《正午》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1952 黑白片 84分鐘

美國斯坦利·克雷默制片公司攝制

導(dǎo)演： 弗萊德·齊納曼 編劇：卡爾·福爾曼(根據(jù)約翰·肯寧漢的小說《警察徽章》改編) 攝影： 弗洛埃德·克勞斯貝 主要演員：加萊·古柏(飾威爾·凱恩) 托馬斯·米契爾(飾喬納斯·亨德森) 勞埃德·布里奇斯(飾哈維·佩爾) 凱蒂·裘拉杜(飾海倫·拉米雷茲) 格萊絲·凱利(飾艾米·凱恩)

本片獲1952年美國影藝學(xué)院最佳男演員、最佳剪輯、最佳音樂和最佳插曲四項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，好萊塢外國記者協(xié)會(huì)最佳男演員、最佳女配角、最佳攝影、最佳配樂四項(xiàng)金球獎(jiǎng)

【劇情簡介】

1870年或1875年。人口約400左右的一個(gè)西部小鎮(zhèn)——海德萊鎮(zhèn)。

五年前，海德萊鎮(zhèn)被弗蘭克·米勒匪幫搞得雞犬不寧，人心惶惶。警察局的新任局長威爾·凱恩敢作敢為，他在五六個(gè)副手的幫助下，一舉挫敗了米勒匪幫，并由鎮(zhèn)法院以殺人罪判處弗蘭克·米勒絞刑。但他在州府的有勢力的朋友救了他，改判無期徒刑。海德萊鎮(zhèn)此后治安情況大為改善，人民安居樂業(yè)。五年后一個(gè)驕陽如火的夏日，上午10點(diǎn)40分，任期屆滿的凱恩警長剛在法庭上舉行完婚禮，準(zhǔn)備偕同妻子艾米登上馬車離鎮(zhèn)他去。這時(shí)火車站長趕來報(bào)告，他接到電報(bào)說米勒已被假釋出獄，將乘火車于正午到達(dá)本鎮(zhèn)，米勒的三個(gè)同伙本·米勒(弗蘭克的兄弟)、詹姆斯·皮爾斯和杰克·科爾貝已在車站等候。正在馬車邊為凱恩夫婦送行的法官珀西·梅特里克、市政管理委員會(huì)委員喬納斯·亨德森、威廉·富勒和馬丁·豪等人意識(shí)到米勒一伙來勢不善，便急忙催促凱恩夫婦速速啟程。

凱恩駕車離鎮(zhèn)不遠(yuǎn)便調(diào)轉(zhuǎn)馬頭返回。他的責(zé)任心和榮譽(yù)感不允許他臨陣脫逃。當(dāng)年和他一起剿匪的副手們雖已星散，但他堅(jiān)信曾受惠于他的鎮(zhèn)民們會(huì)挺身而出和他一起對(duì)付匪幫的。艾米擔(dān)心丈夫的安全，不同意他去冒無謂的危險(xiǎn)，在勸阻無效的情況下，憤然離去，準(zhǔn)備只身乘火車返回老家。

從10點(diǎn)50分到正午12點(diǎn)火車到站為止的70分鐘里，凱恩經(jīng)歷了一次使他感到無比痛苦的人生考驗(yàn)：他完全未曾料到，全鎮(zhèn)居民在生死關(guān)頭竟然拋棄了他。他找不到任何一個(gè)愿意和他一起抗擊匪幫的人。

曾批準(zhǔn)判處弗蘭克·米勒絞刑的法官梅特里尼已急匆匆地打點(diǎn)好行裝，準(zhǔn)備遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。他對(duì)凱恩說，歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴他，群眾是隨風(fēng)倒的，在死亡的威脅面前，沒有人會(huì)挺身而出。

凱恩的副手和朋友哈維·佩爾正在和情婦海倫·拉米雷茲尋歡作樂。他雖已取代凱恩成為海倫的情夫，但總感到海倫似乎未忘舊情;再加上他野心勃勃，滿以為凱恩走后他能當(dāng)上警察局長，結(jié)果發(fā)現(xiàn)凱恩并沒有薦舉他，為此而憤憤不平。他聽說凱恩去而復(fù)回，便去找他作交易，提出以凱恩保舉他繼任局長為條件，才能助他一臂之力。凱恩拒絕了他的要求，哈維惱羞成怒，用武力逼他離鎮(zhèn)。兩人大打一場，以哈維被擊昏告終。

曾長年擔(dān)任治安官員的馬丁·豪勸凱恩火速離開，免遭不測。狡猾的富勒則干脆躲藏在家，避而不見。

凱恩在教堂里找到了亨德森。亨德森請(qǐng)教友們發(fā)表意見，人們一致認(rèn)為不宜發(fā)生殺人暴行。亨德森總結(jié)說，米勒一伙是來找凱恩復(fù)仇的，因此唯一的解決辦法是凱恩趕快離開，以免貽禍鎮(zhèn)民。

凱恩到男人們光顧的酒店去尋找?guī)椭Ｋ陂T口就聽見酒店老板在向大伙說，他敢打賭，弗蘭克·米勒下車五分鐘后凱恩就得死。凱恩在盛怒下打了酒店老板，但發(fā)現(xiàn)他在男人們那里所能得到的至多是廉價(jià)的同情。

凱恩想起海倫曾是米勒的情婦，他擔(dān)心米勒回來后會(huì)找她麻煩，便去勸她火速離開。他在海倫所住的旅店里遇見了在那里等車的艾米。旅店職員向艾米透露了凱恩和海倫的風(fēng)流往事，使艾米大起疑竇，認(rèn)為丈夫是因?yàn)樯岵幌潞惒挪豢想x鎮(zhèn)的。等凱恩離去后，艾米去找海倫。海倫告訴她，她跟凱恩已一年多不說話了，現(xiàn)在她已整理好行裝，準(zhǔn)備搭正午的火車永遠(yuǎn)離開此地。兩個(gè)女人言歸于好，決定一起去火車站。

時(shí)間一分一秒地過去，正午12點(diǎn)即將來臨。凱恩唯一能找到的一個(gè)副手赫布·倍克爾聽說本鎮(zhèn)無人肯幫助凱恩，也決定不干了。遠(yuǎn)處傳來火車汽笛的尖叫聲，凱恩毅然寫下一紙“最后遺囑”，大步向火車站走去。

大街上空無一人。當(dāng)弗蘭克·米勒等四人發(fā)現(xiàn)凱恩時(shí)，一場激烈的槍戰(zhàn)開始了。

已經(jīng)登上火車的艾米聽到槍聲，不由自主地跳起身來，下車奔向大街。凱恩已經(jīng)擊斃了本·米勒，但在弗蘭克·米勒三人的追擊下，在退入一個(gè)馬廄后陷入了交叉火網(wǎng)，情況十分危急。米勒縱火焚燒馬廄，迫使凱恩躲進(jìn)酒店。艾米奔進(jìn)凱恩的辦公室，拿起一支槍擊斃了正在夾擊凱恩的皮爾斯，但不幸被米勒抓住，作為人質(zhì)去脅迫凱恩就范。這時(shí)凱恩已擊斃科爾貝，面對(duì)米勒的威脅，他巧妙地躲過向他射來的子彈，乘艾米奮力掙脫的一剎那，擊斃了弗蘭克·米勒。

人群開始擁上街面，默默地看著凱恩和艾米。凱恩滿心厭惡地摘下胸前的警察徽章，扔在土堆上。他攙扶著艾米，登上馬車，頭也不回地馳出了海德萊鎮(zhèn)。

【鑒賞】

《正午》是一部備受西方影評(píng)界贊譽(yù)的經(jīng)典西部片。美國影評(píng)家菲利浦·哈爾東稱它是“一部第一流的西部片，堪與《關(guān)山飛渡》媲美。由于它的明晰的主題、重大的社會(huì)意義和高度的娛樂價(jià)值，它在任何方面都是出類拔萃的。”另一位美國影評(píng)家詹姆斯·威爾什也認(rèn)為，“《正午》肯定是一部經(jīng)典作品，其重要意義在于齊納曼的寫實(shí)風(fēng)格把西部片這一類型作了徹底的改造。它摒棄了西部片的風(fēng)格化的和神話式的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了‘心理’西部片的先河，代表了齊納曼的最卓越成就之一。”

從《正午》的故事情節(jié)、人物配置和形象圖譜來看，它并未拋棄西部片類型的應(yīng)有程式：為蠻荒的西部帶來法律和秩序的警長，渾身是膽的英雄在六響槍的彈雨中救出美人，作為人性弱點(diǎn)象征的道德敗壞的小市民，荒涼的西部草原和剛通火車、只有一條大街的西部城鎮(zhèn)，貌似強(qiáng)大的邪惡終被背水而戰(zhàn)的正義所制服，以及牛仔褲、寬邊帽、短槍、子彈帶、篷馬車等不可或缺的道具等等。然而，《正午》的創(chuàng)作者們給這些程式注入了豐富的心理內(nèi)容，并改變了西部片傳統(tǒng)的浪漫結(jié)局。對(duì)于凱恩警長來說，他主要經(jīng)歷的是一場激烈的道德戰(zhàn)爭。當(dāng)他趕回小鎮(zhèn)時(shí)，他在心理上是平衡的，因?yàn)樗麘?zhàn)勝了自己的懦怯，克服了恐懼，同時(shí)深信五年來深受他的保衛(wèi)之恩的鎮(zhèn)民們無疑會(huì)熱烈歡迎并支持他重返戰(zhàn)場。梅特里克給他講的歷史故事——“公元前5世紀(jì)，雅典公民飽受暴君的蹂躪，后來設(shè)法罷黜并放逐了那位暴君。可是，當(dāng)他幾年以后領(lǐng)著外國雇傭軍打回來的時(shí)候，不僅打開城門歡迎他的是那幫公民，而且在立法政府的官員們被處死時(shí)在一旁圍觀的也是他們。”——對(duì)他絲毫不起作用。對(duì)梅特里克的出逃他只是表示諒解。市政管理委員會(huì)的委員們給他碰的釘子也不足以引起他的心理紊亂。上了年紀(jì)的人當(dāng)然會(huì)害怕暴力行為的。真正使凱恩陷入痛苦和絕望的是哈維和以哈維為代表的那些精壯的男人們。凱恩具有強(qiáng)者難以避免的弱點(diǎn)：忽略與自己共事的弱者由于自卑而產(chǎn)生的嫉妒和憤懣。當(dāng)哈維向他抱怨他耿耿于懷的那件事時(shí)，凱恩不禁感到震驚。凱恩無法理解這種幻想出來的感情糾葛和自不量力的奢望，更無法容忍以此作為合作的條件。如果負(fù)有治安責(zé)任的現(xiàn)役警察和身強(qiáng)力壯的男人們都對(duì)正在迫近的邪惡勢力無動(dòng)于衷，甚至準(zhǔn)備委曲求全(酒店老板聲稱店里的顧客都是“弗蘭克的朋友”，旅店職員在為弗蘭克準(zhǔn)備最好的房間)，凱恩真是感到傷心絕望了。當(dāng)他寫好“最后遺囑”，神情疲憊地走出辦公室時(shí)，這位“西部英雄”的迎敵場面是完全違反西部片類型的神話傳統(tǒng)的。這實(shí)際上是一位已被邪惡勢力徹底擊敗的“西部英雄”在緩慢而堅(jiān)定地走向死亡。

和傳統(tǒng)的西部片不同的是凱恩的結(jié)局。他的勝利完全是出于僥幸，是一次沒有人敢于上來祝賀的勝利。匪徒被消滅了，但社會(huì)沖突反而加劇了。表面上，他的英勇行動(dòng)似乎拯救了這個(gè)小鎮(zhèn)，在道德意義上卻加深了全體鎮(zhèn)民的羞恥與屈辱。英雄沒有跟向他歡呼的居民們揮手告別，神采飛揚(yáng)地?fù)碇膼鄣拿廊塑S上駿馬，而是心中充滿了厭惡，扔掉了警察徽章，在飛馳而去的馬車上沒有回頭看一眼。

《正午》在時(shí)間結(jié)構(gòu)上還有一個(gè)被廣泛談?wù)摰奶攸c(diǎn)：故事的時(shí)間長度與影片的長度(也就是實(shí)際時(shí)間長度)是基本相合的。故事開始時(shí)是上午10點(diǎn)40分，然后在故事的展開過程中，直到正午12點(diǎn)響起火車的汽笛聲為止，總共出現(xiàn)了17個(gè)片中人物看鐘的插入鏡頭，按實(shí)際時(shí)間進(jìn)程向觀眾顯示時(shí)間。載著弗蘭克的火車將于正午12點(diǎn)到站，而凱恩是從10點(diǎn)50分開始在鎮(zhèn)上到處奔跑尋找?guī)褪值摹Ｃ恳环昼姷南哦家馕吨劳龅倪M(jìn)一步迫近。鐘面上時(shí)針毫不容情的移動(dòng)便起著造成強(qiáng)烈懸念的作用，同時(shí)也加強(qiáng)了觀眾的現(xiàn)身感。最后一次報(bào)時(shí)是插入警察局長辦公室的掛鐘，時(shí)間是12點(diǎn)差2分。凱恩剛寫完“最后遺囑”，人們可以在一片寂靜中聽到時(shí)鐘的響亮的滴答聲。接著便響起了火車的汽笛聲，它延續(xù)不斷地進(jìn)入14個(gè)不同空間的短鏡頭，仿佛全鎮(zhèn)的人在剎那間都被納入了這個(gè)可怕的、被聽覺化了的時(shí)刻。整個(gè)槍戰(zhàn)過程中不再出現(xiàn)看鐘或看表的鏡頭，凱恩登車離去時(shí)，也沒有任何人看鐘，這足以證明時(shí)間重合的技巧在影片里絕非耍小聰明的效果而已。

《正午》作為一部“心理”西部片，演員——主要是扮演凱恩警長的加萊·古柏——的作用當(dāng)然是不容忽視的。古柏因主演《正午》而獲得了最佳男演員金像獎(jiǎng)，而且正是由于這次成功使當(dāng)時(shí)年紀(jì)已逾五旬、有病在身、幾乎一蹶不振的古柏重振雄風(fēng)。其實(shí)，當(dāng)克雷默開始組織演員班子時(shí)，他心目中的威爾·凱恩一角是要由馬龍·白蘭度或蒙哥馬利·克立夫特來擔(dān)任的。他也考慮過查爾斯·赫斯頓。但是，《正午》的主要投資人(一個(gè)經(jīng)營萵苣種植的巨商)卻堅(jiān)持要古柏。他威脅說，如果不聘請(qǐng)古柏，他將收回資金。于是劇本被送到了古柏手里。古柏說，他雖然有病，但還是接了劇本，因?yàn)樗憩F(xiàn)的主題是他父親一直教導(dǎo)他的思想：執(zhí)行法律，人人有責(zé)。齊納曼也曾在一次記者采訪時(shí)說，“古柏的腿病常常發(fā)作，有時(shí)候使他感到很苦惱。這使他難以演出和勞埃德·布里奇斯(哈維)打斗的那場戲。但他仍堅(jiān)持在相當(dāng)艱難的條件下長時(shí)間地全力投入拍攝。如果我沒有記錯(cuò)的話，我們用了31個(gè)工作日便拍完了全片。從來沒有因?yàn)樗⒄`過工作。他在絕大部分時(shí)間里健康情況都不錯(cuò)，只是在拍完后兩三個(gè)月，他病倒了。”齊納曼還說：“他確實(shí)顯得面容憔悴，郁郁不樂，但這正是角色所要求的，盡管這違反了男主角必須永遠(yuǎn)顯得英俊瀟灑這條至今有效的不成文規(guī)定。我們只給古柏化了最低限度的妝，這在當(dāng)時(shí)也許是件新鮮事。古柏看來絕對(duì)符合這個(gè)角色的要求，由他來扮演凱恩似乎是天經(jīng)地義的事情。”

和古柏過去扮演過的許多角色相比，他在演凱恩時(shí)顯得最為自然。他的步姿僵直，給人以步履艱難之感。他的雙臂極少擺動(dòng)。他沒有長篇的臺(tái)詞。他的表演全部是用短鏡頭組接起來的。這既符合齊納曼的創(chuàng)作意圖，也比較適應(yīng)古柏的身體狀況，而在觀眾(包括金像獎(jiǎng)的投票者們)眼里則是出類拔萃的絕佳表演。

最后還應(yīng)當(dāng)提到德米特里·蒂奧姆金的音樂。他那首聞名遐邇的《正午謠受到了普遍的贊揚(yáng)，并且成為五六十年代美國西部片競相仿效的對(duì)象。這首歌出現(xiàn)在片中的每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，起著主旋律的作用，并且同時(shí)鐘的主題緊密配合，加強(qiáng)了影片的統(tǒng)一性。