《姑息養奸》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1975 彩色片 97分鐘

西班牙埃利亞斯·克雷赫塔影片公司攝制

編導：卡洛斯·紹拉 攝影：特奧·埃斯卡米利亞 主要演員：安娜·托雷特(飾安娜) 杰拉爾丁·卓別林(飾安娜的母親和長大后的安娜)



本片獲1976年戛納國際電影節評委會特別獎



【劇情簡介】

斗轉星移，人類跨入了1995年。

心事重重的姑娘安娜在回憶1975年經歷的一些事情。盡管那時她只是個8歲的孩子，但所發生的事卻令她刻骨銘心，當時的情景在她心頭縈繞了20年，她難以擺脫精神上的重負。

童年時代的安娜家境富足，父親安塞爾莫是一名高級軍官。安娜的母親才貌出眾，結婚之前她是一名優秀的鋼琴演奏者，婚后不再演出，一心想作個賢妻良母。安娜的姐姐伊雷內10歲，妹妹馬依德7歲。母親把她們姐妹三人視為掌上明珠。但不幸的是，母親身染重病，在經受了痛苦的折磨之后，悲慘地告別了人世。

一日深夜，萬籟俱寂。安娜沿著昏暗的樓梯躡手躡腳地走下來，她站在父親的臥室門外，窺聽里面的動靜。突然，父親發出的凄厲的叫聲及一個女人驚恐的呼喚聲打破了沉寂。那個女人沖出了父親的臥室，在慌亂之中她手提包里的化妝品灑落在地上，她打開了客廳里的燈。站在一旁的安娜認出她是父親的情人阿梅莉婭。阿梅莉婭驚慌地看了看站在大廳中的安娜，默默地跑出了安娜的家。

安娜異常鎮靜地走進父親的臥室，不動聲色地望著躺在床上已氣絕身亡的父親，她語氣平和地叫了兩聲爸爸，見沒有動靜，便拿起桌子上放著的父親喝剩下的半杯牛奶走了出去。安娜走進廚房，把杯子里的剩余牛奶倒掉，把杯子沖洗干凈，放到托盤上，并把這只杯子混在其它杯子里面。這時她看到已死去的母親站在廚房門口，催促她快去睡覺，安娜高興地吻別了母親，跑回了臥室。

安娜的所作所為事出有因。自母親去世后，她無時無刻不在懷念著母親，甚至經常出現自己和母親在一起的幻覺。她認為母親的死是父親的無情造成的，她憎惡父親，決定殺死他。安娜誤將過去母親讓她扔掉的過硼酸鹽當成毒藥，她把過硼酸鹽悄悄地放入父親每晚必喝的牛奶里。剛巧，這天夜里安娜的父親安塞爾莫在和情人阿梅莉婭做愛時心臟病突發，安娜認為是自己毒死了父親，所以她要把盛牛奶的杯子洗刷干凈。

次日，親友們及許多高級將領來向安塞爾莫的遺體告別。安娜的姨母保莉娜讓安娜及姐妹向遺體吻別，伊雷內和馬依德照做了，而安娜卻倔強地拒絕這么做。她跑到坐在輪椅上的奶奶身旁，冷冷地看著強作鎮定、前來吊唁的阿梅莉婭。

安塞爾莫死后，安娜的姨母保莉娜成為三個孩子的監護人。她對孩子們十分嚴厲，她要按照自己的意愿教育她們。對此，安娜十分不滿，經常進行抗爭。只要姨母一出門，孩子們便感到自由了。一天，姨母不在家，孩子們打開唱機，隨著流行音樂跳舞，隨后玩“過家家”游戲。在游戲中，安娜扮演妻子，伊雷內扮演丈夫，她們的對話及爭吵內容與父母生前爭吵的內容完全一樣。

安娜十分喜歡女仆羅莎，因為羅莎過去侍侯母親極為周到，并稱母親為“圣女”。安娜和羅莎在一起的時候，總是詢問父母的關系以及一些成年人的事情，羅莎很愿意如實回答。她還告訴安娜，她父親對女人垂涎三尺，還打過她的主意。

安娜的祖母癱瘓多年，失去了說話的能力，她終日坐在輪椅上默默地望著過去的照片出神。每當一邊聽著三、四十年代的流行歌曲一邊看照片時，她的臉上就會露出笑容。

晚上安娜難以入睡，她回憶起從前睡不著覺時，母親總會慈愛地為她彈琴，給她講故事，直到她入睡，一天晚上，安娜好像感到母親來到了她床邊，為她講故事。當醒來時，她的幻覺消失了，她大喊“媽媽”，傷心地哭起來。姨母過來安慰安娜，還給她講故事，但安娜卻對姨母說：“我希望你死!”

姨母保莉娜帶著三個孩子到阿梅莉婭的別墅去玩，安娜觸景生情，她仿佛看到父親和阿梅莉婭接吻的情景以及母親痛苦的神情。

安娜喜歡和姐妹玩“死亡游戲”，她最愿意扮演神父做祈禱。一天，她問奶奶：“你愿意死嗎?”奶奶點頭。“要我幫你死嗎?”安娜進一步追問，奶奶點頭同意。安娜取出了她自認為是毒藥的盒子，奶奶卻搖頭了。

一次，安娜因玩弄父親的手槍，被姨母狠狠地打了一記耳光。與此同時，安娜見到姨母與阿梅莉婭的丈夫尼科拉斯在擁抱，于是，安娜決定毒死姨母。她又像以前“毒”父親那樣，把過硼酸鹽放入了姨母要喝的牛奶中，但第二天，她發現姨母并未中毒身亡。

假期結束了，三個孩子高興地走進了學校的大門。



【鑒賞】

《姑息養奸》內涵豐富，寓意深刻，藝術上有創新，是卡洛斯·紹拉第一創作階段的代表作之一。

《姑息養奸》開拍于佛朗哥獨裁統治結束的前夜，影片通過一個8歲小姑娘的經歷巧妙地揭示了獨裁統治的窮途末路，喻示了強權制度必然覆滅的命運。這部影片融合了紹拉鮮明的愛與憎，在平靜中孕育了激烈的情感。

在這部影片尚未拍完的時候，控制西班牙政權長達30余年的佛朗哥病逝，該片成為一首為獨裁者送喪的挽歌。1975年底《姑息養奸》問世，立即在西班牙政壇上引起震動。當時，佛朗哥的獨裁專制雖已開始瓦解，但百足之蟲死而不僵，佛朗哥的政治影響依然存在。由于影片中安娜的父親是佛朗哥政權下的一名高級軍官，他驕奢淫逸，不關心妻子女兒的形象被認為是腐敗墮落的象征，故而引起了軍界一些人士的反感。他們揚言要禁映這部影片，在任的副首相也公開出面向內政部施加壓力。但是，歷史的潮流畢竟難以逆轉，西班牙的進步勢力已不再畏懼強權，西班牙電影局堅決抵制了來自軍界的壓力，以紹拉是一位有國際威望的導演為理由，決定公映此片。

這場爭論不僅未能損害這部佳作，反而使它的影響日益擴大。影片中原來較為隱晦的政治含義及寓意較深的電影符號變得易于為觀眾所接受和讀解。紹拉在創作之初并未能預料到這一點。如影片中躺在木棺中的安塞爾莫使人聯想到是在影射佛朗哥;安娜拒絕吻別死去的父親象征了年輕一代與佛朗哥主義的決裂。

紹拉在他執導的一些影片中，如《狩獵》、《怡樂園》、《安娜和狼》等，都涉及了社會、宗教、軍權方面的問題。他冷靜地剖析了有產階級的思想意識，虛偽的道德觀念，從較深層次上觸及了造成人的孤獨、苦悶與痛苦的社會原因。這些內容在《姑息養奸》里也表現得比較突出。

《姑息養奸》的主角安娜是個8歲的孩子，但她沒有一般兒童的天真爛漫，父親的冷酷無情、母親的悲慘下場、姨母的過分嚴厲促使了安娜的早熟。她敢于向命運抗爭，但又是盲目的。她甚至不動聲色地施行“謀殺”計劃，這些行為顯然與她的年齡不相符。安娜的思維方式是成年人的，她的憂患也是成年人的。觀眾在對安娜有悖于常理的作為感到震驚的同時，必然要問這是為什么?這個問題無疑是影片涉及的核心，紹拉在影片中或直截了當，或通過隱喻和暗示回答了人們的疑問。

安娜的家庭是西班牙典型的有產階級家庭，這種家庭一般都信奉天主教，男人為尊，女人處于受支配的從屬地位，表面上夫妻關系和諧，但這只是虛偽的假象，這類家庭是佛朗哥政權的主要支柱。影片中安塞爾莫的死雖然表示佛朗哥的獨裁統治已經消亡，但從安娜的生活來看，佛朗哥主義造成的精神壓力是不會消失的，安娜就是受害者之一。安娜時常出現幻覺、做惡夢，她的童年是不幸福的。長大后的安娜曾有一段獨白，她說：“我不理解怎么有人會講童年是一生中最幸福的時代，無論如何，我的情況決非如此。也許因此我既不相信童年的天堂，也不相信孩子的天真無邪和本性的善良。我記得我的童年猶如一個漫長的階段，在這個時期，時間緩慢地流逝，害怕陌生和夜晚的恐懼主宰了一切……我是小姑娘的時候，感到痛苦和孤獨。”這段獨白表現了安娜的童年是在痛苦中度過的。此外，紹拉還在影片中表現了安娜的另一個方面。安娜代表了新生一代，她既是受害者又是叛逆者。當安娜看到由于父親的冷酷致使母親慘死時，便決定毒死父親。她像一只受傷的小鳥，盲目地以最原始的方式進行抗爭。雖然她的反抗有積極的意義，但反抗的方式卻又不可避免地打上了前輩人對她毒害的烙印。可以說，《姑息養奸》通過安娜的家庭反映了社會問題，在抨擊獨裁專制、展示人與人之間的關系的同時，表現了紹拉的人生觀、哲學觀和政治態度。

在《姑息養奸》中，突出表現的另一個內容是死亡。影片中有安娜母親的病死、父親的猝死，當安娜和姨母發生沖突時，她又一次在牛奶中投“毒”，要毒死姨媽。安娜還想幫助奶奶死，她與姐妹們玩“死亡游戲”。在安娜的眼中，死是一種解決問題的方式，她很自然地去“謀殺”父親及姨母。這些說明了安娜的行為表明她的心態是畸形的，造成她心態畸變的責任在于家庭和社會。

《姑息養奸》的藝術手法頗具新意，紹拉打亂了敘事的時間順序，在影片中采用了現實、回憶、幻覺、夢境相互交錯出現的敘事方法。在回憶中套入幻覺、夢境和回憶，而相互間又沒有明顯的分界線。

本片中所表現的現實時間為1995年，回憶的時間、幻覺、夢境所表現的時間為1975年。影片以安娜回憶父親的死為開始，隨之在廚房中出現了她母親讓她上床去睡覺的幻覺。接著，安娜又回憶母親的慘死。實際上安娜的母親死于父親之前，母親的死是安娜回憶中的回憶。紹拉利用時空交錯準確地表達了安娜的思想情感。影片中各類事情的發生不是按著時間的順序排列，而是根據安娜思維的需要跳躍式地交替出現。這種不追求局部真實的手法加強了影片整體的表現力和感染力，觀眾看完影片會有一種大夢初醒的感覺。

《姑息養奸》在藝術上取得的另一成功是，紹拉大量運用照片來增強影片的表現力。該片以一組照片為開端，其中有安娜嬰兒時的照片、母親的照片、父親穿軍服的照片、姐妹的照片……影片中間穿插了介紹安娜母親身世的照片。這些照片貫穿影片的始終，既補充了影片的內容，又避免了冗筆，照片成為影片中不可缺少的敘事手段。

在影片中，安娜的祖母是一位失去語言能力的老人，紹拉利用照片不僅交待了老人的歷史，也借此表達了她內心的復雜情感以及她懷舊的心情。這種靈活的手法顯示了紹拉善于從總體把握影片結構的藝術功力。

紹拉在這部影片中對背景進行了精心的藝術處理，背景以白色和暗灰為基調，烘托出安娜壓抑、畸形的心態，為安娜超出兒童心理的一系列舉動做了出色的鋪墊，使人物的內心活動與環境產生了有機的聯系。

紹拉是一位對藝術執著追求、嚴肅認真的電影導演，他最大的功績是：由于佛朗哥在西班牙實行了近40年的獨裁統治，西班牙電影長期陷入了脫離現實的絕境。紹拉敢于向強權政治挑戰，在自己的影片中觸及社會現實問題。在他的帶動下，一些電影工作者也艱難地邁出了革固鼎新的步伐，紹拉能做到這一點是相當不易的。為能通過佛朗哥政府對電影極為苛刻的審查，紹拉不能在影片中直言不諱地闡明自己的觀點，因而他在影片里采用了隱喻、象征、夢幻等手法，委婉地抒發自己的情感。從《姑息養奸》中可以明顯地看到這一點。

紹拉與布努艾爾雖屬兩代人，但相似的成長環境，相同的宗教教育、傳統文化的熏陶以及對中世紀優秀作品精髓的吸收，使他們如同師承一脈，兩人的作品有異曲同工之妙。

還應該看到的是，紹拉取得巨大成功之后，他在創作上并不墨守成規。近些年來，在新的形勢下，他不斷地在進行探索，拍出了《卡門》《卡梅拉》等具有新意的影片，再次贏得了盛譽。