《望鄉》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1974 彩色片 121分鐘

日本東寶公司/俳優座聯合攝制

導演：熊井啟 編劇：廣澤 熊井啟(根據山崎朋子同名小說改編) 攝影：金宇滿司 主要演員：田中絹代(飾北川崎) 栗原小卷(飾三谷圭子) 高橋洋子(飾青年時代的北川崎) 田中健(飾竹內秀夫)

本片獲1974年日本《電影旬報》最佳影片、最佳導演獎，西柏林國際電影節最佳女演員獎

【劇情簡介】

一架巨型客機降落在馬來西亞亞庇機場，各種膚色的旅客走下舷梯。日本現代女性、亞洲婦女史研究專家三谷圭子也在其中。她大大的眼睛剛毅而堅定，在人群中顯得十分出色。來迎接她的是農業試驗所的山本，他們驅車來到山打根三馬路，在“山打根客家會”停了下來。山本告訴圭子這就是山打根八號妓院的舊址，不過由于戰時的毀壞，如今的樓房已是重建的了。圭子為了研究亞洲婦女史上關于賣身海外妓女的專題，特地來尋覓當年南洋姐的住地和她們的墓地。圭子望著大樓，感慨萬端，她想起三年前在九州的天草和阿崎婆相處的那段日子。

三年前，圭子為了得到日本婦女被賣身到海外的第一手材料，她幾乎跑遍了島原和天草，因為那一帶是當年出去當南洋姐最多的地方。由于當地人回避這件事，所以圭子一無所獲。她正想返回東京時，意外地遇到了阿崎婆。起初阿崎婆給人的印象很古怪，她愛吸煙、愛聊天，但當有人談起南洋姐的事時，她便抬身就走。正在飯館里吃飯的圭子，見她的煙袋忘在飯桌上，便順勢追出去。阿崎婆現出慈祥溫和的神情，圭子便有意和她攀談起來。她雖已年過七旬，但性格爽朗有說有笑，看到路邊的青蛙時自己也要跳上跳下，簡直是個樂天派的老太太。她家住在山下雜草叢生的一所茅屋里，她請圭子進屋作客，室內的席子破舊不堪，坍塌的屋頂透過蜘蛛網可以看見天空，原來阿崎婆孤身一人，只有幾只貓和她相依為命。圭子說自己想在這里住上幾日，阿崎婆當然高興。她那九州人的耿直和熱情，只要她高興，她會把心都掏給你。她打心眼兒里喜歡這位來自城市年輕漂亮的圭子，更主要的是她覺得圭子不嫌棄自己。圭子白天幫阿崎婆干活，晚上一起聊天，就像講故事一樣，每晚講一段，阿崎婆講述了她那飽經風霜的經歷。

北川崎出生在天草的一個貧農家里，她六歲喪父，母親帶著阿崎和她的哥哥矢須吉難以度日，只好嫁給比自己大21歲的阿崎的伯父當了續弦，可是伯父家還有六個孩子，生活仍舊是有上頓沒下頓。在阿崎13歲的時候，經一個遠房的親戚太郎造介紹，19歲的矢須吉去三菱煤礦當了挖煤工。他說可以把阿崎帶去下南洋賺大錢，于是阿崎穿上有生以來母親做的第一件新衣裳，抱著贖回押出的土地、蓋座大房子、再給哥哥娶個好媳婦的天真愿望去了南洋。在靹之津海邊上船時，母親阿聰悲不自禁哭倒在地，矢須吉狂奔到海角喊著阿崎的名字。前來送行的其他母親們有的喃喃祈禱，有的悲慟呼天。

人販子太郎造把阿崎帶到婆羅州，她被賣到八號館妓院當了妓女。14歲的阿崎臉上給濃妝艷抹，在一間粗俗寒傖的房間里，被迫開始了南洋姐的生涯。她曾反抗，但遭到的是毒打和威嚇，母親給做的新衣被扯碎了，她只好改做褥子，她一邊往褥套里塞著木棉，一邊拂拭流下的淚水，她在心里說著：哥哥，我一定忍痛干下去。

五年過去，阿崎接過黑人、白人，還有日本人。一個叫竹內秀夫的橡膠工人和她產生了愛情，秀夫說等自己賺了錢一定來娶阿崎。可是在妓院接過一批日本軍艦上的下級軍官和水兵以后，竹內再也不來了。阿崎的心里落了空，從此她不再那么癡心，她開始麻木了，恨也好，愛也好，都隨著青春的逝去而消失。三十幾歲的阿崎裝扮起來雖然仍舊嬌艷嫵媚，但她的眉宇間已流露出凄涼孤寂的神情。當時， 日本已在政治、經濟、軍事上和西歐國家并駕齊驅，靠南洋姐為他們賺取外匯的盛期已逐漸過去。妓院的老板幾經轉手，生意日趨衰落，后來妓院轉到一個也是妓女出身的老板娘手里，人稱她阿菊媽。阿菊媽心眼兒好，她臨死前把自己一生的積蓄分給姐妹們作紀念，還囑咐大家不要回日本去，因為回去不會有什么好處。她生前還為姐妹們在當地都修好了墓碑。

阿崎想家想得凄苦，她沒有聽阿菊媽的話，回到了日本。當船來到靹之鎮口岸，阿崎聽到了她離家時的鐘聲，那是多么親切的聲音啊!她四處張望，可是沒有人來接她。阿崎興奮地走進家門，看到了新蓋的房子，哥嫂勉強地迎接了她。她聽見他們背地里唧唧咕咕說什么，原來他們唯恐阿崎向他們要這所由阿崎出錢蓋的房子。像晴天霹靂一樣，作夢也想不到當年疼愛過自己的哥哥也變得這樣無情。所有的南洋姐都和阿崎一樣的命運，她們為親人賺了錢，換來的卻是疏遠和冷漠。她們絕望了， 自暴自棄，飲酒胡鬧，醉了就到海邊大喊大叫，向大海哭訴她們的委屈。后來，阿崎被移民去了中國東北，在那里她和一個叫北川良的皮匠成了親，婚后生下一子取名勇治， 日子也還過得去。不幸，在日本戰敗后遣返日本的途中丈夫死去……回國以后阿崎婆帶著兒子住在京都，可是兒子長大以后唯恐當過南洋姐的母親丟他的臉，便打發阿崎回了天草。九年過去了，阿崎至今還沒見過兒媳。

圭子被阿崎的故事感動著，她不由地喊了一聲，“媽媽——”阿崎婆不要圭子留下的錢，她只想要圭子正在使用的毛巾，她將毛巾親切地在自己的臉上貼了兩下，大聲痛哭起來。她答應圭子的請求，允許她把當年南洋姐的遭遇寫成書發表。

在山本的陪同下，圭子來到山打根的原始森林，在古木參天蒼翠茂密的熱帶林中，他們找到了阿菊媽的墓碑，在藤草苔中還有許多墓碑立在那里。它們都背向日本的方向而立，這是慘遭凌辱的南洋姐們的靈魂在向資本主義控訴她們的哀怨。

【鑒賞】

《望鄉》反映的時代是從1907年到1974年。影片通過三谷圭子(研究亞洲婦女史專家)對當年賣身海外南洋姐的苦難史的調查，表現了貧苦農民出身的阿崎婆悲慘的一生。日本從幕府末年(1897)開始，直到昭和初年(1920)，為了積累資金發展資本主義，曾把販賣娼妓到海外作為謀取外匯的手段。一些貧窮出身的幼女為了替家還債，她們被騙去了南洋。身心遭受蹂躪的南洋姐們為國家賺取了外匯，命運給她們留下的卻是精神上和肉體上無法挽回的創傷。阿崎婆回到故鄉時，欣喜地看到家里蓋了新房，哥哥娶了媳婦，可是她得到的是親人的冷漠和鄉鄰的歧視。就連自己辛辛苦苦扶養成人的兒子也為有這樣的母親感到不光彩，她不得不獨自一人度完慘淡的余生。

熊井啟是著名導演，曾因導演《忍川》(1972)獲得最佳導演和編劇獎。他導演的影片可分為兩大類別，一類是表現愛情的抒情片，一類則是政治性影片，所以又有社會派導演之稱。他導演的《帝銀事件·死刑囚》、《日本列島》、《日本炎熱之日·謀殺下山事件》、《海與毒藥》等都是具有深刻社會意義的政治影片。他善于通過真實的社會事件和生活素材去表現實質性的東西。

《望鄉》是一部有嚴肅主題的影片，導演以雙重倒敘手法恰到好處地表現了其深刻的思想內涵，達到了思想性和藝術性的完美統一。在倒敘過程中，作者做到了情節清楚，主次分明，情節的發展自然而流暢。既注意了細節的選擇又與全劇緊密相連。在影片最后的兩場戲中集中地表現了導演在這方面的功力。圭子在阿崎婆家同吃同住三周之后，她不得不告訴阿崎婆自己就要回東京去了，同時也講了自己來的目的。阿崎婆凝視前面，抱起一只貓，摸著貓背，嘴角浮出微笑，輕聲慢語地說：“我也想過，說不定哪天你就會走的，你在我家也住了不少日子，我應該感謝你。我真的把你當成兒媳了，我永遠忘不了你……你問起去外國的事，我就料到你要寫書，那就寫吧!只要寫的是實實在在的事就不用擔心，不要害怕。”她那鎮靜的眼神體現出善于體諒別人、以己心度人心的寬闊胸懷。當圭子激動得再也抑制不住自己被感動的心情，喊出了“媽媽——”的時候，阿崎婆俯下身去像哄小孩似地念著“哦哦哦哦，不要哭……”，自己的眼里卻閃著晶瑩的淚光。人們不難看出，飽經風霜的阿崎婆有著多么善良的慈母般的感情，如果不是因為去了南洋的不幸遭遇，她定會是兒孫滿堂度著幸福晚年的老人了。

扮演阿崎婆的田中絹代是日本電影史上著名的老演員，她演過二百多部影片，《望鄉》中的阿崎婆是她塑造的最后一個藝術形象。她的一舉手一投足幾乎都能體現出阿崎的內心活動，加上她那靈活的眼神和細膩的面部表情，使得阿崎婆的形象十分真切動人。當圭子幫助她在門窗上裱糊了新紙、又把被蟲蛀破的草席換上了尼龍席，使得屋內整齊清潔煥然一新時，阿崎婆坐在席上高興得手舞足蹈像個孩子，又把臉貼在席上輕輕撫摸的樣子，以及當圭子打點好了行裝，把錢袋放在桌上，阿崎婆堅決不收，只要圭子正在使用的毛巾那場戲，她接過毛巾在臉上親切地貼了兩下，強做出笑容，但又終于忍不住心中的凄涼之情，忽然面部一抽搐，轉過臉去號啕大哭起來的表演，在幾秒鐘里就把阿崎婆復雜的心情準確地表達出來了。圭子的扮演者栗原小卷的表演也很成功，她與田中絹代倆人眼神交流的配合十分默契，在她向阿崎婆坦白自己來研究南洋姐苦難歷史的真相時的難堪表情和嗚咽泣訴顯得十分真摯可信。

由于編導和演員都有較深的藝術造詣，使本片成為耐人回味的杰作，獲得奧斯卡最佳外語片獎提名的榮譽。