《諜海疑云》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1959 彩色片(寬銀幕) 136分鐘

美國(guó)米高梅影片公司攝制

導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 編?。簹W內(nèi)斯特·萊曼 攝影：羅伯特·伯克斯 主要演員：卡里·格蘭特(飾羅杰·桑希爾) 伊娃·瑪麗·圣特(飾伊芙·肯德?tīng)? 詹姆斯·梅森(飾菲利普·范達(dá)姆)

本片獲1959年西班牙圣塞瓦斯蒂安國(guó)際電影節(jié)銀殼獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

紐約曼哈頓廣告公司總經(jīng)理羅杰·桑希爾在飯店宴請(qǐng)客戶。他想給母親拍電報(bào)，便招喚侍者。恰巧此時(shí)侍者正代人傳叫卡普蘭先生，他走近桑希爾，得悉其意后伸手示意門外可拍電報(bào)。桑希爾起身剛走到門邊便被兩壯漢攔住，兩人掏槍請(qǐng)他走一遭。正是這兩人讓侍者尋叫卡普蘭的，他們陰差陽(yáng)錯(cuò)地把桑希爾當(dāng)成卡普蘭，押著他上了汽車。汽車開(kāi)進(jìn)峽谷灣的“湯森宅邸”，盡管桑希爾一再聲辯他不是卡普蘭，主人卻咬定他很會(huì)做戲，并指稱他有諸多化名，他們對(duì)此了如指掌。如他以卡普蘭的名義先后在匹茲堡等地租過(guò)旅館，目前他住在紐約的普拉札飯店，兩天后將住進(jìn)芝加哥的東方大酒店，因此他最好還是主動(dòng)招供。桑希爾有口難辯，只好表示絕不合作，于是被硬灌了一瓶酒，旋即又被架上汽車，任他在崎嶇的海濱山間公路急駛。桑希爾暈暈乎乎地駕著汽車，差點(diǎn)沖入大海，隨后又?jǐn)?shù)次幾乎撞上迎面駛來(lái)的車輛。一輛警車因他超速而緊追不舍，最后桑希爾躲讓行人不及，撞在路邊一輛汽車的后部。桑希爾因酒后開(kāi)車被帶上法庭，兩位警探隨其到湯森宅邸調(diào)查。湯森夫人對(duì)他昨晚醉后駕車深表不安，對(duì)警探的提問(wèn)也作了合情合理的回答，一切跡象表明桑希爾確屬酒后開(kāi)車，他所謂的綁架看來(lái)只是酒后譫語(yǔ)。桑希爾得知湯森在聯(lián)合國(guó)工作，便到聯(lián)合國(guó)大廈找他。然而真湯森站在眼前他卻不認(rèn)識(shí)，正當(dāng)湯森表明在此開(kāi)會(huì)已一星期未歸，且夫人已去世多年時(shí)，一把匕首突然插進(jìn)他的后背，他頹然倒在桑希爾的懷里死去。桑希爾驚愕地拔出匕首，周圍的人惶恐地躲避他，他猛然意識(shí)到自己已被當(dāng)成兇手而且沒(méi)有任何證據(jù)能證明他的無(wú)辜，他被迫逃離現(xiàn)場(chǎng)。

現(xiàn)在桑希爾要躲避假湯森和警方的雙重追擊，他必須找到真卡普蘭以洗刷自己。此時(shí)美國(guó)情報(bào)局也為假卡普蘭的冒現(xiàn)傷透腦筋，原來(lái)他們?cè)诜哆_(dá)姆間諜組織內(nèi)派有臥底眼線以截獲載有機(jī)密核情報(bào)的微縮膠卷，為保護(hù)內(nèi)線安全他們虛構(gòu)了卡普蘭，不想范達(dá)姆把卡普蘭變成了真人。為不暴露眼線，他們只好聽(tīng)?wèi){自然。桑希爾決定去芝加哥找卡普蘭。在火車上，神秘的美艷少婦伊芙·肯德?tīng)枎退氵^(guò)了警察的搜捕。她把他藏在包廂里，情意綿綿地表示她相信桑希爾的無(wú)辜，并愿幫他找卡普蘭。然而背地里她又寫(xiě)條給另一包廂的“湯森”——范達(dá)姆，請(qǐng)示如何行動(dòng)。翌日，車抵芝加哥，桑希爾巧扮搬運(yùn)工混出車站。伊芙通過(guò)電話與“卡普蘭”約好午后3時(shí)半與桑希爾在41號(hào)公路草原站會(huì)面。桑希爾乘長(zhǎng)途車抵達(dá)約定點(diǎn)，這時(shí)驕陽(yáng)當(dāng)空，一望無(wú)垠的曠野上渺無(wú)人跡。桑希爾空候良久，卡普蘭蹤影全無(wú)。一架噴灑農(nóng)藥的雙翼飛機(jī)猛然向桑希爾俯沖下來(lái)，擦地而過(guò)，逼使他倒地躲避。飛機(jī)調(diào)轉(zhuǎn)機(jī)頭再次俯沖，還伴以機(jī)槍掃射。公路上駛來(lái)一輛油罐車，桑希爾忙去攔車，罐車嘎然急停，他被迫倒臥車底。尾隨而至的飛機(jī)來(lái)不及躲讓，轟然一聲撞在罐車上，頓時(shí)燃燒起來(lái)。桑希爾鉆出車底，拼命奔逃，油罐在身后猛然爆炸。兩輛汽車停在路邊，車上的人下來(lái)圍觀，桑希爾趁機(jī)溜上一輛車，向芝加哥馳去。他來(lái)到東方大酒店，方知卡普蘭已結(jié)賬離去。無(wú)意間他瞥見(jiàn)伊芙的背影消失在電梯里，便從服務(wù)臺(tái)查到了她的房間號(hào)。伊芙對(duì)桑希爾的到來(lái)頗感意外，他不無(wú)揶揄地表示要寸步不離地跟隨她。電話鈴響了，伊芙在拍紙簿上寫(xiě)了點(diǎn)什么，隨手塞進(jìn)提包。她讓桑希爾洗澡， 自己卻拿起包離開(kāi)飯店。桑希爾從拍紙簿上留下的筆印弄清了伊芙的去向。他來(lái)到古董拍賣廳，發(fā)現(xiàn)伊芙與假湯森在一起，便徑直走向前，與追殺他的主謀者唇槍舌劍地爭(zhēng)辯起來(lái)，力圖弄清對(duì)方的身份與意圖。拍賣商舉起一尊古塑像，假湯森叫價(jià)700美元買下了它，從唱名中桑希爾方知對(duì)手叫范達(dá)姆。桑希爾決定去警察局講明真相，但所有出口都有特務(wù)把守，于是他機(jī)敏地在拍賣廳亂叫價(jià)，把維持秩序的保安員打倒在地，終于招來(lái)警察把他帶走。

情報(bào)局的“教授”在現(xiàn)場(chǎng)目睹了這一切，他讓警察把桑希爾帶到機(jī)場(chǎng)，在那里把情況和盤托出，要求桑希爾合作。桑希爾憤懣地予以拒絕，但當(dāng)他得知伊芙就是情報(bào)局的內(nèi)線并由于他的莽撞行為而處于被暴露的危險(xiǎn)中時(shí)，又改變了初衷。他隨“教授”飛到南達(dá)科他州的拉皮德城，電話約范達(dá)姆在拉什莫山總統(tǒng)石雕紀(jì)念公園的餐廳里面談。席間他表示已知悉他們今晚的行動(dòng)計(jì)劃，他可以不聲張，但范達(dá)姆必須交出那個(gè)“小娼婦”。伊芙對(duì)“卡普蘭”的糾纏忍無(wú)可忍，當(dāng)著范達(dá)姆的面對(duì)其連開(kāi)數(shù)槍并迅即逃走，從而消除了范達(dá)姆對(duì)她的懷疑。桑希爾在被送往醫(yī)院途中與伊芙在一片樹(shù)林里會(huì)面，兩人一往情深地絮談著。當(dāng)他得知是夜伊芙將與范達(dá)姆一起飛離美國(guó)時(shí)，愛(ài)情激起的嫉妒與擔(dān)憂使他不顧一切要破壞這一計(jì)劃。天黑后他摸到范達(dá)姆的老巢——拉什莫山巔的一座別墅，在那里他窺見(jiàn)范達(dá)姆的助手倫納德正向其演示伊芙如何用假子彈槍擊桑希爾，范達(dá)姆決定在飛機(jī)上除掉伊芙。桑希爾還發(fā)現(xiàn)微縮膠卷就藏在那座古塑像的腹中。在伊芙的臥室，桑希爾把這一切告訴了她。然而此時(shí)范達(dá)姆的私人飛機(jī)已降落，伊芙被迫向飛機(jī)走去。她正要登機(jī)，突然別墅里傳來(lái)槍聲，桑希爾的身影閃出別墅，駕車駛來(lái)。伊芙趁范達(dá)姆不明就里的瞬間奪過(guò)塑像轉(zhuǎn)身就逃。倫納德等緊追不舍，伊芙跑上汽車，車開(kāi)到緊閉的大門前停下，兩人棄車而逃。黑暗中他們突然發(fā)現(xiàn)腳下就是巨大的四總統(tǒng)群雕石像的頭部，石雕下百尺峭壁令人目眩。追兵將至，兩人被迫順石雕爬下。在險(xiǎn)峻的雕像頭部，爆發(fā)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的殊死搏斗，伊芙被摔在懸崖邊，僅用雙手支撐著全身。桑希爾爬下去拉她，留在巖石上的一只手被倫納德死死踩住……忽然一聲槍響，倫納德應(yīng)聲跌下深溝，塑像摔碎，膠卷坦露于巖石上——警察及時(shí)趕到了。

伊芙還掛在懸崖上，桑希爾伸手拉她：“你能上來(lái)，桑希爾太太!”一個(gè)鏡頭切換，伊芙被拉入開(kāi)往紐約的火車包廂。在兩人的擁抱熱吻中，火車鉆進(jìn)了隧道……

【鑒賞】

本片是“懸念大師”希區(qū)柯克的代表作之一，希區(qū)柯克電影的風(fēng)格特征在本片中都或多或少有所表現(xiàn)。

希區(qū)柯克是一位運(yùn)用視覺(jué)形象演示故事的高手，尤其擅長(zhǎng)于調(diào)動(dòng)各種電影手段組構(gòu)懸念。影片一開(kāi)始，桑希爾在餐廳招喚侍者，而侍者正替人傳喚卡普蘭，互不相關(guān)的兩碼事通過(guò)幾個(gè)相關(guān)的動(dòng)作便自然地纏繞成一團(tuán)了，主人公從此具有了雙重身份。希區(qū)柯克在這里以嫻熟簡(jiǎn)潔的手法，通過(guò)一場(chǎng)誤會(huì)，開(kāi)場(chǎng)伊始就構(gòu)筑起全片的重要懸念。接著，希區(qū)柯克又由此引出影片的主導(dǎo)懸念——間諜組織與反諜機(jī)關(guān)的殊死搏斗。希區(qū)柯克步步設(shè)疑，層層加碼，把這個(gè)懸念的張力越抻越強(qiáng)，觀眾的心弦也越繃越緊：別墅審問(wèn)……公路遇險(xiǎn)……警探調(diào)查。至此產(chǎn)生一個(gè)跌宕，緊張氣氛稍有緩和，然而懸疑色彩愈濃。聯(lián)合國(guó)大廈一場(chǎng)戲，希區(qū)柯克又以簡(jiǎn)潔明快的動(dòng)作和巧妙自然的誤會(huì)令主人公成了殺人疑犯，受到警方和間諜的雙重追擊。劇情發(fā)展至此，卡普蘭必須出場(chǎng)了。于是希區(qū)柯克索性開(kāi)箱亮底：卡普蘭純屬虛構(gòu)。然而箱子打開(kāi)后觀眾卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)中還套著一個(gè)小盒子：情報(bào)局在間諜網(wǎng)另有眼線臥底。真是一波未平，一波又起，波云詭譎，撲朔迷離。湯森疑結(jié)、卡普蘭疑結(jié)相繼解開(kāi)，但希區(qū)柯克馬上又抖出個(gè)內(nèi)線疑結(jié)，這回他可不急于解結(jié)了，甚至連名字都不肯吐露。火車上桑希爾遇上神秘女郎伊芙，她不僅屢屢化解桑希爾的危情，而且還把他引入溫柔鄉(xiāng)，博取了他的好感。然而一張紙條又向觀眾揭開(kāi)了她的神秘面紗：她替范達(dá)姆把桑希爾引向曠野，令他幾乎被飛機(jī)撞死。然而她在旅館又未加害于桑希爾，使其得以追到拍賣廳。希區(qū)柯克在此大布疑陣，使觀眾也像主人公一樣，對(duì)她感到善惡莫辨、亦愛(ài)亦恨。玩夠了這個(gè)疑結(jié)，希區(qū)柯克又毫不猶豫地兜出謎底：原來(lái)她就是眼線。捅破這層紙后，卡普蘭引致的劇情沖力已衰減殆盡，桑希爾失去了與間諜周旋的因由，于是希區(qū)柯克又巧妙而自然地使桑希爾對(duì)伊芙由恨轉(zhuǎn)愛(ài)，以愛(ài)情的風(fēng)帆為動(dòng)力，繼續(xù)推動(dòng)劇情的發(fā)展。桑希爾與伊芙合作“處死”了卡普蘭，最終解除了桑希爾的雙重身份。至此劇情的張力似嫌不足，希區(qū)柯克又祭起了一個(gè)前揚(yáng)懸念——伊芙身份暴露，面對(duì)死亡威脅。觀眾此時(shí)已認(rèn)同伊芙，剛舒展的心又陡然緊張起來(lái)。圍繞男女主人公的險(xiǎn)惡處境，影片進(jìn)入了最后高潮。山頭雕像上的追逐與搏斗險(xiǎn)象環(huán)生，觀眾緊張得幾乎透不過(guò)氣來(lái)。“嘣”一聲槍響，間諜被消滅，劇情也箭發(fā)弓斷，失去了張力。雨霽天晴，男女主人公的愛(ài)情終于瓜熟蒂落。影片最后一組鏡頭頗有詩(shī)意，希區(qū)柯克以電影特有的蒙太奇手段讓桑希爾把伊芙從懸崖直接拉入火車包廂的上鋪——兩人的愛(ài)情最初就是從這里萌動(dòng)的。在甜蜜的擁吻中，火車鉆入隧道，希區(qū)柯克最后用一個(gè)撩人的隱喻使得影片更浪漫、更有韻味。緊張、懸疑、幽默、浪漫，片中應(yīng)有盡有，觀眾步出影院時(shí)怎能不感到酣暢淋漓、心滿意足呢?希區(qū)柯克不愧是游戲觀眾、深通其樂(lè)的高手。

希區(qū)柯克制作電影自有一套“麥加芬理論”。他往往把影片的主題動(dòng)機(jī)盡量弱化，而集中精力去網(wǎng)織由此引發(fā)的懸念。本片是西方反特題材的影片，但反諜斗爭(zhēng)卻被置于后景，甚至追蹤的關(guān)鍵目標(biāo)——微縮膠卷也被虛化，僅只在片尾才輕描淡寫(xiě)地出現(xiàn)，主人公也是個(gè)非間諜的普通人——廣告商。然而以間諜爭(zhēng)斗為引子，希區(qū)柯克卻能衍演派生出無(wú)數(shù)大大小小的懸念，老懸念捅破了，又生發(fā)出新懸念，這大大小小的懸念縱橫交織，使影片顯得玄機(jī)四伏，令觀眾心緒波瀾迭起，始終處于興奮狀態(tài)。希區(qū)柯克的懸念不僅張力不一，形態(tài)也富于變化。在本片中，圍繞著伊芙，希區(qū)柯克先設(shè)置一個(gè)后昭懸念——內(nèi)線疑結(jié)：當(dāng)疑結(jié)昭顯后旋即又將其轉(zhuǎn)化為前揚(yáng)懸念——身份暴露、處境險(xiǎn)峻，這樣女主人公身上始終有戲，緊緊吸引著觀眾。

希區(qū)柯克非常富于電影感，畫(huà)面構(gòu)思新穎獨(dú)特又意味無(wú)窮，他的作品不乏令人擊節(jié)贊嘆的場(chǎng)景，本片中就有數(shù)個(gè)這樣的經(jīng)典性場(chǎng)面。飛機(jī)撞人段落，他先以數(shù)輛汽車由小到大再由大到小地駛過(guò)來(lái)表明桑希爾空等的焦灼，并以此戲弄觀眾的期待感。當(dāng)觀眾已經(jīng)疲沓，并僅注意地面時(shí)，他卻讓飛機(jī)像兀鷲一樣忽然猛撲下來(lái)。飛機(jī)一次次俯沖，桑希爾在曠野中狂奔，他四處可逃，卻又無(wú)處可躲，希區(qū)柯克在此創(chuàng)造了一個(gè)極其典型的“曠野恐怖”場(chǎng)景。拉什莫山頭的追逐不僅富有動(dòng)態(tài)的驚險(xiǎn)美，而且也可視為一種隱喻：美國(guó)四總統(tǒng)的石雕像意味著秩序和穩(wěn)定，邪惡的間諜在其頭上筑巢，最終卻摔死在其腳下。希區(qū)柯克的畫(huà)面造型常賦有某種寓意，需要觀者仔細(xì)讀解，他把這種運(yùn)用構(gòu)圖和視象傳遞信息的方法稱為“純電影”。本片中桑希爾涉嫌殺人，希區(qū)柯克從聯(lián)合國(guó)大廈頂部俯拍他奔逃的窘相，聯(lián)合國(guó)本是世界秩序的維護(hù)者，現(xiàn)在卻成了亂序的特務(wù)殺人的地方。影片開(kāi)始時(shí)，桑希爾是個(gè)發(fā)號(hào)施令的公司老板，希區(qū)柯克用跟拍的中景鏡頭來(lái)描述他頤指氣使的動(dòng)作。然而此時(shí)他卻信心盡失、像無(wú)頭蒼蠅一樣，希區(qū)柯克用俯視的遙拍鏡頭來(lái)突出他的渺小、孤立、慌亂。拍賣廳一場(chǎng)戲中，桑希爾與范達(dá)姆面對(duì)面舌戰(zhàn)，伊芙很有象征意味地坐在他們中間，范達(dá)姆的手搭在她肩上，這既表示親昵，也暗伏威脅(隨時(shí)可掐住她脖子)。但當(dāng)范達(dá)姆得知桑希爾從她住處跟來(lái)時(shí)便把手抽了回去，這里沒(méi)有語(yǔ)言的提示，范達(dá)姆對(duì)伊芙的懷疑完全是通過(guò)手的特寫(xiě)來(lái)表達(dá)的，伊芙夾在兩人中間，其孤立無(wú)助的險(xiǎn)境從畫(huà)面上便能深切地感受出來(lái)。再如假開(kāi)槍后，桑希爾與伊芙在林中會(huì)面，這是全片最美的一場(chǎng)景：明媚的陽(yáng)光和搖曳生姿的樹(shù)影給人以美好的聯(lián)想，桑希爾與伊芙分站畫(huà)框的兩端，兩人對(duì)視良久，桑希爾向右邁出數(shù)步，伊芙也向左走去，最后兩人結(jié)合在一起。這是兩人關(guān)系的一個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，它預(yù)示結(jié)局的美滿。希區(qū)柯克運(yùn)用電影手段抒情般地加以描繪，增添了影片的浪漫情調(diào)。

希區(qū)柯克的懸念可圈可點(diǎn)，他的電影橋段新、噱頭多、魅力足，然而他并不僅是一位通俗電影的技巧大師，他的作品除了表層的驚險(xiǎn)故事，往往還有豐富的深層內(nèi)涵。自50年代以來(lái)，每當(dāng)嚴(yán)肅的批評(píng)家用新觀點(diǎn)、新方法論闡釋其作品時(shí)總能從中獲得新發(fā)現(xiàn)。本片是希區(qū)柯克電影的一個(gè)研究范例。研究者發(fā)現(xiàn)，身份的倒錯(cuò)與認(rèn)正是希區(qū)柯克電影的主題之一，也是他設(shè)置懸念的根由。本片男女主人公的雙重身份就頗值得玩味。與此相關(guān)聯(lián)的是雙重追逐，它往往是希區(qū)柯克結(jié)構(gòu)電影的主框架。這種雙重追逐通常是可逆性的，在警方、罪犯和受追擊的主人公中，后者是結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變的支點(diǎn)。本片中桑希爾決定與情報(bào)局合作后，他的身份便突然逆轉(zhuǎn)，由獵物變?yōu)楂C手，其行動(dòng)也由逃匿變?yōu)槌鰮袅恕＿@種希區(qū)柯克情境在他的一系列作品如《39級(jí)臺(tái)階》(1935)、《破壞者》(1936)、《海外特派員》(1940)等中都曾出現(xiàn)過(guò)。

精神分析是西方影評(píng)家闡釋希區(qū)柯克電影最常用的方法之一。本片的拍賣廳一場(chǎng)戲被認(rèn)為是希區(qū)柯克電影中表現(xiàn)自戀狂、暴露癖的經(jīng)典場(chǎng)面：桑希爾故意擾亂會(huì)場(chǎng)秩序，引起大家注意，最后被警察帶走，從而巧妙逃過(guò)了追殺。桑希爾在范達(dá)姆老巢窗外偷窺也可視為是其窺視癖的外現(xiàn)。希區(qū)柯克有著強(qiáng)烈的性別意識(shí)，這有意無(wú)意地反映在他的作品中。他常以男性的目光來(lái)審視女性，男性的焦慮不安往往因女性的威脅而引起。他典型的女主人公都不是家庭中的賢妻良母，而往往是艷冶、神秘、工于心計(jì)、四處游蕩的未婚少婦。她們往往使男主人公處于權(quán)力被褫奪的閹割地位，為此她們常受到懲治，而且最后總是被男性所支配和凌駕。本片也不出這個(gè)模式。由于希區(qū)柯克的電影吸引人，令觀者自然而然地投入，即使是女觀眾也往往會(huì)認(rèn)同他的性觀念，只有西方的女權(quán)主義者才對(duì)他提出詰難。希區(qū)柯克電影還是結(jié)構(gòu)主義者和符號(hào)學(xué)家感興趣的對(duì)象，如彼得·沃倫就曾套用普洛普分析俄國(guó)童話的模式剖析本片的情節(jié)結(jié)構(gòu)，不過(guò)這已屬理論探討的范疇，而非藝術(shù)鑒賞了。