《比里迪亞娜》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1961 黑白片 88分鐘

西班牙烏尼西電影公司/墨西哥阿拉特利斯德電影公司聯(lián)合攝制

編導(dǎo)：路易斯·布努艾爾 攝影：何塞·F·阿瓜約 主要演員：西爾維婭·比納爾(飾比里迪亞娜) 費(fèi)爾南多·雷依(飾唐·海梅)弗拉西斯科·拉瓦爾(飾豪爾赫)

本片獲1961年戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

修女比里迪亞娜是位美麗嫻靜的姑娘，她是個(gè)虔誠(chéng)的天主教徒，把修道院視為自己的家。在她修身發(fā)愿、要把自己的終身奉獻(xiàn)給上帝的前幾天，院長(zhǎng)通知她，她的叔父唐·海梅因身體欠佳不能前來(lái)參加她的落發(fā)儀式。比里迪亞娜對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷，因?yàn)樗氖甯鸽m然是她的監(jiān)護(hù)人，但他們很少見(jiàn)面，相互間沒(méi)有什么感情。比里迪亞娜在修道院院長(zhǎng)的再三勸說(shuō)下，同意在發(fā)愿之前去看望這位多年不見(jiàn)的叔父唐·海梅。

唐·海梅是位紳士，擁有一些田產(chǎn)，但他常年把自己封閉在莊園里，過(guò)著孤獨(dú)寂寞的生活。唐·海梅有一段不幸的經(jīng)歷。新婚之夜，他的妻子埃爾維拉因心力衰竭命喪黃泉。從此，唐·海梅一蹶不振，對(duì)生活心灰意冷。

比里迪亞娜的到來(lái)給唐·海梅單調(diào)的生活增添了活力。唐·海梅吃驚地發(fā)現(xiàn)，比里迪亞娜與他去世的妻子長(zhǎng)得十分相像，甚至走路的姿態(tài)、說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)都相差無(wú)幾。他在比里迪亞娜身上見(jiàn)到了自己過(guò)去生活的影子，使他產(chǎn)生了新的欲望和要求。

比里迪亞娜發(fā)現(xiàn)叔父的莊園由于管理不善而變得荒蕪，莊園里只有老仆人蒙喬和女傭人拉蒙娜以及拉蒙娜年幼的女兒琳達(dá)。盡管大家對(duì)比里迪亞娜都很客氣，但她對(duì)這里并不感興趣。她此次前來(lái)純屬是盡自己的義務(wù)，心里想的就是要盡快回到修道院做一名虔誠(chéng)的修女。

唐·海梅完全被比里迪亞娜吸引住了，他一心想把比里迪亞娜留在莊園里。當(dāng)晚夜深人靜時(shí)，唐·海梅從箱子里取出了已故妻子的結(jié)婚禮服，他目不轉(zhuǎn)睛地盯著結(jié)婚禮服，心情激動(dòng)，浮想聯(lián)翩。突然，傳來(lái)了腳步聲，唐·海梅慌忙地躲了起來(lái)。比里迪亞娜身穿睡衣，光著腳朝客廳走去。她面無(wú)表情， 目光呆滯。唐·海梅跟在比里迪亞娜的身后走了幾步， 比里迪亞娜依然毫無(wú)反應(yīng)。唐·海梅突然悟到比里迪亞娜患有夜游癥。唐·海梅毫無(wú)顧忌地盯著比里迪亞娜裸露的雙腿，他被充滿青春氣息的比里迪亞娜迷住了。比里迪亞娜對(duì)此卻毫無(wú)所知，她把灰土撒在了唐·海梅的床上。唐·海梅感到恐懼不安，因?yàn)樗溃龌以谔熘鹘痰慕塘x上象征著懺悔與死亡。

第三天，唐·海梅為挽留次日即將離去的比里迪亞娜想出了一個(gè)詭計(jì)。入夜時(shí)分，唐·海梅懇請(qǐng)比里迪亞娜穿上他亡妻的結(jié)婚禮服，比里迪亞娜起初不肯，但在唐·海梅的懇求之下她勉強(qiáng)穿上了禮服。唐·海梅看著光彩照人的比里迪亞娜，激動(dòng)地向侄女?dāng)⒄f(shuō)了自己的不幸，并向比里迪亞娜求婚。比里迪亞娜又氣又恨，她斷然拒絕了唐·海梅。唐·海梅讓女傭人給比里迪亞娜送上了一杯放有安眠藥的咖啡，比里迪亞娜喝后昏睡不醒。唐·海梅把比里迪亞娜抱到了床上，輕輕地解開(kāi)了她的上衣，當(dāng)他準(zhǔn)備占有比里迪亞娜的一瞬間，突然感到惶恐不安，他跑回了自己的房間。

次日清晨，唐·海梅向比里迪亞娜謊稱自己占有了她，他以為這樣一來(lái)比里迪亞娜就會(huì)只好留在莊園。比里迪亞娜聽(tīng)后悲憤交加，她決定盡快離去。唐·海梅見(jiàn)自己的計(jì)謀落空，便向比里迪亞娜實(shí)言相告，比里迪亞娜難以克制自己對(duì)叔父的痛恨和蔑視，流著淚離開(kāi)了莊園。

比里迪亞娜在車站等車的時(shí)候法官趕來(lái)，讓她留下來(lái)，因?yàn)樘啤ずＣ纷詺⑸硗觥?br>
比里迪亞娜回到莊園，心情難以平靜。她覺(jué)得叔父的死與自己有關(guān)，因而放棄了當(dāng)修女的愿望，留在了莊園。

比里迪亞娜一心行善，她把一些無(wú)家可歸的乞丐、瞎子、跛子、麻瘋病患者領(lǐng)到了莊園，供給他們吃住。她甚至親自動(dòng)手給麻瘋病人換藥，而自己依然過(guò)著苦行僧式的生活。

唐·海梅有個(gè)私生子名叫豪爾赫，但他們父子從不往來(lái)。豪爾赫在父親死后帶著女友來(lái)到莊園繼承父親留給他的一部分財(cái)產(chǎn)。豪爾赫雇工墾荒，想徹底改變莊園的落后狀況，盡管他不贊成比里迪亞娜的作法，但他并沒(méi)有去干涉她。他們各行其事。豪爾赫喜歡善良、純潔的比里迪亞娜。

一天，比里迪亞娜和豪爾赫去城里的公證處辦事，比里迪亞娜收養(yǎng)的那些人不僅不知感恩反而乘主人不在大吃大喝，胡作非為。比里迪亞娜回來(lái)后，他們甚至要強(qiáng)奸她。在比里迪亞娜就要受辱的千鈞一發(fā)，豪爾赫救了她。從此，比里迪亞娜對(duì)宗教的幻想破滅了，她不再相信上帝。她把自己以前視為珍寶的荊冠、十字架等物拋入火中，并毅然脫下了“老古董式”的衣服，換上了花色的襯衫。她把頭發(fā)解開(kāi)，讓秀發(fā)自然地披在肩上，然后走進(jìn)堂哥豪爾赫的房間，與豪爾赫及女傭人拉蒙娜一起玩牌。

【鑒賞】

《比里迪亞娜》是世界電影大師路易斯·布努艾爾繼他的《納薩林》(1958)之后拍攝的又一部以宗教為題材的影片，也是布努艾爾自1939年佛朗哥開(kāi)始執(zhí)政他便離開(kāi)祖國(guó)近30年之后，第一次回到西班牙拍攝的影片。布努艾爾懷著無(wú)比激動(dòng)和興奮的心情完成了《比里迪亞娜》，該片代表西班牙參加了戛納電影節(jié)，并榮獲了“金棕櫚獎(jiǎng)”。但佛朗哥政府卻以《比里迪亞娜》“反道德”、“褻瀆宗教”為理由將其禁演。直到過(guò)了近20年，佛朗哥去世后的1977年4月，西班牙觀眾才有幸欣賞這部影片。盡管《比里迪亞娜》在西班牙被禁映，但該片卻以豐富的思想內(nèi)容和精湛的藝術(shù)處理震撼了世界影壇。

《比里迪亞娜》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，但內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)了布努艾爾的宗教觀，是布努艾爾對(duì)宗教挑戰(zhàn)的戰(zhàn)斗檄文。布努艾爾通過(guò)比里迪亞娜由對(duì)宗教的狂熱信仰到她理想的破滅及她思想上所發(fā)生的一系列變化，有力地抨擊了宗教對(duì)人的毒害，揭露了宗教虛偽的本質(zhì)。導(dǎo)演明確地告誡人們：上帝是不存在的，宗教不是挽救人類和社會(huì)的靈丹妙藥。

該片的情節(jié)分為三個(gè)部分：一、比里迪亞娜與其叔父唐·海梅的矛盾;二、比里迪亞娜與乞丐等人的矛盾;三、比里迪亞娜幻想的破滅及走向新的生活。

在第一部分中，布努艾爾描寫(xiě)了比里迪亞娜的天真無(wú)邪及對(duì)宗教堅(jiān)定而狂熱的追求，并對(duì)唐·海梅不惜施展手段來(lái)滿足自己對(duì)比里迪亞娜的占有欲作了細(xì)致的刻畫(huà)。唐·海梅的自私、卑劣、怯懦與比里迪亞娜的純潔、善良形成鮮明的對(duì)照。這場(chǎng)沖突以唐·海梅的死而告終。

第二部分中雖然唐·海梅已去世，但并未使比里迪亞娜得到解脫，反而使她的思想上有了負(fù)擔(dān)。她認(rèn)為叔父的死與她有關(guān)，因而她不愿意再回到修道院，她想以另一種方式獻(xiàn)身上帝。比里迪亞娜在莊園里繼續(xù)過(guò)著苦行僧式的清貧生活，她一心行善，立志按天主的教誨把莊園改變成一塊實(shí)現(xiàn)教義的“凈土”。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，比里迪亞娜的仁愛(ài)之心遭到了打擊，她的善良被一群流氓無(wú)產(chǎn)者利用，他們認(rèn)為比里迪亞娜軟弱可欺，他們不僅不感激她，反而要奸污她。比里迪亞娜的理想、道德觀念受到了現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)重挑戰(zhàn)，在這場(chǎng)較量之中比里迪亞娜失敗了。當(dāng)比里迪亞娜從宗教為她編織的美麗夢(mèng)幻中驚醒之后，她徬徨了。布努艾爾生動(dòng)地表現(xiàn)了比里迪亞娜遵照教義去改造社會(huì)的荒謬。

第三部分表現(xiàn)了比里迪亞娜從宗教的桎梏下掙脫出來(lái)，開(kāi)始探索新的生活。比里迪亞娜把自己一向視為圣物的荊冠和耶穌十字架拋掉了，標(biāo)志著她從感情上與宗教決裂。她不再以圣徒自居，而是換上花襯衫，把秀發(fā)披落在肩上，開(kāi)始過(guò)常人的生活。布努艾爾在影片結(jié)尾中暗示出她未來(lái)的生活仍是復(fù)雜的。

布努艾爾在這部表達(dá)深邃哲理的影片中采用了他慣用的隱喻的手法，使主題思想得到升華。如：豪爾赫在路上看到一條狗被拴在車下，隨時(shí)都有喪生的可能。他出于憐憫之心向農(nóng)夫買下了這條狗。但是，他馬上又看到另一條狗也綁在車下，其處境比第一條狗還要糟。布努艾爾以此喻示，一個(gè)人做一、二件好事是可能的，可是憑著這些無(wú)法改變西方社會(huì)的現(xiàn)狀。又如：乞丐們趁主人不在家，在客廳里狂飲胡鬧，畫(huà)面的構(gòu)圖及人物的安排恰似達(dá)·芬奇的傳世佳作《最后的晚餐》，而坐在基督的位置上的人卻是個(gè)瞎子，布努艾爾在這場(chǎng)戲中，對(duì)宗教的虛偽進(jìn)行了直接的鞭撻，并對(duì)傳統(tǒng)的觀念進(jìn)行了大膽的挑戰(zhàn)，發(fā)人深省。

布努艾爾在《比里迪亞娜》中所進(jìn)行的藝術(shù)探索是多方面的，他充分利用了電影語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，并使自己的影片不同凡俗。該片中許多鏡頭的處理采用了先拍人物的腳，然后再交待人物的辦法。如：比里迪亞娜夢(mèng)游的那場(chǎng)戲，先拍她赤裸的腳和腿，隨后再展示人物與環(huán)境。唐·海梅的出場(chǎng)及自殺上吊的兩場(chǎng)戲也是先拍他的腳。這種以一斑窺全豹的手法不僅給人以含蓄之感，還抓住了觀眾的心理，加深觀眾的印象。

布努艾爾在《比里迪亞娜》中對(duì)道具的運(yùn)用也獨(dú)具匠心，如：影片中的女傭人拉蒙娜的女兒開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)是在玩跳繩，后來(lái)，唐·海梅用這根繩子上吊自殺。瘸子來(lái)到莊園后，把這根繩子用作褲帶，瘸子要強(qiáng)奸比里迪亞娜時(shí)，比里迪亞娜在掙扎中又抓住了這根繩子。一根普通的繩子貫穿了影片的重要情節(jié)，顯示了導(dǎo)演精雕細(xì)琢的藝術(shù)追求。

《比里迪亞娜》不僅是西班牙電影史上的重要影片，而且也為世界電影史寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)。1978年，由美、蘇、法、意等國(guó)19位在國(guó)際上頗有影響的電影評(píng)論家、史學(xué)家組成的評(píng)選委員會(huì)投票選出了100部世界最佳影片，布努艾爾有6部影片中選，其中就包括《比里迪亞娜》。

編導(dǎo)路易斯·布努艾爾(1900—1983)生于西班牙特魯埃爾省卡蘭達(dá)鎮(zhèn)的一個(gè)虔誠(chéng)的天主教家庭，中學(xué)時(shí)在教會(huì)學(xué)校念書(shū)，后畢業(yè)于馬德里大學(xué)，獲文學(xué)和哲學(xué)碩士學(xué)位。由于自幼受宗教教育，故對(duì)宗教的虛偽有深刻的認(rèn)識(shí)。他由對(duì)宗教的信仰到走向了叛逆，這些決定了他的創(chuàng)作思想，拍出了以宗教為題材的影片：《納薩林》(在戛納電影節(jié)獲評(píng)委會(huì)國(guó)際獎(jiǎng))、《比里迪亞娜》、《沙漠中的西蒙》(在威尼斯電影節(jié)獲“銀雄獅獎(jiǎng)”)和《銀河》。

布努艾爾自1928年與西班牙著名畫(huà)家薩爾瓦多·達(dá)里共同編導(dǎo)了《一條安達(dá)魯狗》開(kāi)始，至1977年拍攝最后一部影片《欲望的隱晦目的》為止，共拍攝了32部影片。這些影片涉及了宗教、資產(chǎn)階級(jí)、死亡、性、軍隊(duì)、道德等方面的內(nèi)容，他用電影來(lái)解釋社會(huì)和哲理方面的問(wèn)題，特別對(duì)宗教、對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行了無(wú)情的揭露和抨擊。他雖然沒(méi)有指出解決社會(huì)問(wèn)題的出路，卻把資本主義社會(huì)中的丑惡現(xiàn)象淋漓盡致地揭示出來(lái)。他走的藝術(shù)道路也是很復(fù)雜的，他曾與超現(xiàn)實(shí)主義為伍，拍攝了超現(xiàn)實(shí)主義的代表作品《一條安達(dá)魯狗》和《黃金時(shí)代》，后來(lái)又走到現(xiàn)實(shí)主義的道路上，執(zhí)導(dǎo)了《無(wú)糧的土地》(1932)、《被遺忘的人們》(1950，獲戛納電影節(jié)國(guó)際評(píng)論獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng))、《特麗斯塔娜》(1972)等片。他在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中又不時(shí)借用一些超現(xiàn)實(shí)主義的處理手法，用隱喻、夢(mèng)境、幻覺(jué)、意念來(lái)揭示社會(huì)本質(zhì)，善于把自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解和認(rèn)識(shí)用近似荒誕的情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，像《資產(chǎn)階級(jí)審慎的魅力》(獲1972年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng))、《毀滅的天使》等。布努艾爾能把各種不同流派的特點(diǎn)為己所用，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

布努艾爾的影片別具一格，自成一派，具有鮮明的社會(huì)意義。他的影片多次在國(guó)際重要電影節(jié)獲獎(jiǎng)，因而成為世界著名電影導(dǎo)演之一。