《桂河橋》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1957 彩色片(寬銀幕) 161分鐘

英國地平線影片公司攝制

導演：戴維·里恩 編劇：皮埃爾·博爾 卡爾·福爾曼(根據(jù)博爾同名小說改編) 攝影：杰克·希爾德亞德 主要演員：艾歷克·吉尼斯(飾尼柯爾森) 威廉·霍爾登(飾希爾斯) 早川雪洲(飾齋藤)

本片獲1957年美國影藝學院最佳影片、最佳改編劇本、最佳導演、最佳男演員、最佳攝影、最佳剪輯、最佳配樂七項奧斯卡金像獎，好萊塢外國記者協(xié)會最佳影片、最佳導演、最佳男演員三項金球獎，紐約影評協(xié)會最佳影片、最佳導演、最佳男演員三項獎，英國電影學院最佳影片、最佳英國片、最佳英國男演員、最佳英國劇本四項獎

【劇情簡介】

太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后， 日軍大舉進攻東南亞。不久，印度支那各國相繼淪陷，英國駐軍奉命投降。日軍決定修建一條連接曼谷和仰光的軍用鐵路，鐵路必須穿越蜿蜒于熱帶雨林中水流湍急的桂河，于是造橋的苦役便落到了戰(zhàn)俘們的頭上。

1943年初，桂河附近的日軍戰(zhàn)俘營里開來一連衣衫襤褸而軍紀嚴明的英國戰(zhàn)俘。雖然兩旁有荷槍實彈的日軍押解，但他們在尼柯爾森上校的率領(lǐng)下，吹著皇家陸軍軍歌的口哨，步伐齊整地來到營中空地上。木樓中走出戰(zhàn)俘營的日軍司令官齋藤大佐，尼柯爾森整隊后向齋藤行禮報到，齋藤頓時感到不快，勉強回了軍禮，接著便厲聲宣布所有戰(zhàn)俘從第二天開始一律參加建橋勞動，違者嚴懲不貸。然而齋藤下令解散，竟無人聽從，尼柯爾森轉(zhuǎn)述命令后，戰(zhàn)俘們才在軍官的帶領(lǐng)下井然有序地退場。當晚，軍官們在木棚里開會，有人主張?zhí)幼撸峥聽柹煌猓骸拔覀兪欠蠲畔挛淦鳎优芫偷扔谶`抗上級命令。明天干活時我們要讓士兵們知道，他們?nèi)允怯娙耍荒芊挠姽俚闹笓]。”翌晨，齋藤嚴令所有戰(zhàn)俘都必須在日本工程師指揮下造橋。尼柯爾森堅定地表示， 日內(nèi)瓦公約規(guī)定士兵可以勞動，而軍官不能服勞役。齋藤再也無法忍受，他猛然拔槍對準尼柯爾森，咆哮道：“我數(shù)到三，你們不去干活，我就開槍!一……二……”此時周圍的日軍全部推上槍栓，持槍對準戰(zhàn)俘;戰(zhàn)俘們則站立不動，緊盯著尼柯爾森。氣氛頓時箭拔弩張，一觸即發(fā)。

戰(zhàn)俘營的英國軍醫(yī)斯利普頓少校忽然沖過來擋住尼柯爾森，大喊：“齋藤大佐!你不能這樣，我們都是見證人……”齋藤推開軍醫(yī)，重重打了尼柯爾森一個耳光。后者嘴角淌血，但仍不屈地挺立著。雙方僵持良久，齋藤終于下令將尼柯爾森和其他軍官塞進鐵皮做的單人囚室中，放在烈日下曝曬。是夜，關(guān)在同一戰(zhàn)俘營的美國海軍少尉希爾斯打死哨兵，成功地逃入密林。

英國戰(zhàn)俘在日本工程師的指揮下消極怠工，搭起的木橋支架水一沖就倒。造橋只有三個月的工期，必須在5月竣工， 否則齋藤將以軍法論處。焦灼的齋藤讓軍醫(yī)去和尼柯爾森談判，軍醫(yī)把頭伸入不透亮的鐵箱，熱浪撲面而來，黑暗里他發(fā)現(xiàn)尼柯爾森蜷著身軀坐在其中，面容憔悴，嘴唇干裂得出血。軍醫(yī)勸尼柯爾森去干活，他說日本人根本不顧什么公約，他們什么事都干得出來。但尼柯爾森認為這是原則問題，原則是不能談判的。齋藤只好親自監(jiān)工，但工程進展毫無起色，甚至連橋墩也被沖垮。齋藤萬般無奈，只得放出尼柯爾森， 以酒菜款待。席間齋藤表示尼柯爾森本人可不干活，然而尼柯爾森絲毫不肯讓步，他不無自豪地說他的部下造過數(shù)座這樣的橋，但他們只有在英國軍官指揮下才會認真工作。齋藤強壓怒火，被迫接受了尼柯爾森的全部條件。

尼柯爾森沉浸在勝利的喜悅中， 出于英國軍人的榮譽感，他決心造一座“出色的橋”， 以顯示英國人的才干。經(jīng)現(xiàn)場勘察，他發(fā)現(xiàn)坍橋是因地基太軟造成的，他提出易地由英國人重新設(shè)計建造， 為此甚至召開與日本軍官聯(lián)席會議，而齋藤為了如期完成任務(wù)，也同意加派日本士兵共同勞動。由于英國戰(zhàn)俘全力以赴， 工程進展神速。但因前期誤工太久，大橋無法按期完工，尼柯爾森和英國軍官全部投入勞動仍嫌人手不足。尼柯爾森來到簡陋的醫(yī)務(wù)所，勸那些尚能走動的傷病戰(zhàn)俘也去造橋。斯利普頓表示他如此賣力造橋是助敵為虐，尼柯爾森則以大謬不然的口吻責備軍醫(yī)不懂英國軍人的尊嚴，他說戰(zhàn)爭結(jié)束后人們看到這座橋，就會贊嘆這是英國軍人的杰作，斯利普頓認為他簡直是走火入魔。

希爾斯逃離戰(zhàn)俘營后得到當?shù)厝说膸椭孥E般地出現(xiàn)在英軍控制下的錫蘭。有了這九死一生的經(jīng)歷，他決心不再卷入這該死的戰(zhàn)爭，他要在錫蘭盡情享樂一番，然后就退伍回美國去。然而戰(zhàn)爭卻不是隨意躲得掉的：英軍諜報機關(guān)偵知日軍造橋已近完工，決定派突擊隊去炸橋，由于希爾斯熟悉地形，盡管他絞盡腦汁想推脫，但作為軍人，仍不得不隨隊向桂河橋進發(fā)。突擊隊夜間空投到敵后，歷經(jīng)險阻終于到達目的地。通過電臺，他們受命于次日上午首列日本軍車過橋時連車帶橋一起炸毀。然而令他們大惑不解的是英軍上校竟同日軍大佐并肩驗收大橋!尼柯爾森還自豪地在橋頭豎一木牌，上書此橋系由英軍戰(zhàn)士設(shè)計建造，1943年2—5月”。是夜，突擊隊趁黑潛水架線，布設(shè)炸藥。與此同時，英軍戰(zhàn)俘則在開聯(lián)歡會慶祝大橋落成;而為自己無能感到痛苦的齋藤也準備第二天通車后采取行動，然后切腹自殺。

翌晨，躲藏在樹叢中的突擊隊員驚愕地發(fā)現(xiàn)，由于水位下降，引爆線在水中已隱然可見。站在橋上等候通車的尼柯爾森忽然感到水中情況有異，便帶領(lǐng)齋藤走下河床，發(fā)現(xiàn)了引爆線。順著引爆線，他又把齋藤引到埋伏在巨石后的爆破手身邊。藏身于叢林中的希爾斯為尼柯爾森的愚蠢行為震驚，他狂呼著奔向河邊掩護爆破手。此時槍聲大作，齋藤被擊斃，爆破手和希爾斯亦先后倒在血泊中。尼柯爾森身負重傷，他呆望著死去的希爾斯和爆破手，又望望起爆器，顯露出困惑的神氣。片刻，他踟躕前行數(shù)步，一發(fā)炮彈在身邊爆炸，他一頭栽倒在起爆器上……大橋在驚天動地的巨響聲中坍塌了，一列滿載日軍要員和士兵的火車也沖向河底。煙塵散盡后，寫有“此橋系由英軍……”的木牌隨水飄流而去……

站在山頂目睹這一切的斯利普頓感嘆萬分，喃喃低語著：“瘋狂!真是瘋狂!”

【鑒賞】

冷眼旁觀的英國軍醫(yī)一句話點明了本片的主旨。導演里恩曾說，他這部影片“令人痛苦然而卻雄辯地闡釋了戰(zhàn)爭的荒謬性和破壞力。”這種“荒謬”及“破壞”不僅表現(xiàn)為荼毒生靈，暴殄天物，而且也體現(xiàn)在對人性的扭曲和對民族稟性的劣化上。尤其是這后一點，實際上，它正是本片創(chuàng)作的一個主要意圖，體現(xiàn)了編導對英國民族深沉的文化反思。

英國人的僵化古板、墨守成規(guī)是世所公認的，而軍人又以服從命令為天職，本片主人公尼柯爾森就是編導塑造的具有上述典型特質(zhì)的英國軍人形象。他是“奉命放下武器”的，他必須不折不扣地執(zhí)行這個命令，因此有人提議出逃時他堅決反對。齋藤要英國軍官服勞役，他不惜以死相抗，因為這違反日內(nèi)瓦戰(zhàn)俘公約，是原則問題。由于他毫不妥協(xié)，而齋藤又為了按期建成大橋，不得不全部接受他的條件，這的確是他的一個勝利，維護了英國軍人的尊嚴。然而逾常的英國軍人榮譽感跟著就把他引向了荒謬：既然戰(zhàn)俘必須修橋，就只能在英國軍官指揮下造一座真正能彪炳后世、揚英國人之威的大橋，至于造橋何用，真正的軍人是不該過問的——他忠實執(zhí)行上司命令已成思維定勢，從不考慮下達命令出于何種目的，即使到了戰(zhàn)俘營也不曾想及該因應形勢加以權(quán)變;他只會盲目而機械地執(zhí)行命令，根本不明白戰(zhàn)爭的最高目的是打敗敵人，為此必須破壞敵人的一切軍事努力;他把英國軍人的榮譽看得高于一切，而意識不到只有戰(zhàn)勝敵人才能有真正的軍人榮譽。正是由于思想的荒謬才導致行為的荒謬：最初他堅決反對軍官參加建橋，到后來不僅親自帶領(lǐng)軍官勞動，甚至還要傷病員也一起上陣;影片結(jié)尾處，他首先發(fā)現(xiàn)有人企圖炸橋而把敵酋引向英軍爆破手，并且還和后者扭打以阻止其炸橋，甚至當爆破手向他披露身份任務(wù)時他也未能立即醒悟過來。編導通過尼柯爾森上校這一藝術(shù)形象生動地表明，英國人的刻板守舊一旦在非常狀態(tài)下被引向極端，將可能釀成多大的悲劇!

大橋最后由其筑造者親手炸毀，這可說是本片編導的神來之筆(在原著中大橋并未被毀)。首先，如此改動進一步深化了主題：尼柯爾森傾其全力，辛勞數(shù)月而成的嘔心瀝血之作倏忽間化為烏有，一番努力皆成虛空，這就更加突出了戰(zhàn)爭的破壞性和荒謬性。其次，這樣改動在人物塑造方面還有道德動力學的深層考慮：尼柯爾森盡心盡力地為敵造橋是稟性使然，應該說是“好人犯過失”，表現(xiàn)了英國人民族性格的悲劇。但如果聽憑大橋為敵服務(wù)，尼柯爾森實際上就是犯罪，就不成其為“好人”，這一藝術(shù)形象就會有嚴重的道德缺陷，令當時的觀眾難以接受，這顯然不合60年代前電影創(chuàng)作的一般美學原則。這里需要有一種倫理上的反作用力以矯正這種道德失衡。解鈴還須系鈴人，最理想的解救辦法就是自我矯正——尼柯爾森自己炸毀大橋。最后，這樣改動還使整部影片更富有戲劇性、觀賞性，從而對觀眾更有吸引力。

影片編導匠心獨運地讓尼柯爾森倒在起爆器上，親手炸毀凝聚著他心血的大橋，其動因頗耐人尋味，這里可有三種解釋：1.他終于有所幡悟;2.他在困惑中因體力不支，碰巧倒在起爆器上;3.他打算拆除起爆器時因失血過多倒下，碰著了撞針。三種可能均順理成章，任由觀眾自行構(gòu)想。在50年代，這種開放式結(jié)尾尚屬新穎。

從深一層來看，本片中英國上校和日本大佐實際上是兩個象征符碼，他們的對峙反映了東西方兩種異質(zhì)文化的必然沖突。編導處處將兩人的性格、思想信念以至生活習慣加以對比。兩人都懷有一種超常的民族自豪感，其表達方式本身就具有鮮明的民族特征。尼柯爾森雖敗猶榮，儼然一副英國紳士的派頭。齋藤本質(zhì)上是冷酷殘忍的(在英國人眼中，他就是野蠻人)，但為完成造橋任務(wù)，勉強忍受著英國人的狂妄;一旦大橋告竣，他將為了大日本的榮譽而切腹。為了反襯英國人的刻板，編導引入了美國軍官希爾斯(原著中為英國人，性格也有所不同)。希爾斯不屈服于命運，他要逃跑、要享樂、不愿打仗;而一旦戰(zhàn)斗打響，他又赴湯蹈火、義無反顧——典型的美國式“英雄”。通過這幾層對比，人物性格不僅更加鮮明，民族文化的差異也愈益顯現(xiàn)出來。

本片在劇作結(jié)構(gòu)上弛張有致，起伏跌宕，節(jié)奏富于變化，表現(xiàn)出里恩卓越的導演技巧。影片一開始，尼柯爾森就和齋藤發(fā)生對立，氣氛立時緊張起來，爾后軍醫(yī)圓場，矛盾漸趨緩和，產(chǎn)生一個跌宕;接著，隨著造橋和突擊隊成員的活動兩條情節(jié)線的平行展開，新的懸念逐漸生成;最后，兩線交叉，日軍——英軍及尼柯爾森——突擊隊之間的沖突達到高潮，數(shù)對矛盾突然一下解決，三位主人公幾乎同時死去;此時節(jié)奏之快，令人眼花繚亂。

本片是戴維·里恩、也是英國50年代的代表作之一。里恩早期以擅拍文學戲劇電影著稱(見《相見恨晚》和《孤星血淚》)，制作的影片有濃郁的英國民族特色。從50年代中期開始，里恩的風格為之一變，走上了國際化的道路，專拍“跨洋電影”(即兼顧大西洋兩岸英美觀眾雙方口味的電影)，本片即是50年代英國最著名的“跨洋電影”。里恩以雄厚的美國資本為后盾，將本片拍得壯觀宏偉，頗有戰(zhàn)爭史詩片的氣概。本片既有濃烈的英國味，也有斑斕的國際色彩(東西方文化的撞擊，英美民族性格的反差，東南亞熱帶叢林的異國情調(diào)等);既有觀賞性，又不乏哲理性，看后令觀眾回味無窮。凡此種種，使得本片取得了世界范圍的成功，它不僅是英美50年代最賣座的影片之一，而且也囊括了當年英美最重要的電影獎。