已。但他沒有料到，決斗反而促成了問題的解決。瑪莎伏在他的床前，向他表白了自己真摯的愛。

幸福的愛情很快就面臨著巨大的考驗(yàn)。白山要塞突然遭到了農(nóng)民起義首領(lǐng)普加喬夫(他自命為在宮廷斗爭中受到迫害的彼得三世沙皇)率領(lǐng)的隊(duì)伍的襲擊。瑪莎由于躲到外地幸免于難，但她的父母都被處死。青年軍官施瓦布林投降了起義隊(duì)伍而被任命為白山要塞司令。格里尼奧夫拒不投降，也面臨著被處死的命運(yùn)。可是當(dāng)絞索已套在他的脖子上時(shí)，奇跡出現(xiàn)了：普加喬夫突然下令把他釋放，原來普加喬夫認(rèn)出了格里尼奧夫——他就是三年前在一個小客棧送給自己一件皮大衣的那個青年貴族。那時(shí)普加喬夫是個通緝犯，正在東躲西藏，格里尼奧夫給他留下了深刻的印象。

普加喬夫再次感謝格里尼奧夫當(dāng)年的饋贈，而且邀請他在自己的隊(duì)伍中出任要職。格里尼奧夫是在貴族家庭中長大的，忠于皇室是他的本分，因此他堅(jiān)決拒絕了普加喬夫。普加喬夫在這個問題上非常大度。他痛快地允許格里尼奧夫自由選擇自己的前途。

格里尼奧夫獲釋后的第一件事就是去找瑪莎，卻發(fā)現(xiàn)瑪莎已經(jīng)被施瓦布林關(guān)在白山要塞中，企圖據(jù)為己有。格里尼奧夫只得求助于普加喬夫。普加喬夫立即親自和格里尼奧夫來到要塞，解救了瑪莎。盡管施瓦布林告訴他，瑪莎就是被他下令處死的原白山要塞司令的女兒。

格里尼奧夫和瑪莎再次團(tuán)聚了，但磨難還沒有完。隨著普加喬夫起義的失敗，俄軍重新占領(lǐng)了白山要塞。施瓦布林被捕了。同時(shí)他檢舉了格里尼奧夫，說他與普加喬夫關(guān)系不同尋常，是個通敵分子。

格里尼奧夫立即被捕，并被押往彼得堡，等待判刑。瑪莎也千里迢迢趕赴彼得堡，準(zhǔn)備以為國殉職的軍人的女兒的身份，直接向皇室申訴。在一個偶然的情況下，她意外地遇見了葉卡捷琳娜二世。女皇聽了瑪莎的申訴，親自下令釋放格里尼奧夫。

格里尼奧夫獲得自由的那一天，正是普加喬夫被處死的日子。當(dāng)他邁著穩(wěn)重的步子走上行刑臺時(shí)，他的目光似乎不經(jīng)意地和人群中的格里尼奧夫的目光相遇了。普加喬夫的目光一剎那間變得柔和了。他的臉上閃過一絲難以捉摸的表情，然后堅(jiān)定地向行刑架走去。

普加喬夫被處死的一幕情景令格里尼奧夫終生不能忘懷。他只能在心底對自己說： “我永遠(yuǎn)感謝他!”

【鑒賞】

《上尉的女兒》是19世紀(jì)俄羅斯偉大詩人、小說家、劇作家普希金的名作之一，因此受到蘇聯(lián)電影創(chuàng)作者的關(guān)注是不奇怪的。早在1928年，著名導(dǎo)演尤·塔里奇就曾將它搬上銀幕。(1947年意大利著名導(dǎo)演馬·卡梅利尼也曾改編了這部名作。)但直到1958年，這部名作才在銀幕上真正獲得了第二次生命。首先是因?yàn)椋搅?0～60年代，蘇聯(lián)電影創(chuàng)作者在改編問題上，尤其是在古典文學(xué)名著的改編問題上，已經(jīng)取得了深刻的共識。一般來說，對于改編經(jīng)典作品來說，忠于原著應(yīng)該是基本原則。但電影創(chuàng)作者又不可能在銀幕上逐字逐句照搬原作。他必須有所選擇，有所取舍，這中間就有一個如何理解原著時(shí)代精神的問題，如何突出主線的問題，特別是像《上尉的女兒》這樣的作品。一方面它是一個浪漫曲折的愛情故事，一方面它又正面表現(xiàn)了普加喬夫起義。如何使二者在銀幕上有機(jī)地結(jié)合起來，使得影片既保持了原作的面貌，又突出了在原著中沒有著意渲染的東西(這既有時(shí)代局限性的影響，義有普希金所處的環(huán)境對他的限制)。就好像普希金突然出現(xiàn)在今天的時(shí)代，再回過頭來看看自己的作品，便覺得今天的電影闡述更符合自己的原意。

從表面上看，影片《上尉的女兒》對原著似乎沒有什么改動。影片的情節(jié)線索和原著一樣，影片中的對話也來自原著。但細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)一些微妙的變化。如影片結(jié)尾格里尼奧夫所說“永遠(yuǎn)感謝”普加喬大的話，是原著結(jié)尾所沒有的。在原著中，格里尼奧夫是在普加喬夫幫他找回了瑪莎時(shí)說這番話的。可是這句話一出現(xiàn)在結(jié)尾，分量就不一樣。觀眾會體會到，這不只是格里尼奧夫的心聲。又比如，在原著中，在對待格里尼奧夫的態(tài)度上，普加喬夫是友善的，通情達(dá)理的。但由于原著中有一些描寫普加喬夫?qū)ζ渌说拇直┬袨椋虼似占訂谭蚋挥谕樾模∈匦帕x，知恩必報(bào)的一面，就顯得不那么突出。而在影片中，由于只集中于表現(xiàn)普加喬夫和格里尼奧夫二人的關(guān)系，因此普加喬夫的高大形象就突出出來了。

在影片中，對普加喬夫起義隊(duì)伍的表現(xiàn)并不多。但由于創(chuàng)作者充分利用了電影所特有的表現(xiàn)手段——攝影和音樂，使得這一部分倍顯光彩。影片作曲奇·赫列尼科夫(1913～ )是蘇聯(lián)著名作曲家，曾多次獲獎，并曾長期領(lǐng)導(dǎo)蘇作曲家協(xié)會，從30年代起，他就開始為影片配樂，取得很大成就。在《上尉的女兒》中，每當(dāng)銀幕上出現(xiàn)普加喬夫起義隊(duì)伍時(shí)，就響起了振奮人心的音樂。作曲家又把俄羅斯民歌的曲調(diào)揉進(jìn)影片音樂的旋律中，使觀眾感到十分親切。可以說，起義隊(duì)伍的形象在影片音樂的烘托中顯得格外高大。影片的攝影也十分出色。茫茫雪原上起義隊(duì)伍漸漸遠(yuǎn)去，消失，使觀眾產(chǎn)生無限遐想。天空中急速翻卷的烏云象征著暴風(fēng)雨的時(shí)代即將來臨。這種感受，是無法直接從文字描述中得到的。何況在原著中，普希金對普加喬夫的起義盡管是理解的，他知道這是貴族和農(nóng)民兩個階級尖銳對立的結(jié)果(為研究普加喬夫起義，普希金還寫過一部學(xué)術(shù)性著作《普加喬夫叛亂史》)，因此他對普加喬夫有一定同情;但是，由于看到起義過后俄羅斯大地滿目瘡痍的景象，加上他的出身、教養(yǎng)、經(jīng)歷帶來的影響，因而他通過主人公格里尼奧夫之口說出了這樣的話：“那種從移風(fēng)易俗出發(fā)，不通過暴力行動產(chǎn)生的變革才是最好最牢固的變革。”這就給普加喬夫的起義行動涂抹上一層灰暗的色調(diào)。而在影片中，觀眾感到的則只有對起義的贊佩。觀眾從中看到了生活前進(jìn)的動力。

影片中格里尼奧夫和瑪莎的線索則完全依從原作。影片的敘事手法和原作一樣簡潔明快。格里尼奧夫的形象就像原著所描繪的那樣：正直，恪守信義，誠實(shí)的服務(wù)態(tài)度，富于同情心。但他是從小受貴族教育而長大的，因此他的頭腦里又充滿了貴族意識。扮演格里尼奧夫的演員奧·斯特里仁諾夫(1929～

)是當(dāng)年的走紅演員。1955年他首次登上銀幕，主演了影片《牛虻》，立即受到廣大青年觀眾的歡迎。以后他連續(xù)主演了《墨西哥人》(1956)、《第四十一》 (1956)、《三海旅行》 (1958)、《上尉的女兒》 (1958)、《白夜》 (1960)、《黑桃皇后》(1960)、《決斗》(1961)、《三姊妹》(1965)等，都獲得成功。由于他的外形的知識分子氣質(zhì)，他多扮演青年貴族角色。70年代以后他在參演的影片中也多扮演類似的角色 (如《迷人幸福的星辰》，《彼得的青年時(shí)代》等)。在《上尉的女兒》中，斯特里仁諾夫扮演的格里尼奧夫，展示了多方面的性格特點(diǎn)。這顯示了演員的才能。他并不是主要靠自己的外形征服觀眾的。青年女演員伊·阿列皮娜(1930～ )扮演的瑪莎，性格比較單一，形象比較單薄。這當(dāng)然也與角色在影片中的地位有關(guān)。

特別應(yīng)當(dāng)提到扮演普加喬夫的演員謝·魯吉揚(yáng)諾夫(1910～1965)。他是蘇聯(lián)著名的影劇雙棲演員，從20年代末就在話劇舞臺上扮演角色，1945年他首次登上銀幕，主演了根據(jù)庫普林的小說改編的影片《決斗》。以后他演出的影片有《庫班哥薩克》(1950)、《瓦西里·波爾特尼科夫的歸來》(1953)、《大家庭》 (1954)、《魯勉采夫案件》(1956)、《福瑪·高捷耶夫》(1959) 等。他在《上尉的女兒》中扮演的普加喬夫，是個全新的正面形象。他體現(xiàn)了俄羅斯民間詩歌中那種勇猛武士的精神，體現(xiàn)了英勇的俄羅斯性格。他高大強(qiáng)壯，機(jī)智勇敢，對自己選定的人生道路堅(jiān)定不移。(當(dāng)他對格里尼奧夫說：“與其吃三百年死尸，不如喝一口鮮血來的痛快!”時(shí)，他的眼神里流露出視死如歸的神情。) 當(dāng)然，這樣的形象也許有些理想化。但作為人民多年愿望、夢想的體現(xiàn)者，這個形象能帶來鼓舞人心的力量則是確定無疑的。

影片導(dǎo)演弗·卡普魯諾夫斯基(1906～1969)1928年畢業(yè)于基輔美術(shù)學(xué)校，原為美工師，參加過創(chuàng)作的影片有《拖拉機(jī)手》、《格林卡》、《攻克柏林》等，50年代后開始導(dǎo)演影片。《上尉的女兒》是他導(dǎo)演的第二部作品(其他還有《墨西哥人》、《留布什卡》等)。影片公映后，受到廣大觀眾熱烈的歡迎。也有的評論家認(rèn)為，影片距原作有一段距離(主要指對普加喬夫起義的處理)。今天看來，影片體現(xiàn)了在經(jīng)典名作改編工作中的一種探索。不管從哪種角度講，這種探索都是可貴的。