《一點(diǎn)愛意》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1962 黑白片 112分鐘

英國維克影片公司攝制

導(dǎo)演：約翰·施萊辛格 編劇：基恩·沃特豪斯 威利斯·霍爾攝影：丹尼斯·庫珀 主要演員：艾倫·貝茨(飾維克·布朗)瓊·麗奇(飾英格麗·羅思維爾) 索拉·赫德(飾羅思維爾太太)本片獲1962年西柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)



【劇情簡介】

孩子們在房前空地上踢足球。遠(yuǎn)處有一座教堂，教堂外面聚集著一群看熱鬧的人。新娘克里斯廷和新郎大衛(wèi)從教堂里走出來，來賓跟在后面。一位來賓上前向新郎、新娘祝賀。

大衛(wèi)和克里斯廷擺好姿勢讓攝影師拍照。照完相后，新郎和新娘走向汽車?？死锼雇⒌牡艿芫S克在車旁幫助他們在飛舞的彩色紙屑中坐進(jìn)車內(nèi)。這時(shí)歡呼聲、喊叫聲夾雜著汽車的馬達(dá)聲響成一片。維克目送汽車走遠(yuǎn)后，回來招呼其他人坐進(jìn)汽車離去。

維克·布朗是一家公司制圖室的技術(shù)員，英格麗·羅思維爾是公司的打字員。下班的鈴聲響了。英格麗和維克隨著人流走出公司大門，來到公共汽車站，準(zhǔn)備乘車回家。在車?yán)?，英格麗坐著，維克站在旁邊。維克借口錢落在了辦公室里，向英格麗借錢買車票，從此兩人相識。

維克與英格麗談戀愛的消息很快在制圖室里傳開了。制圖員們拿維克開玩笑，有些話說得粗俗難聽?？盗_伊甚至問維克：“你跟她上床了嗎?”維克大怒，把康羅伊推倒在地，兩人扭打成一團(tuán)。其他制圖員不但沒有勸架，反而在一旁觀“戰(zhàn)”。這時(shí)，門開了，經(jīng)理奧爾索普先生走進(jìn)來，把維克和康羅伊叫進(jìn)自己辦公室批評了一頓。然后把維克留下，交給他一項(xiàng)緊急任務(wù)——布萊克尼工程，要求他在星期三清晨完成。

維克從辦公室里出來，急忙趕去會見英格麗，卻發(fā)現(xiàn)她和她的好友多蘿西在一起，心里有些不悅。三個(gè)人在街道上慢慢走著。英格麗和多蘿西一會兒跑到售貨亭買巧克力吃，一會兒到商店櫥窗前看女士皮鞋，不時(shí)竊竊私語，把維克冷在一旁。維克責(zé)怪英格麗不該帶多蘿西來。他生氣地說：“你是跟我約會，不是跟她?！墙裉焱砩夏悴辉敢庖娢?，為什么不自己對我說?為什么要把她帶來替你說?”

一天，英格麗托維克弟弟將一張紙條帶給維克。維克正在家里吃飯，他看完紙條，喜形于色，馬上跑出大門，一直跑到比肯斯公園門口。他進(jìn)了公園，沿著一條向上延伸的小道跑過去。這時(shí)，他看見英格麗在公園的雕像前焦急地來回走動(dòng)，顯然是在等待他的到來。維克氣喘吁吁地跑到英格麗面前向她問好。

風(fēng)和日麗的一天，野外景色宜人，河水靜靜地在原野上流淌，遠(yuǎn)處屋頂隱約可見。英格麗臥倒在維克身旁。兩人陶醉在大自然的美景里，盡情享受著初戀的溫馨。

一天，雷聲大作，大雨傾盆。英格麗打著雨傘，沿街奔跑。維克看見英格麗后從避雨處出來。跟她打著同一把雨傘向前走去。英格麗邀請他到家里把衣服烤干。兩人在英格麗家的客廳里一面烤衣服，一面熱烈擁抱接吻，并且發(fā)生了性關(guān)系。這對兩人來說都是第一次。

英格麗懷孕后，兩人只好結(jié)婚?；楹笠黄鸬胶＿吶ザ让墼隆Ｋ麄儊淼揭蛔I旅館，開了個(gè)房間，幸福地度過了人生這一難忘的時(shí)刻。

蜜月歸來后，他們住在英格麗母親羅思維爾太太家。羅思維爾太太一天到晚嘮叨個(gè)沒完，大小事情都要過問，維克非常反感。從此，維克與岳母經(jīng)常吵架，英格麗站在母親一邊兒責(zé)怪維克，致使夫婦感情惡化。

有一天，維克下班回家，發(fā)現(xiàn)大門鎖著。原來那天下午英格麗不幸從樓梯上摔下來，造成流產(chǎn)，被送進(jìn)了醫(yī)院。維克搭車趕到醫(yī)院探視。英格麗失血過多，正在休息，醫(yī)生勸他第二天再來探望。他只好垂頭喪氣地回家。

英格麗從醫(yī)院回家后整整三個(gè)月拒絕維克的房事要求。維克對此非常不滿，再加上跟岳母的矛盾不斷加深，心情苦悶，經(jīng)常到酒吧去喝酒，借酒消愁。

一次半夜12點(diǎn)，維克喝得醉醺醺地回到家里，又跟岳母吵了一架。他說：“你管這兒叫我的家嗎?我連把鑰匙都沒有?！抑徊贿^是個(gè)房客!”維克吃力地上樓，回到自己房間，發(fā)現(xiàn)英格麗不在。他沖出房間，來到岳母的房間門口，拼命地捶門，叫英格麗出來。母女兩人拒絕開門，他憤怒地收拾好自己的行李，離開家，來到火車站，一頭倒在月臺的長凳上睡著了。

現(xiàn)在維克弄得無家可歸，只好到姐姐克里斯廷家暫住幾天。姐姐認(rèn)為這件事只能怪維克自己，是他胡來一氣，才弄到今天這個(gè)地步。維克到父母家，又受到母親的責(zé)備：“你的英格麗老想著你，可你呢，自從跟她結(jié)婚以后，除了自己，就根本不關(guān)心任何人。你想過嗎，對一個(gè)女人，流產(chǎn)意味著什么。她現(xiàn)在什么也沒有了。你別到我這兒來找同情?！敝挥挟?dāng)火車司機(jī)的父親同情他，勸他租一套房子，與英格麗搬出來一起住，離開那惹事生非的丈母娘。

維克與英格麗一起看房子。維克動(dòng)情地說：“我們兩人住在一起，可能過一兩個(gè)月就會打起來，互相扔罐子，可是至少除了我們自己以外，怪不著別人。”英格麗解釋說：“維克，過去我一直不讓你跟我做愛，怎么說呢，其實(shí)我并不真那么想，可不知怎么搞的，總感到住在母親家，這么做不對頭?！?br>
維克與英格麗離開那所房子后，手拉著手順著一條小道慢慢地走著。



【鑒賞】

本片是英國“自由電影”運(yùn)動(dòng)(亦稱“新電影”運(yùn)動(dòng)或“社會寫實(shí)電影”運(yùn)動(dòng))的力作之一，是“自由電影”運(yùn)動(dòng)主將約翰·施萊辛格的代表作。

“自由電影”運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人是50年代一些年輕的英國評論家和紀(jì)錄片導(dǎo)演。他們繼承了本國紀(jì)錄電影的傳統(tǒng)，在英國電影學(xué)會的支持下，拍了一些題為“自由電影”的短片。這批年輕人以林賽·安德森為中心，對抱殘守缺、死氣沉沉的英國商業(yè)電影深為不滿，向英國社會，特別是電影界內(nèi)部的保守觀念提出挑戰(zhàn)。他們強(qiáng)調(diào)電影藝術(shù)家的社會責(zé)任感，在創(chuàng)作風(fēng)格上則要求紀(jì)實(shí)性。安德森在《畫面與音響》雜志1956年秋季號上發(fā)表了一篇題為《起來!起來!》的文章。文中寫道：“‘自由電影’的導(dǎo)演們寧愿稱他們的影片為‘自由的’，而不稱之為‘實(shí)驗(yàn)性的’，因?yàn)檫@些影片既沒有不斷內(nèi)省的沉思，也沒有什么非理性的表現(xiàn)，更沒有在技巧上翻花樣耍手腕。這些影片是自由的，就因?yàn)樗鼈兒俺龅亩际莻€(gè)性的呼號。即便影片的基調(diào)和主題各各相異，但每部影片的目標(biāo)都在于描寫出我們國家今天日常生活的某個(gè)側(cè)面……我們的態(tài)度就是信仰自由，重視人民，發(fā)掘出日常生活的重要意義?！弊詈笏麖?qiáng)烈要求墨守成規(guī)的電影批評界承認(rèn)“自由電影”的這些原則?？梢院敛豢鋸埖卣f，這是一篇向英國舊電影秩序發(fā)起挑戰(zhàn)的檄文，一篇“自由電影”運(yùn)動(dòng)的理論性宣言。

“自由電影”運(yùn)動(dòng)不斷從意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”電影中汲取營養(yǎng)，同時(shí)也從比它早兩三年興起的法國“新浪潮”電影中吸收養(yǎng)分?！白杂呻娪啊迸c“新浪潮”運(yùn)動(dòng)同出一源，均興起于50年代中期，是當(dāng)時(shí)席卷整個(gè)歐洲的反傳統(tǒng)思潮的產(chǎn)物，是一場青年要求沖破傳統(tǒng)的樊籬，革舊創(chuàng)新的運(yùn)動(dòng)。但是從本質(zhì)上看，“自由電影”運(yùn)動(dòng)與“新浪潮”運(yùn)動(dòng)又完全不同?！靶吕顺薄彪娪疤岢陔娪皠?chuàng)作中展現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)寫自身的經(jīng)歷，為青年導(dǎo)演的個(gè)性發(fā)展和創(chuàng)作活動(dòng)開辟道路。“自由電影”運(yùn)動(dòng)則注重反映社會現(xiàn)實(shí)，利用電影手段描寫普通人平淡無奇的日常生活瑣事，往往以表現(xiàn)真人真事為主要內(nèi)容，而不強(qiáng)調(diào)反映創(chuàng)作者本人的主觀感受。因而，從創(chuàng)作原則看，“自由電影”運(yùn)動(dòng)與意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”電影卻有很多共同之處，如兩者都注重反映本國當(dāng)代社會生活現(xiàn)實(shí)，都通過普通人的真實(shí)生活遭遇來反映當(dāng)代社會問題;在拍攝方法上都注意真實(shí)感，盡量在實(shí)景中拍攝并運(yùn)用自然光; 都反對好萊塢的明星制度，盡量使用非職業(yè)演員或不出名的演員。這些原則在《一點(diǎn)愛意》里都較好地體現(xiàn)出來。

本片素材取自生活，具有清新自然的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。影片強(qiáng)調(diào)隨意性和自發(fā)性，排斥一切虛構(gòu)和經(jīng)過安排的東西。故事情節(jié)按生活本來的面目自然發(fā)展，沒有任何矯揉造作。影片沒有一般情節(jié)劇慣用的刺激手段和懸念設(shè)置，也沒有使用任何閃回鏡頭和夢幻段落。故事采取線性進(jìn)展，依照事件進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)的時(shí)空，推進(jìn)劇情。影片以維克和英格麗之間的愛情波折為主線，按照戀愛→結(jié)婚→矛盾→和解這一愛情流程中最平凡、最普通的規(guī)律發(fā)展，真實(shí)地紀(jì)錄了英國小資產(chǎn)階級日常生活中的許多細(xì)節(jié)，給觀眾以樸實(shí)無華、真實(shí)可靠、似曾相識的感受。

影片以婚禮場面開始，點(diǎn)出了主題：婚姻與家庭。維克姐姐克里斯廷與小學(xué)老師大衛(wèi)結(jié)成連理。婚禮在歡快的氣氛中舉行，婚禮儀式熱烈但不豪華，恰如其份地反映了新婚夫婦的社會地位與經(jīng)濟(jì)狀況。克里斯廷找到了歸宿，了卻了布朗夫婦的一樁心事。家庭關(guān)心的焦點(diǎn)自然就轉(zhuǎn)向維克的婚事。所以維克姑媽說： “我想下一個(gè)該輪到維克了?！?br>
維克與英格麗的相識、戀愛平淡無奇。導(dǎo)演沒有利用這一容易“出彩”的情節(jié)故弄玄虛，而是嚴(yán)格按照“自由電影”的創(chuàng)作原則有意識地淡化情節(jié)，讓維克與英格麗像千百萬熱戀中的青年一樣在生活的自然流程中去抒發(fā)自己的喜怒哀樂。

在性開放的西方，婚前性關(guān)系非常普遍，即使在比較保守的英國社會，這種關(guān)系在青年男女中也司空見慣。不過對維克與英格麗來說，盡管兩人已熱戀了一段時(shí)間，但在兩性關(guān)系上仍采取克制態(tài)度?？墒?，兩人，特別是維克的克制并沒能堅(jiān)持多久。一天，下起了大雨。英格麗與維克打著一把雨傘在雨里走著，英格麗邀請維克到她家避雨，順便把打濕的衣服烤干。

在英格麗家中，兩人脫下濕漉漉的衣服，放在火邊烘烤。然后兩人在沙發(fā)上接吻、打鬧。突然，英格麗發(fā)現(xiàn)維克口袋里有一本色情雜志，上面凈是裸體女人。這是一個(gè)重要的細(xì)節(jié)，說明維克作為一個(gè)成年男子，一方面在與英格麗的交往中努力克制自己的性要求，另一方面又通過閱讀色情雜志來宣泄自己的性欲。這種矛盾心理在50年代英國白領(lǐng)青年中有一定的代表性。

導(dǎo)演在這里并沒有安排英格麗就此事責(zé)備維克，相反，只讓她說了句“噢，你這個(gè)下流胚!”然后就順其自然，讓這對戀人在這種特定場合下自由發(fā)展了。導(dǎo)演沒有熱衷于自然主義的描繪 (這是許多商業(yè)影片用以吸引觀眾的慣用手法)，而把重點(diǎn)放在表現(xiàn)兩人初嘗 “禁果” 的緊張心情和羞澀心理上。

兩人婚前發(fā)生性關(guān)系是影片的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。一夜風(fēng)流導(dǎo)致英格麗懷孕。英格麗懷孕導(dǎo)致兩人在沒有充分思想準(zhǔn)備和物質(zhì)基礎(chǔ)的情況下匆忙結(jié)婚，從而引出一系列家庭矛盾，特別是維克和岳母之間的矛盾。

維克婚后住在岳母家，嘗盡了“寄人籬下”的酸甜苦辣，再加上岳母整天嘮嘮叨叨，大大損害了維克男子漢的自尊心。更令維克傷心的是，英格麗作為自己的妻子卻始終站在母親一邊，責(zé)備他缺乏對老人應(yīng)有的尊重。結(jié)果，夫妻經(jīng)常為一些小事爭吵不休又互不相讓，嚴(yán)重地影響了夫妻之間的感情。

結(jié)婚不僅沒有給維克帶來幸福，反而增加了許多煩惱，兩人的關(guān)系在英格麗流產(chǎn)后更加惡化，幾乎到了離婚的邊緣。維克精神苦悶，常到酒吧酗酒，往往喝得酩酊大醉，半夜回家又遭到岳母的訓(xùn)斥。維克一氣離家，又得不到姐姐和母親的理解，只有父親站在他一邊，說：“孩子，我告訴你點(diǎn)兒事——我結(jié)婚那當(dāng)口，就是住在豬圈里也不跟丈母娘住在一起?！?br>
最后夫妻和解，準(zhǔn)備租一套便宜的公寓，搬出去同住。至于兩人是怎樣和解的，是否能和諧地生活在一起，維克與岳母的關(guān)系是否改善……，對這些問題，影片沒有給以解答，留下了一個(gè)問號。

從以上的敘事分析，我們可以看出導(dǎo)演具有敏銳的觀察力，善于在日常生活中發(fā)現(xiàn)和捕捉具有社會意義的典型細(xì)節(jié)，并以“絕對”忠實(shí)社會生活本來面目的紀(jì)實(shí)手法冷靜客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。這里，筆者在“絕對”兩字上加了引號，因?yàn)殡娪笆且婚T藝術(shù)，電影攝影機(jī)是由人來操縱的工具，人的思想傾向和感情必然有意無意地流露出來，融入他所拍攝的事物中。美國影評家大衛(wèi)·羅賓遜在評論于50年代末和60年代初在法國和美國出現(xiàn)的真實(shí)電影(美國稱“直接電影”)運(yùn)動(dòng)時(shí)指出：“只要被攝的事物同攝影機(jī)一發(fā)生關(guān)系，其中必然存在人為的成分。一當(dāng)進(jìn)行拍攝角度的選擇，影片聲畫的剪輯，把這段膠片同那段膠片連接起來，其間就必然留下主觀干涉的痕跡。所謂真實(shí)便成了藝術(shù)家的真實(shí)，根本不存在什么純粹攝影機(jī)所拍攝的絕對客觀真實(shí)?！?br>
這部影片在通過普通人的真實(shí)生活遭遇來反映當(dāng)代英國社會問題方面也是成功的。除了上述由于婚姻、家庭、代溝等引發(fā)的種種社會矛盾外，階級壁壘森嚴(yán)(“自由電影”運(yùn)動(dòng)抨擊的主要對象)這一英國社會的痼疾是施萊辛格鞭撻的主要靶子。但是在影片里你找不到階級對立的激烈場面，也沒有暴力和流血的嚴(yán)重沖突。施萊辛格是從人們?nèi)粘Ｉ钪械难孕校沂境鰸B透在人們靈魂深處的階級偏見。英格麗的母親羅思維爾太太是個(gè)小資產(chǎn)階級家庭婦女，充滿了對工人階級和勞動(dòng)人民的鄙視和偏見，從一個(gè)側(cè)面反映了50年代英國的社會狀況。羅思維爾太太站在自己的階級立場上為一個(gè)退役的少校在停車場干活打抱不平，說：“有這種背景和教育的人都干這種活，真是反常……而有那么些人——像礦工什么的——每星期卻掙30到40鎊?！币淮危谡劦轿飪r(jià)上漲時(shí)，羅思維爾太太又氣憤地說：“拿礦工或鐵路上的人說吧……他們要增加工資，所以物價(jià)就不斷上漲。他們沒有意識到正是他們把生活費(fèi)用往上抬——把國家當(dāng)作人質(zhì)來索取贖金?！本S克出身工人階級家庭，父親是火車司機(jī)。一聽這話，火冒三丈，沖著岳母嚷：“別他媽的胡說八道了，你這個(gè)女人!”又一次，一個(gè)清潔工在給英格麗家擦窗戶。羅思維爾太太在一旁嘮叨個(gè)沒完：“我說——你擦呀，擦呀!嗨，怎么也得使點(diǎn)兒勁擦，別忘了擦四個(gè)角!”“懶鬼——吃閑飯——馬馬虎虎，可你們還有臉要圣誕賞錢?！绷_思維爾太太這種對勞動(dòng)人民的鄙視態(tài)度引起維克的極大反感。從影片中可以看出，兩人的矛盾除了前述種種家庭糾紛外，還有更深刻的階級根源，因而更難以解決。

“自由電影”多以英國中部地區(qū)為背景，有意選用黑白片，盡量在實(shí)景中拍攝，運(yùn)用自然光，以陰暗的色調(diào)表現(xiàn)環(huán)境與生活，反映了“憤怒的青年”一代反傳統(tǒng)、反現(xiàn)實(shí)的共同思想感情。本片也遵循這一藝術(shù)追求，角色說話帶有濃重的英國中部地區(qū)的口音，盡管不容易聽懂，卻給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。