《奇怪的女人》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀(guān)后感

1978 彩色片 135分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠(chǎng)攝制

導(dǎo)演：尤里·萊茲曼 編劇：葉夫蓋尼·格布里羅維奇 攝影：納烏姆·阿爾達(dá)什尼柯夫 主要演員：伊莉娜·庫(kù)普欽柯(飾冉妮婭)瓦西里·拉納沃依(飾安德里阿諾夫) 奧列格·瓦維洛夫(飾尤拉)

【劇情簡(jiǎn)介】

35歲的冉妮婭·謝維列娃是一家大企業(yè)的法律顧問(wèn)，她工作一絲不茍，非常關(guān)注維護(hù)本企業(yè)的利益。丈夫安德烈依是個(gè)外貿(mào)干部，經(jīng)常出國(guó)。婆婆柳鮑芙·費(fèi)道謝耶芙娜身體健壯，一手包攬了全部家務(wù)，她對(duì)14歲的孫子瓦洛佳的嬌寵常令冉妮婭不安。冉妮婭給兒子分配任務(wù)，奶奶總是加以阻攔。冉妮婭生活優(yōu)裕，令常人羨慕，但她自己卻不甚滿(mǎn)意，她與丈夫之間似乎缺乏心靈上的溝通和理解。于是命運(yùn)鬼使神差地讓她遇見(jiàn)一個(gè)離了婚的中年電子學(xué)家安德里阿諾夫，兩人相愛(ài)了。他們經(jīng)常在下班后到城郊的小樹(shù)林漫步，冉妮婭既渴望又害怕這強(qiáng)烈的感情，她意識(shí)到她與安德里阿諾夫之間的愛(ài)情是沒(méi)有出路的。她有沒(méi)有勇氣離開(kāi)她的家，她的兒子?她自己也沒(méi)有把握。她曾向安德里阿諾夫提出中止關(guān)系，但每天快下班的時(shí)候她總是心神不定地盼著電話(huà)鈴響。她的舉動(dòng)，她內(nèi)心的秘密都未逃過(guò)她的同事和好友維卡銳利的眼睛。

安德烈依剛從美國(guó)回來(lái)，便又要到民主德國(guó)和法國(guó)去洽談業(yè)務(wù)，同事庫(kù)茲米契建議他帶著冉妮婭一起去，讓老婆也開(kāi)開(kāi)眼界。冉妮婭猶豫不決，維卡卻竭力主張她去。并替她向領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)了兩星期的假，就這樣冉妮婭跟隨丈夫的代表團(tuán)來(lái)到了東柏林。安德烈依忙于會(huì)談，德國(guó)貿(mào)易代表的夫人專(zhuān)門(mén)陪著冉妮婭參觀(guān)游覽。一天夜晚，安德烈依談完業(yè)務(wù)回到賓館，冉妮婭忽然提出第二天要回莫斯科，而且要永遠(yuǎn)離開(kāi)他，理由是他們結(jié)婚多年，兩人同進(jìn)同出，在一起吃飯，在一張床上睡覺(jué)，但她覺(jué)得丈夫僅僅把她看作自己收藏的一件家俱，并不關(guān)心她的感情需要，他們之間早已沒(méi)有真正的愛(ài)情，婆婆還把瓦洛佳也搶了過(guò)去，剝奪了她對(duì)兒子的愛(ài)。安德烈依認(rèn)為他們還可以調(diào)整關(guān)系，但冉妮婭表示已經(jīng)晚了，她已愛(ài)上了別人。安德烈依氣得辱罵了她，她立即整裝駛向機(jī)場(chǎng)。

第二天，安德里阿諾夫正在實(shí)驗(yàn)室忙著，忽然冉妮婭從莫斯科機(jī)場(chǎng)打來(lái)電話(huà)叫他去接她。安德里阿諾夫把冉妮婭接到寓所，冉妮婭告訴他兩人可整整廝守四天，不用上班也不必回家，因?yàn)樗募倨谶€沒(méi)有結(jié)束。安德里阿諾夫問(wèn)她出了什么事情，她什么也沒(méi)說(shuō)，只是與他沉浸在幸福的愛(ài)情中。安德里阿諾夫的女兒列立卡到父親的寓所來(lái)拿書(shū)，見(jiàn)到了冉妮婭，這位現(xiàn)代派的女青年向冉妮婭提出一個(gè)忠告：不要太相信男人。一天晚上兩位戀人談起了愛(ài)情，安德里阿諾夫認(rèn)為現(xiàn)在是電子與原子的時(shí)代，已不再有羅密歐和朱麗葉那種羅曼蒂克的愛(ài)情了，男女的結(jié)合只不過(guò)是一種“合伙關(guān)系”，女人與男人享有平等的權(quán)利，不需再要男人像騎士那樣來(lái)護(hù)衛(wèi)她了。但冉妮婭卻認(rèn)為時(shí)代再前進(jìn)，科學(xué)再發(fā)達(dá)，愛(ài)情永遠(yuǎn)是羅曼蒂克的，富有詩(shī)意、充滿(mǎn)激情的，騎士也永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。

安德烈依得知冉妮婭沒(méi)有回家，焦急地從國(guó)外打電話(huà)、寫(xiě)信給維卡，托她尋找冉妮婭并代他向冉妮婭道歉。維卡在安德里阿諾夫的寓所找到了冉妮婭，冉妮婭卻拒絕回家。維卡把冉妮婭離棄丈夫的事告訴安德里阿諾夫，還把電話(huà)號(hào)碼留給他。安德里阿諾夫讓冉妮婭自己決定今后的生活道路，他聽(tīng)命于她，只希望她今后不會(huì)因離開(kāi)了丈夫而后悔。冉妮婭望著安德里阿諾夫的眼睛，突然覺(jué)得兩人之間很陌生，他們不僅對(duì)愛(ài)情看法有異，而且他甚至對(duì)自己不顧一切的愛(ài)情尚存懷疑，當(dāng)幸福的愛(ài)情即將來(lái)臨的時(shí)候，她感到非常委屈。她來(lái)到城郊少先隊(duì)營(yíng)地，告訴瓦洛佳，她要和爸爸分開(kāi)了，希望瓦洛佳與她一起生活，瓦洛佳卻表示離不開(kāi)奶奶。深感失望的冉妮婭決定離開(kāi)莫斯科，拋開(kāi)一切煩惱，獨(dú)自回到伏爾加河畔的小城鎮(zhèn)，回到媽媽身邊去。在莫斯科火車(chē)站，她請(qǐng)素不相識(shí)的大學(xué)生尤拉幫忙買(mǎi)了張火車(chē)票。回到家鄉(xiāng)，母親實(shí)在弄不明白她為何要拋棄莫斯科的家。母親到小女兒塔瑪拉家哭訴說(shuō)冉妮婭不吃、不睡，像病了一樣，塔瑪拉也不理解姐姐還想要什么。冉妮婭在家鄉(xiāng)的法律咨詢(xún)處找到一份工作，每天為很多人解答各種問(wèn)題。不久，大學(xué)生尤拉也來(lái)到了這個(gè)小城鎮(zhèn)，原來(lái)他一眼就愛(ài)上了冉妮婭，大學(xué)畢業(yè)后為追蹤冉妮婭，他主動(dòng)要求到這里來(lái)工作。果然，他在街上遇到了冉妮婭。從此他像影子一樣地跟隨著她。在雪地里，她腳下稍稍一滑，他就會(huì)從她身后扶住她。冉妮婭比尤拉大七歲，她和尤拉的關(guān)系引起了人們的非議。冉妮婭叫尤拉不要再來(lái)找她，并與他談到了安德里阿諾夫?qū)?ài)情的看法。尤拉說(shuō)時(shí)代的進(jìn)步能為真正的愛(ài)情創(chuàng)造條件，他的愛(ài)情是熾熱的，不顧一切的，大七歲算什么，他甚至可以當(dāng)眾向冉妮婭下跪求愛(ài)。果然，在送冉妮婭回家時(shí)他在冉妮婭家門(mén)實(shí)現(xiàn)了自己的諾言。媽媽發(fā)現(xiàn)冉妮婭這天回家情緒特別好，又放唱片又跳舞，還說(shuō)自己才17歲就結(jié)婚，太無(wú)知。母親也注意到經(jīng)常追隨她左右的尤拉，她默默地觀(guān)察著女兒。一天，冉妮婭家里賓客滿(mǎn)座，塔瑪拉一家也來(lái)了，母親發(fā)現(xiàn)尤拉佇立在樓外的雪地里，便悄悄告訴了冉妮婭，冉妮婭衣著單薄地奔下樓去，把尤拉叫到樓道，約他次日中午在公共汽車(chē)的終點(diǎn)站相見(jiàn)。第二天尤拉等到下午一點(diǎn)，始終不見(jiàn)人影，他找到冉妮婭家里，原來(lái)她兒子來(lái)了。兒子像個(gè)花花公子，嫌姥姥放的俄羅斯民歌唱片太土氣。他說(shuō)奶奶去世了，爸爸要出國(guó)，希望媽媽回莫斯科去照顧他。姥姥要他搬來(lái)，他卻不愿離開(kāi)莫斯科，還得意地告訴冉妮婭：“你那個(gè)安德里阿諾夫和維卡相好了。”氣得冉妮婭給他一記耳光。冉妮婭對(duì)尤拉說(shuō)她決定第二天與兒子一起回莫斯科，他不用去送她。尤拉要她別走，否則他也要一起去。

第二天，母親和妹妹到車(chē)站去送冉妮婭母子，當(dāng)火車(chē)徐徐駛出站臺(tái)時(shí)，母親驚訝地發(fā)現(xiàn)尤拉已在一節(jié)車(chē)廂的車(chē)窗內(nèi)……

【鑒賞】

本片是一部“問(wèn)題影片”，編導(dǎo)表現(xiàn)了主人公們對(duì)生活、主要是對(duì)愛(ài)情的不同看法，其目的不是為了讓觀(guān)眾來(lái)判斷孰是孰非，而是提出一些問(wèn)題，引起人們的思索，令人思考自己已經(jīng)愛(ài)過(guò)的生活和未來(lái)的生活。長(zhǎng)期以來(lái)，導(dǎo)演尤·萊茲曼和編劇葉·格布里羅維奇一直在探討愛(ài)情與社會(huì)、與時(shí)代的關(guān)系，他們過(guò)去拍攝的影片《瑪申卡》、《生活的一課》、《假如這是愛(ài)情》等都提出了令人關(guān)注的問(wèn)題，在觀(guān)眾中引起了強(qiáng)烈的反響。

片名叫《奇怪的女人》，這是編導(dǎo)設(shè)想某些觀(guān)眾可能會(huì)覺(jué)得女主人公冉妮婭是一個(gè)“奇怪的女人”。因?yàn)椋谝话闳说男哪恐校侥輯I似乎已擁有了幸福的生活應(yīng)擁有的一切。她有一個(gè)嚴(yán)肅的、堂堂正正、關(guān)心家庭、在外貿(mào)部門(mén)擔(dān)任負(fù)責(zé)干部的丈夫;有一個(gè)能承擔(dān)一切家務(wù)勞動(dòng)的婆婆;還有一個(gè)十幾歲的兒子;家里各種高檔消費(fèi)品應(yīng)有盡有;她自己的工作也不錯(cuò)：一家大企業(yè)的法律顧問(wèn)。那么，她還缺少什么呢?她需要的是真正的愛(ài)情，這就是本片要闡述的問(wèn)題。影片編導(dǎo)對(duì)女主人公冉妮婭是完全理解的，他們并不感到她的想法和行為“奇怪”，相反地，認(rèn)為她對(duì)真正的愛(ài)情的渴望是合乎情理的、正常的。乍一看來(lái)，影片的故事情節(jié)似乎是個(gè)老模式：一個(gè)已婚的女人又與別人發(fā)生了愛(ài)情。但本片的獨(dú)特之處恰恰在于它不同于一般的倫理道德題材的情節(jié)劇，不僅僅熱衷于展示女主人公的個(gè)人命運(yùn)，而是通過(guò)女主人公的形象表現(xiàn)了影片編導(dǎo)的理想，表現(xiàn)了他們對(duì)愛(ài)情、對(duì)女人、對(duì)女人在現(xiàn)代世界上的地位的看法，這些令人關(guān)注的問(wèn)題觸動(dòng)了很大一個(gè)層面的觀(guān)眾的心弦，因而，本片雖然沒(méi)有獲什么獎(jiǎng)，卻是一部很有影響、獨(dú)具魅力、引人入勝的影片。在本片的首映式上，尤·萊茲曼半開(kāi)玩笑地稱(chēng)自己的影片是“老模式的”，事實(shí)上，影片中有作者的理想和信念，它就不會(huì)是過(guò)時(shí)的。

本片在觀(guān)眾中引起了爭(zhēng)議，有人贊賞，有人反對(duì)。對(duì)影片給以好評(píng)的觀(guān)眾說(shuō)：“沒(méi)有愛(ài)情的家庭是不道德的，女主人公的行為是對(duì)這種‘不道德’的反抗。”《共青團(tuán)真理報(bào)》上的一篇題為《用愛(ài)情來(lái)醫(yī)治嗎?》的文章對(duì)影片進(jìn)行了譴責(zé)，說(shuō)編導(dǎo)破壞了蘇維埃家庭的基礎(chǔ)，認(rèn)為女主人公追求的是“與家庭的責(zé)任感相違背的愛(ài)情”，是“一時(shí)的歡樂(lè)”。對(duì)此，尤·萊茲曼闡述了自己的創(chuàng)作意圖：他和葉·格布里羅維奇拍攝本片恰恰是為了鞏固蘇維埃家庭，要讓人們認(rèn)識(shí)到婚姻的基礎(chǔ)是愛(ài)情，而不是其他的物質(zhì)條件。編導(dǎo)成功地塑造了女主人公冉妮婭的形象，冉妮婭對(duì)工作、對(duì)生活都是嚴(yán)肅認(rèn)真的，在工作中她不徇私情，影片開(kāi)頭的一場(chǎng)戲里，另一企業(yè)的兩個(gè)法津顧問(wèn)來(lái)拜訪(fǎng)她，希望她不再追究他們所代表的那家企業(yè)給她所在的企業(yè)帶來(lái)的損失，她堅(jiān)決不同意。一位法律顧問(wèn)正準(zhǔn)備按照“原定意圖”把帶來(lái)的禮物悄悄地遞給她時(shí)，另一位顧問(wèn)立即制止了他，因?yàn)樗?tīng)了冉妮婭的一席談話(huà)，知道對(duì)她“拉攏人情”是沒(méi)有用的。這場(chǎng)戲處理得很生動(dòng)，一方面表現(xiàn)了冉妮婭的一絲不茍，另一方面也揭露了蘇聯(lián)社會(huì)的不正之風(fēng)。冉妮婭對(duì)真正的愛(ài)情的追求也是執(zhí)著的，在這方面影片表現(xiàn)得很細(xì)膩，冉妮婭在與這兩位法律顧問(wèn)談話(huà)時(shí)，兩眼不時(shí)地望著時(shí)鐘和電話(huà)機(jī)，她急切地盼著她的情人的電話(huà)，甚至她的同事維卡接電話(huà)時(shí)，多說(shuō)了幾句話(huà)，她就立即從維卡手中奪過(guò)話(huà)筒掛好，唯恐電話(huà)占線(xiàn)，她的情人安德里阿諾夫的電話(huà)打不進(jìn)來(lái)。她不希望她的愛(ài)情是“偷偷摸摸的”，在樹(shù)林里散步時(shí)，她曾向安德里阿諾夫提出過(guò)中止這愛(ài)情，但當(dāng)她隨同丈夫出國(guó)時(shí)，起先，她首次出國(guó)，感到有點(diǎn)新鮮，她在民主德國(guó)的賓館的房間里，也好奇地察看了一下室內(nèi)的設(shè)備，隨即，觀(guān)眾看到她在參觀(guān)訪(fǎng)問(wèn)時(shí)的步伐是懶洋洋的，說(shuō)明國(guó)外舒適的游覽生活填補(bǔ)不了她內(nèi)心對(duì)真正的愛(ài)情的渴求，與丈夫貌合神離的朝夕相處反而擴(kuò)大了他們之間的距離，她坦率地告訴丈夫，他們之間的關(guān)系應(yīng)該結(jié)束，她已愛(ài)上了別人。如果她追求的是“一時(shí)的歡樂(lè)”，那么她完全沒(méi)有必要離開(kāi)她丈夫，而且還是在出國(guó)期間離開(kāi)他，別人夢(mèng)寐以求的出國(guó)之行，在她看來(lái)是微不足道的，她需要的是最高字義上的愛(ài)情。

回到莫斯科后，她與安德里阿諾夫相處的短暫的幾天里，她感到過(guò)幸福，但當(dāng)他們談到對(duì)愛(ài)情的看法時(shí)，安德里阿諾夫的觀(guān)點(diǎn)又令她失望。她認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，可怕的是他們忘記了女人是怎樣在為獲得愛(ài)情而奮斗，她們?yōu)閻?ài)情而苦惱、嫉妒、傷神，即使到了自動(dòng)控制論的時(shí)代，電子的時(shí)代，仍然需要男人像騎士那樣手持長(zhǎng)劍來(lái)護(hù)衛(wèi)她們的愛(ài)情，這樣做，不僅僅是女人的需要，而首先是男人自己的需要，因?yàn)楫?dāng)男人這樣做的時(shí)候，他們會(huì)盡力表現(xiàn)得好一些、高尚一些、勇敢一些、聰明一些。安德里阿諾夫則認(rèn)為時(shí)代和社會(huì)結(jié)構(gòu)變了，男女之間也只不過(guò)是一種“合伙關(guān)系”。冉妮婭驚訝地發(fā)現(xiàn)安德里阿諾夫的觀(guān)點(diǎn)和她丈夫的論調(diào)沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別。她丈夫認(rèn)為男女的結(jié)合就像是簽訂了合同的貿(mào)易雙方似的，都應(yīng)向?qū)Ψ截?fù)責(zé)。冉妮婭認(rèn)為，一個(gè)家庭沒(méi)有愛(ài)情是個(gè)空的形式，沒(méi)有愛(ài)情，這個(gè)家就沒(méi)有溫暖、沒(méi)有歡樂(lè)，也就沒(méi)有家庭的意義，這樣的家庭是不道德的。她不能違背自己的生活理想和信念，所以她既離開(kāi)了丈夫，也離開(kāi)了情人，開(kāi)始了自己新的人生旅程，她回到自己的家鄉(xiāng)——安靜的小省城卡拉耶夫斯克，回到母親身邊去了。離開(kāi)安德里阿諾夫，對(duì)她來(lái)說(shuō)不是沒(méi)有痛苦的，因?yàn)樗嫘牡貝?ài)他。影片通過(guò)幾個(gè)畫(huà)面準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她離開(kāi)莫斯科時(shí)的心情，在車(chē)站上，她給安德里阿諾夫撥了電話(huà)，但對(duì)方一拿起話(huà)筒，她反而痛苦地捂住嘴，什么也不說(shuō)，也不讓自己的飲泣聲傳過(guò)去，她的感情很豐富，但她也很理智，她不愿意背叛自己的人生原則，打電話(huà)這場(chǎng)戲把她復(fù)雜的內(nèi)心世界展露無(wú)遺。

冉妮婭回到家鄉(xiāng)，在那里的法律咨詢(xún)處工作，她過(guò)起了舒緩、平靜的生活，遠(yuǎn)離激動(dòng)不安的愛(ài)情，遠(yuǎn)離首都的喧囂。影片中這一部分的敘述是最引人入勝的。在這靜靜的小城鎮(zhèn)里，冉妮婭經(jīng)歷了她生活中和精神上最充實(shí)的時(shí)期。安靜的卡拉耶夫斯克使她感到家園的溫馨和舒適，冉妮婭漸漸地回到了自我，銀幕上洋溢著溫情和真摯深刻的感情的光彩。在這里，影片作者完全沉浸在自己的詩(shī)篇中了，編導(dǎo)最善于在平凡的日常生活中表現(xiàn)他們的詩(shī)意，他們善于在平凡的、人們所熟知的日常生活中，抒情地、敏銳地揭示很多新的東西，在一些看來(lái)似乎不會(huì)有任何新東西的地方展示出出人意料的新意來(lái)。他們通過(guò)最普通的人的命運(yùn)表現(xiàn)出時(shí)代的重大事件和時(shí)代的激情。

在這座恬靜的小城鎮(zhèn)里，新的感情來(lái)到了她身邊，她遇到了年輕的工程師尤拉，他與她在莫斯科的車(chē)站上曾偶然相見(jiàn)，他替她買(mǎi)過(guò)一張火車(chē)票，就追蹤她到了這里，像影子般地跟隨著她，就引起了人們的非議。一天，當(dāng)尤拉又走在冉妮婭身邊的時(shí)候，冉妮婭問(wèn)他：“難道您不覺(jué)得扮演一個(gè)小城鎮(zhèn)的羅密歐的角色很乏味嗎?”她向他轉(zhuǎn)述了安德里阿諾夫?qū)?ài)情的看法，說(shuō)這位學(xué)者認(rèn)為新的時(shí)代不需要羅密歐了。但尤拉回答她的話(huà)竟和她自己的話(huà)一樣，尤拉認(rèn)為人類(lèi)的一切現(xiàn)代化的發(fā)明都是為了把人從一切機(jī)械中解放出來(lái)，而把所有富于人性的東西，首先是愛(ài)情留給人們。聽(tīng)到這里，冉妮婭猛地一下從尤拉手中抓過(guò)半個(gè)餅來(lái)往嘴里塞，這一動(dòng)作也許是說(shuō)明冉妮婭真的餓了，也許是尤拉的話(huà)又?jǐn)_亂了她的平靜，這一動(dòng)作表明了她內(nèi)心的激動(dòng)，伊·庫(kù)普欽柯以獨(dú)特的舉動(dòng)細(xì)膩地表現(xiàn)了女主人公此時(shí)此刻的心情。導(dǎo)演尤·萊茲曼本人非常欣賞尤拉當(dāng)眾向冉妮婭雙膝下跪這場(chǎng)戲，他讓扮演尤拉的演員奧·瓦維洛夫笨拙地雙膝下跪，而不是像舞臺(tái)上求愛(ài)的程式化表演那樣單膝下跪，這是為了說(shuō)明：尤拉不怕當(dāng)省城的羅密歐，也不羞于自己“老模式的”愛(ài)情，他不怕在街上當(dāng)眾向自己心愛(ài)的女人下跪。他的這一行為雖然有些孩子氣，但更多是出于人類(lèi)長(zhǎng)期積累的感情的文化，出于深刻的、已成為心靈的一部分的對(duì)女人的信任，對(duì)人類(lèi)普遍的理想的高尚和美的信念。尤拉的坦率、真誠(chéng)、天真的愛(ài)不能不在冉妮婭身上引起波動(dòng)，那天，尤拉向她下跪后，她回到家里，食欲特別好，又放唱片，又跳舞，似乎又回到了少女時(shí)代，這場(chǎng)戲表現(xiàn)出了冉妮婭復(fù)雜的心情，一方面，她考慮到自己比尤拉大七歲，出于對(duì)自己和對(duì)別人的責(zé)任感，她本來(lái)想驅(qū)走這種感情，但她又不得不承認(rèn)，新的、強(qiáng)烈的感情已經(jīng)來(lái)到她的身邊，她沒(méi)有力量拒絕。

在這位奇怪的女人的奇怪的行為中，恰恰有崇高的道德原則。為了照顧和教育已變成花花公子的兒子，她準(zhǔn)備放棄對(duì)她來(lái)說(shuō)是如此重要的感情，但編導(dǎo)仍讓觀(guān)眾相信冉妮婭會(huì)獲得自己的幸福的。最后一個(gè)鏡頭，冉妮婭的母親和妹妹到車(chē)站去送別冉妮婭母子，當(dāng)火車(chē)徐徐駛出站臺(tái)時(shí)，冉妮婭的母親的臉上突然出現(xiàn)了驚訝的表情，隨著她的目光，觀(guān)眾在一節(jié)車(chē)廂的車(chē)窗內(nèi)發(fā)現(xiàn)了尤拉。在這里，導(dǎo)演的處理是很細(xì)膩準(zhǔn)確的，如果不通過(guò)母親驚訝的表情，觀(guān)眾不一定會(huì)在駛動(dòng)的火車(chē)車(chē)窗內(nèi)注意到尤拉的臉，導(dǎo)演通過(guò)母親驚訝的表情是為了引起觀(guān)眾的注意，這說(shuō)明有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演是時(shí)刻考慮到觀(guān)眾的。

這部影片的故事情節(jié)僅僅是一種載體，是借以闡明編導(dǎo)對(duì)愛(ài)情和時(shí)代的看法，以及他們的人生理想。