《過(guò)年》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1991 彩色片 10本

中國(guó)北京電影制片廠/香港萬(wàn)和影視有限公司聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：黃健中 編劇：姜一 攝影：李恬 主要演員：李保田(飾程文) 趙麗蓉(飾程母) 六小齡童(飾程志) 丁嘉麗(飾王梅) 胡亞捷(飾程遠(yuǎn)) 譚小燕(飾程遠(yuǎn)女友) 梁天(飾程勇)馬曉晴(飾程勇女友)



本片獲1991年?yáng)|京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委特別獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)



【劇情簡(jiǎn)介】

冬日的北方小城，銀裝素裹。除夕，大人、孩子都沉浸在辭舊迎新的喜慶氣氛之中。請(qǐng)門神，貼窗花，摔錢罐，到處是震耳欲聾的爆竹聲。中國(guó)人盼望過(guò)年，人們希望除夕能將一年中不愉快的事以及晦氣帶走，新的一年能給他們帶來(lái)幸福和財(cái)氣。

程家座落在小城邊上。全家戶口本上落名兒和不落名兒的加在一起有13口人。一家之主的父親是個(gè)身懷絕技的老焊工，退休后成了遠(yuǎn)近聞名的“議價(jià)老頭”。他在外奔波了大半年，腰里纏著萬(wàn)兒八千元錢，坐著爬犁趕回來(lái)過(guò)年了。這家的母親是個(gè)圍著鍋臺(tái)、兒女轉(zhuǎn)了一輩子的家庭婦女，她比丈夫足足大了八歲。她喜滋滋地迎來(lái)了小丈夫，又忙碌地辦起了年夜飯。她把錢幣包進(jìn)了餃子里，與丈夫眼巴巴地盼望著兒孫們回來(lái)過(guò)年。然而，兩位老人望斷秋水，卻毫無(wú)動(dòng)靜。父親悶悶地抽著煙，惱怒地說(shuō)：“不回來(lái)就不回來(lái)，就咱們倆也能過(guò)個(gè)熱鬧年。”屋外的鞭炮聲、孩子們的嘻笑聲撞擊著這兩個(gè)形影相吊的老人。其情，其景，頗為凄愴。老焊工望了一眼被失望折磨著的老妻，頓生憐憫之情。他撕開(kāi)棉褲腰，將辛苦掙來(lái)的8000元人民幣如數(shù)捧到了妻子面前。從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這許多錢的妻子傻了，眼淚落了下來(lái)，哽咽著道：“程子，我沒(méi)白疼你。”

大年初一，兒子、女兒、媳婦、女婿及兒子的女友、對(duì)象，終于來(lái)拜年了。他們懷著各自的隱情與目的，踏進(jìn)了家門。

第一位到家的是二兒子程遠(yuǎn)，他是在京城攻讀的研究生，程家的驕傲。這次來(lái)家過(guò)年還帶來(lái)他的女友，一位漂亮的姑娘，將軍的女兒。他們想節(jié)后自費(fèi)去沿海考察，準(zhǔn)備寫(xiě)畢業(yè)論文，希望得到父親的贊助。

第二位到家的是老大和他的媳婦王梅、孩子鬧鬧。老大程志是本城一所模范中學(xué)的教師，王梅是一位潑辣、勢(shì)利的售貨員。去年除夕，王梅一時(shí)氣不順，竟翻臉將年夜飯?jiān)伊藗€(gè)稀巴爛。老實(shí)、“懼內(nèi)”的老大對(duì)她毫無(wú)辦法。這一年里，一家三口沒(méi)有登父母的門，害得兩位老人想煞了小孫子。這次，王梅想著回來(lái)，是風(fēng)聞公公“發(fā)”了，好回家撈點(diǎn)什么，這不，一回家，就盯上了婆婆手上戴著的金戒指。

一輛白色的小車駛過(guò)鄉(xiāng)間小道。車上坐著的是程家大女婿丁圖。丁圖既是個(gè)小看不得的業(yè)余文娛活動(dòng)組織家，又是這家唯一的干部。可是哪里能想到，就是這位干部在外沾花惹草，逼著妻子程榮流產(chǎn)，這次又逼妻子來(lái)訛詐父母的錢財(cái)。程榮天性軟弱，只會(huì)暗中流淚。而不知內(nèi)情的父親，覺(jué)得大女兒不能為丁家生養(yǎng)，心里總覺(jué)得欠著丁圖什么。

二女兒程萍是建筑隊(duì)的吊車司機(jī)。她漂亮、任性，幾年前，她愛(ài)上了一個(gè)失去雙親并以打架聞名的架子工大川，父親不同意，她竟私奔了。如今，大川率領(lǐng)一個(gè)建筑隊(duì)，勤勞致富，發(fā)了。大年初一，程萍與大川懷著負(fù)罪感跨進(jìn)了家門父親一見(jiàn)這個(gè)女兒，氣就上來(lái)了。然而，年節(jié)的氣氛與大川的謙恭，使他忍住了，內(nèi)心中，對(duì)他們的“發(fā)跡”，有幾分疑慮，有幾分不安。

這一家中，最沒(méi)出息的是小兒子程勇。大年除夕，這個(gè)無(wú)業(yè)的浪蕩小子帶著同樣無(wú)業(yè)的姑娘小鳳，看了一夜通霄電影，又打了個(gè)“的士”回家，一進(jìn)家門，與小鳳進(jìn)屋插門便睡，使得老父親大發(fā)一通脾氣。他還不知道，這小兒子已給他開(kāi)列了一份2500元的訂婚聘禮單呢……

就在大年初一的團(tuán)圓飯上，兒輩們向父母敬罷新年酒后，一個(gè)個(gè)托出了他們的希望和企求。父親一眼看穿了這幾個(gè)“崽”的肚腸，內(nèi)心甚感傷悲。大川和程萍見(jiàn)一家團(tuán)聚，分外高興，一見(jiàn)幾個(gè)兄弟都渴望得到錢，便慷慨解囊。誰(shuí)知，他們這一舉動(dòng)，反而刺傷了父親作為一家之主的權(quán)威與自尊。餐桌上，一片沉默。

大川為打破尷尬場(chǎng)面，要進(jìn)屋去炒菜。父親卻攔住了他：“大川，你坐下，這道菜，我來(lái)燒。”父親走進(jìn)屋里，開(kāi)抽屜取錢，把錢裝在盤(pán)子里，然后，端錢出來(lái)，把它端端正正地放在火鍋上。

大家舉目望去，一下驚呆了。父親道：“都愣著干什么?不都等著這道菜嗎?”

這時(shí)，有人敲門。原來(lái)，大女婿丁圖在外面的“野夫人”被丁圖搞大了肚子，這位“姑娘”的母親找上門來(lái)了。丑事敗露，大女兒程榮痛不欲生。小兒子程勇?lián)]手就揍丁圖，小鳳也上了陣，三人在雪地里扭作一團(tuán)。大川把他們拉開(kāi)。丁圖竟大談什么程榮不懂愛(ài)情。大哥程志一人留在屋里喝悶酒，大嫂王梅，還惦著八千元錢，在詢問(wèn)：“錢呢，錢呢!”素來(lái)懼內(nèi)的程志終于忍無(wú)可忍，他借著酒興，狠狠給了王梅一巴掌。王梅耍潑，掀翻了桌子，擊碎了鏡子，玻璃碎了一地……

雪花飄舞。兒輩散去。父親、母親坐在爬犁上，懷著無(wú)限的傷感離開(kāi)了自己的家……



【鑒賞】

中國(guó)人盼過(guò)年，過(guò)年象征著歡樂(lè)、團(tuán)聚、喜慶。影片中的老父親，身懷絕技，在外忙乎了一年，賺足了錢，回家過(guò)年來(lái)了。正月初一，在遍地的炮竹聲中，一個(gè)老妻，“五個(gè)崽”，連同女婿、兒媳、孫子，一大家子，簇?fù)碇靡环靷愔畼?lè)的景象。然而，事情的發(fā)展頗為出人意料。圍繞著老頭兒鼓囊囊的錢袋，竟引發(fā)出許多困惑與心酸，最后導(dǎo)致了一場(chǎng)吵架與扭打。末尾，這位老父親，滿懷悵然之情，攜同老妻，駕起爬犁，離開(kāi)了雪原上富足的家。

《過(guò)年》的故事發(fā)生在東北某大城市的郊區(qū)，表現(xiàn)的是一個(gè)普通家庭的凡人小事。就故事而言，似乎是嘲諷兒女覬覦老父金錢，揭露金錢罪惡的。果如此，這類作品多矣!且不說(shuō)，巴爾扎克、莫里哀、高爾基的作品，我國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)、戲曲中，以此為主題的就不鮮見(jiàn)。事實(shí)上，《過(guò)年》的著力點(diǎn)不在于此。編導(dǎo)者只是以此為契機(jī)，去透視商品經(jīng)濟(jì)條件下，我國(guó)普通人的生存狀態(tài)，普通家庭中的人際關(guān)系，引發(fā)人們?nèi)ニ伎季衽c物質(zhì)、金錢與愛(ài)心，以及老一輩與新一代之間種種復(fù)雜的關(guān)系。它看似一部喜劇，但帶給我們更多的是沉重與冷峻。

《過(guò)年》最為令人贊賞的是它從對(duì)普通人物的描寫(xiě)中，從平常的生活場(chǎng)景中透露出來(lái)的歷史感、現(xiàn)實(shí)感、真實(shí)感。影視界有的創(chuàng)作人員曾有一個(gè)錯(cuò)覺(jué)：似乎反映現(xiàn)實(shí)生活，特別是凡人小事的作品，很難有歷史的深度，要有歷史的深度必須到歷史中去尋覓。于是，有人奔波于黃河故道，有人潛心于歷史典籍。這一認(rèn)識(shí)是偏頗的。事實(shí)上，反映現(xiàn)實(shí)生活，描繪凡人小事的作品也同樣可以寫(xiě)出歷史的深度，其關(guān)鍵在于創(chuàng)作者怎樣去開(kāi)掘人物的性格與心理。影片中的老父親是一個(gè)商品經(jīng)濟(jì)浪潮沖擊下的矛盾人物。他勤勞、純樸，對(duì)子女充滿著脈脈的溫情，改革開(kāi)放以后，他親身享受到黨的政策帶給他的實(shí)惠。然而，歷史與傳統(tǒng)加在他身上的東西太多，太沉了。過(guò)年渴求團(tuán)聚，當(dāng)是老人之常情，但，一旦團(tuán)聚，就要擺出老子為尊的架子。他教育這個(gè)，點(diǎn)撥那個(gè)，惟獨(dú)對(duì)近于無(wú)賴的大女婿十分寬容，甚至到低聲下氣，不明是非的地步，原因僅僅是因?yàn)椤伴L(zhǎng)女不能給人家生孩子”。他重視用血汗掙來(lái)的金錢，這是可以理解的，但是，當(dāng)幾個(gè)兒子不約而同地向他伸手時(shí)，他不加分析地一概施以白眼，這就不近人情了。他贊賞二女婿的自強(qiáng)自立，從而轉(zhuǎn)變了對(duì)他的態(tài)度，然而，當(dāng)目睹二女婿對(duì)家里人的慷慨饋贈(zèng)，作為父親的尊嚴(yán)又被觸犯了，以致一氣之下，端出使人哭笑不得的最后一道“菜”。由于影片細(xì)致、深入地揭示了父親的內(nèi)心情感、痛苦與矛盾，這個(gè)人物顯得異常真實(shí)，使我們聯(lián)想得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。《過(guò)年》刻畫(huà)新的一代人物時(shí)，同樣牢牢掌握著歷史與現(xiàn)實(shí)兩把尺子。因此，盡管人多戲少，卻一個(gè)個(gè)區(qū)別得相當(dāng)鮮明。這新一代人物，大體上可分為幾種類型。大哥、大姐這兩對(duì)，他們出生在50年代末期，成長(zhǎng)于十年動(dòng)亂之中。他們的言行、處世方式或多或少受了父母輩的影響，但由于職業(yè)與生活條件的差異，其思想、性格則是迥異的。大哥老實(shí)而敦厚，大嫂潑辣而貪婪，大姐軟弱而柔順，大姐夫虛偽而陰險(xiǎn)。社會(huì)上這個(gè)年齡段的人是經(jīng)歷苦難、承前啟后的一代。由于成長(zhǎng)中社會(huì)的激烈動(dòng)蕩，他們的走向極為復(fù)雜。他們中的多數(shù)人在奮斗、探求，而有的則安穩(wěn)了，沉淪了，油滑了，有的變成了官痞子。大哥大姐這兩對(duì)人的不同特征正是現(xiàn)實(shí)生活中這一年齡群的真實(shí)寫(xiě)照。二哥、二姐這兩對(duì)，應(yīng)該說(shuō)是在新時(shí)期中成長(zhǎng)起來(lái)的。他們都具有新的思想意識(shí)。但由于所處環(huán)境，所受教育的不一致，其行為方式、精神狀態(tài)的差異也相當(dāng)明顯。二哥這一對(duì)，一個(gè)是名牌大學(xué)哲學(xué)系研究生、學(xué)生會(huì)主席，一個(gè)是高干女兒。生活道路上的順風(fēng)順?biāo)沟盟麄兓畹米孕拧t灑，而二姐這一對(duì)，由于婚姻遭到父親的干預(yù)，在惡劣的環(huán)境中，依靠自己的奮斗，終于站穩(wěn)了腳跟，在人生道路上比之一般青年經(jīng)受了更多的風(fēng)波與痛苦，因而，他們更務(wù)實(shí)重義，更渴求人與人之間的感情。小兒子這一對(duì)則刻畫(huà)出了某些泡在優(yōu)越的生活環(huán)境中的待業(yè)青年那種無(wú)目標(biāo)、無(wú)追求、茫然失落的精神世界。人一出生，社會(huì)歷史與文化環(huán)境就對(duì)他開(kāi)始潛移默化的滲透并逐漸積淀在他的心靈之中。當(dāng)這種積淀與時(shí)代環(huán)境與每個(gè)人的生活經(jīng)歷、知識(shí)修養(yǎng)、氣質(zhì)秉賦、興趣習(xí)慣相融之時(shí)，就形成了他在社會(huì)生活中的態(tài)度、行動(dòng)、行為方式。創(chuàng)作者如能對(duì)此作恰如其分的表現(xiàn)，那么，即使反映現(xiàn)實(shí)生活中凡人小事的作品也會(huì)有深沉的歷史內(nèi)涵，同時(shí)，具有時(shí)代感與真實(shí)感。《過(guò)年》的突出成就即在于此。

《過(guò)年》不是一部直接描寫(xiě)“改革”的作品，但它較之一般的“改革題材”作品更有其獨(dú)特、動(dòng)人，深刻之處。我以為，它有幾個(gè)特點(diǎn)很值得一議。

其一，以往我們某些以現(xiàn)實(shí)生活為題材的作品，其主題內(nèi)涵和對(duì)人物的褒貶往往比較直露。比如，為了體現(xiàn)寫(xiě)作者的理性思考，劇中的人物時(shí)有警語(yǔ)妙言，正反面人物往往壁壘分明，一目了然。而這部影片截取的是生活的一個(gè)橫斷面，內(nèi)容平凡，但很實(shí)在，人物普通，但求真實(shí)。創(chuàng)作者著意展示的是生活與人物的原生態(tài)，引導(dǎo)人們從深層去體味作品的題旨與內(nèi)蘊(yùn)，這就擺脫了某些現(xiàn)實(shí)題材作品容易犯的說(shuō)教病，給人一種親切感。

其二，在具體描寫(xiě)人物所作所為時(shí)，這部影片努力寫(xiě)出其心理軌跡，即所謂其行為上相對(duì)的合理性。比如，除二姐這一對(duì)外，影片中其余幾對(duì)年輕人幾乎都看中了父親的錢財(cái)，這也構(gòu)成了影片的基本情節(jié)。創(chuàng)作者盡量將此寫(xiě)得合情合理，不加明顯的貶意。如二哥是為了考察需要而向父親借錢，借得是有道理的;沒(méi)有工作的小兒子因?yàn)榻Y(jié)婚向父親要錢，這在社會(huì)上也屬司空見(jiàn)慣。大兒媳想方設(shè)法，要捋下母親手指上的金戒指，這雖說(shuō)有點(diǎn)過(guò)分，然而，她那一席申訴自己要戒指的話倒道出了真實(shí)的思想動(dòng)機(jī)，反使人感到這個(gè)潑辣女人可憐的一面。人的行為都是由思想支配的，同一行為的背后，其動(dòng)機(jī)及心理過(guò)程并不一致，甚至大相徑庭。細(xì)致的解剖其動(dòng)機(jī)和刻畫(huà)其心理過(guò)程，而不是簡(jiǎn)單地判定行為的正確與錯(cuò)誤，將大大提高影片中人物的可信性。

其三，這部影片人物眾多，且編導(dǎo)者對(duì)他們是“不分主次”，平均使用力量。相對(duì)來(lái)說(shuō)，就每個(gè)人物而言，戲就少了。這就要求編導(dǎo)要用極省儉的筆墨去勾勒、體現(xiàn)人物性格。影片中，創(chuàng)作者突出借助于語(yǔ)言和細(xì)節(jié)兩個(gè)武器，給人印象深刻。如大女婿初見(jiàn)田歌，影片只用他言不由衷的虛偽客套和握住田歌的手久久不放的細(xì)節(jié)，就表現(xiàn)出這個(gè)小官痞的處世觀和陰暗心理。在全家團(tuán)聚的餐桌上，小兒子這一對(duì)，捧出“募捐箱”的細(xì)節(jié)及大讀“亞運(yùn)”精神那段精采說(shuō)白，更是令人叫絕，一下突現(xiàn)了這對(duì)青年人淺薄無(wú)知又有幾分玩世不恭的性格。

其四，這部影片中主要演員的表演十分出色。其中尤以飾演母親的趙麗蓉最為突出。除夕之夜，母親與老伴由寂寞而感傷，由感傷到互相慰藉，直至悶頭慟哭，把老夫老妻之間的情愛(ài)、依戀、體貼、溫存，傳達(dá)得維妙維肖。隨著情節(jié)的進(jìn)展，兒女們懷著不同的隱情回家過(guò)年了。這位老母親把母愛(ài)給了每一個(gè)親人。特別是二女兒、二女婿登門后，她為二女婿爭(zhēng)合法地位的那場(chǎng)戲：她在倔老頭面前小心翼翼、勉為其難的勸說(shuō)，最終二女婿被倔老頭接納后她發(fā)自內(nèi)心的喜悅，以及穿上二女婿送來(lái)的高貴的裘皮大衣后既不習(xí)慣又喜不自勝的神態(tài)，那么生動(dòng)、傳神，令人信服。趙麗蓉因成功飾演母親這一角色而榮獲第四屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

《過(guò)年》這部影片的不足，我以為主要在劇作特色與導(dǎo)演選擇的藝術(shù)風(fēng)格不夠融洽上。影片是根據(jù)舞臺(tái)劇《大年初一》改編的。原劇是一個(gè)室內(nèi)劇，故事發(fā)生在24個(gè)小時(shí)之內(nèi)，場(chǎng)景集中，矛盾集中，時(shí)間集中，這是其主要特色。作為一個(gè)話劇，這“三集中”對(duì)塑造人物，把情節(jié)引向高潮是有好處的。但作為改編后的電影，這“三集中”卻使導(dǎo)演黃健中樸實(shí)、生活化的導(dǎo)演手法受到了限制。如場(chǎng)景的集中，使影片的鏡頭難以展開(kāi)，失去了借助諸多造型元素、空鏡頭營(yíng)造意象，制造氛圍，擴(kuò)大審美張力的機(jī)會(huì)。導(dǎo)演對(duì)此是有體察的。影片開(kāi)頭和結(jié)尾，他為企圖跳出場(chǎng)景限制作了努力，但由于整個(gè)劇本內(nèi)容的限制，這一努力反而與影片整體風(fēng)格不甚協(xié)調(diào)，而時(shí)間、矛盾的過(guò)分集中，則使有些戲顯得人為、做作。比如，吃團(tuán)圓飯那場(chǎng)戲，幾個(gè)兒女都在此時(shí)此刻，一同向父親要錢，這就顯得是在做“戲”了。

導(dǎo)演黃健中自《龍年警官》開(kāi)始，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)變革中的現(xiàn)實(shí)生活，力圖展現(xiàn)新的人物，新的世界，并努力使影片擁有更多的觀眾。《過(guò)年》是黃健中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作思想轉(zhuǎn)軌的又一現(xiàn)實(shí)主義力作，它的成功預(yù)示著黃健中又邁向了新的臺(tái)階。