《蘇聯(lián)文學(xué)·亞·瓦·萬比洛夫·打野鴨》作者簡介|內(nèi)容概要|作品賞析

作者簡介 亞歷山大·瓦蓮京諾維奇·萬比洛夫(1937—1972)是蘇聯(lián)俄羅斯劇作家，出生于西伯利亞伊爾庫茨克的庫杜里克村。父母都是鄉(xiāng)村教師。父親是布里亞特人。他的家境和低微的社會(huì)地位，從小就培養(yǎng)了他對普通勞動(dòng)人民的感情，使他對客觀現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)比較清醒，比較富于正義感。1955年萬比洛夫在伊爾庫茨克大學(xué)文史系學(xué)習(xí)的時(shí)候，就開始了文學(xué)創(chuàng)作。大學(xué)畢業(yè)后直到去世前，他一直在伊爾庫茨克地方擔(dān)任記者、編輯，主要精力用來從事戲劇創(chuàng)作。廣泛而真實(shí)地反映他周圍的生活。萬比洛夫的一生是極富戲劇性的，1972年他泛舟貝加爾湖，不幸落水身亡。他匆匆走完了35年短短的生命歷程。但是，他的劇作在他死后所引起的轟動(dòng)卻足以使人們驚奇、疑惑。所以蘇聯(lián)文壇素有“萬比洛夫之謎”的說法。他短暫的一生寫了5個(gè)多幕劇、3個(gè)獨(dú)幕劇、2個(gè)戲劇小品。主要作品有： 幽默短篇集《湊合》 (1961) ; 劇作《窗子朝田野的房子》 (1964)、《六月的離別》 (1966)、《長子》 (1968)、《打野鴨》 (1970)、《和天使在一起的二十分鐘》 (1970)、《密特朗巴什事件》 (1971)、《去年夏天在丘里姆斯克》(1972) 以及游記《庫杜里克漫游記》 (1968，于1979年出版) 。1975年在他出生的小鎮(zhèn)庫杜里克建立了萬比洛夫紀(jì)念館。

內(nèi)容概要 《打野鴨》是萬比洛夫的一個(gè)三幕劇。劇本的基本情節(jié)就是主人公的6段回憶。戲劇發(fā)生在一個(gè)陰雨綿綿的天氣里。在新標(biāo)定型市區(qū)住宅樓的一個(gè)單元，主人公齊洛夫躺在彈簧床上，床頭有張擱電話機(jī)的小桌。房內(nèi)家具很平常，窗臺(tái)上一只大絲絨貓很顯眼，脖子上扎著蝴蝶結(jié)，其它東西很亂。這時(shí)電話鈴響了，齊洛夫勉強(qiáng)醒來，過了好久才從被窩里伸出手去接。這是朋友季瑪來的電話，因?yàn)橄掠辏麄兇颢C計(jì)劃被耽擱，現(xiàn)在要整裝待發(fā)。突然齊洛夫摸摸下頷，記起昨天和一些朋友打過架。與此同時(shí)，他的那些朋友們正聚在一起，想湊錢給他買花圈，他們要為昨天的打架報(bào)復(fù)。幾個(gè)人邊走邊向托盤里扔硬幣，后來他們求一個(gè)小男孩給齊洛夫送來追悼他去世的花圈。哀樂聲起，樂聲越來越響，齊洛夫坐在沙發(fā)床上，開始了他一個(gè)一個(gè)的回憶，在觀眾面前展現(xiàn)出一幅幅齊洛夫精神墮落的場景。同時(shí)相伴的音樂由哀樂變得活潑起來，扣人心弦，還是那同一個(gè)旋律，但卻是另一種拍子和節(jié)奏。整場戲都伴隨著這段音樂，人物的出現(xiàn)和他們在這場戲中的談話都顯出諷刺和丑劇的色彩，不過，是一種不無憂郁的諷刺色彩。在這種音樂渲染的氣氛里，齊洛夫和幾個(gè)朋友小聚，他邀請大家去慶賀他的喬遷之喜。于是幾個(gè)朋友紛紛前來，齊洛夫和妻子加琳娜在忙碌地招待客人。朋友們中齊洛夫的情婦薇拉送來了一只大絲絨公貓;古札可夫送了一張長凳; 瓦萊麗婭和薩亞賓送了一套打獵用具，這是齊洛夫最喜歡的，因?yàn)榇颢C是他唯一的愛好。齊洛夫的上司古沙克提議為新住宅干杯。在這里能分到房子實(shí)在是不容易的，為了一套房子，人們費(fèi)盡心機(jī)地明爭暗斗，而齊洛夫呢?他是違背著自己的本性去討好上司，盡巴結(jié)、奉承之能事，得到了這套住房。他的上司看中了齊洛夫的情婦薇拉，齊洛夫深知這套房子是他的上司給他弄來的，所以他必須允許他的上司在這里與薇拉相會(huì)。齊洛夫的妻子是一個(gè)賢慧本份的女性，她表示不同意時(shí)，齊洛夫還不得不極力地為他的上司辯護(hù)，這一切也是違背了他的良心而又無可奈何的。當(dāng)客人們紛紛離去的時(shí)候，齊洛夫坐在窗臺(tái)邊喝啤酒，突然站起來，并把絲絨貓扔到房間的角落里。齊洛夫?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)是清醒的。第二個(gè)回憶是在機(jī)關(guān)辦事處。描寫了他弄虛作假、玩忽職守，甚至用拋硬幣的方法來決定是否該在方案上簽字。同時(shí)這也是對其上司的極大諷刺，因?yàn)樗靼啄姆N方案到了上司那里都是一個(gè)樣。他對自己的評價(jià)是： “我倒能做點(diǎn)事。不過，我不想，沒愿望。”第三個(gè)回憶是在齊洛夫的家里，他與妻子談話開始。齊洛夫有一個(gè)賢慧的妻子、妻子體貼他、理解他、也希望得到他忠貞熱烈的愛戀。而齊洛夫卻時(shí)常對妻子、家庭非常冷淡。他不愿讓家庭來束縛自己。他愛自己的妻子，但不能持久，也不能以此滿足。他覺得妻子一個(gè)人給予他的歡樂是不夠的，他想尋求一種刺激，一種新的感覺，于是和情婦打得火熱。當(dāng)加琳娜說鄰居發(fā)現(xiàn)了他的不忠行為時(shí)，他說妻子應(yīng)該相信他。他試圖回憶6年前他們的戀愛，但他卻記不得了，加琳娜痛苦地哭起來。第4個(gè)回憶是在技術(shù)情報(bào)所，他接到了一份父親病危的電報(bào)。齊洛夫已有4年多沒探望過父親了。他總是責(zé)怪病危的父親裝病，怕連累自己，不肯去照顧，父子之間的感情已蕩然無存。他沒有表示出哀傷，想去吃點(diǎn)東西，然后去為父親送葬。這時(shí)伊琳娜來了，伊琳娜是一個(gè)中學(xué)畢業(yè)生，她年幼、單純。齊洛夫輕易地就騙取了她的愛情，經(jīng)常背著妻子與伊琳娜約會(huì)。伊琳娜提出要吃東西，齊洛夫趁機(jī)大獻(xiàn)殷勤，在他眼里生身之父的去世遠(yuǎn)不如自己的享樂更重要。第5個(gè)回憶也是發(fā)生在齊洛夫的家里。他對愛情的態(tài)度極不認(rèn)真，妻子決定要永遠(yuǎn)離開他。這時(shí)齊洛夫又苦苦地哀求。他說：“我什么都沒有——只有你，今天我才明白了，你聽見了嗎?除了你，我有什么?朋友嗎?我什么朋友也沒有……女人嗎?是的，有過，可是要她們干嘛?我不需要她們，相信我吧……”這一段話正是他的心里話，是他內(nèi)心的表白。他需要一個(gè)溫柔的妻子，但又不肯為了一個(gè)女人廝守終生，他希望妻子忠于他而他卻可以胡作非為。齊洛夫的最后一個(gè)回憶是在一個(gè)叫“勿忘儂”的咖啡館。齊洛夫坐在首席，他醉后吐真言，痛斥了在場男女朋友們的虛偽，包括他的情婦薇拉。他結(jié)交的朋友多是逢場作戲的人。他對著被他怒斥出去的人說： “滾著見你們的鬼去吧! 我再也不愿跟你們來往了! 渣滓! 你們該死! ”然后他給自己倒伏特加，一飲而盡。這時(shí)他終于醉了，對著加琳娜也喊出了： “你也跟他們一起滾。”說完站起來，差點(diǎn)跌倒。人們抓住他，就象抓住一具尸體。這時(shí)朋友們想到送花圈進(jìn)行報(bào)復(fù)。絕望之際，齊洛夫決定自殺，但沒有成功。而他的朋友們卻已在算計(jì)他的房子和小船了。盡管人們已向他道歉，但他仍是兇狠地咒罵他們，并想對其中的占札可夫開槍，但他最終還是放下了手。這一幕幕回憶都一一在他的眼前閃過，最后一段回憶與劇本開端相連接，頭尾照應(yīng)。戲劇的最后仍是與開頭重合。在齊洛夫的家里，他用平穩(wěn)的、務(wù)實(shí)的甚至有點(diǎn)高昂的聲調(diào)打著電話，約他的老伙計(jì)去打野鴨，正如他自己所說： “只有在那兒你才感到自己是個(gè)人”。去打野鴨，也許標(biāo)志著他已恢復(fù)生氣和新生活的開始。

作品鑒賞 1967年《打野鴨》的問世，標(biāo)志著萬比洛夫的創(chuàng)作進(jìn)入了新階段。假如沒有《打野鴨》，萬比洛夫也就不成其為現(xiàn)在人們心目中的萬比洛夫，也就說不上什么“萬比洛夫流派”什么“萬比洛夫戲劇之謎”了。《打野鴨》之所以值得重視，當(dāng)然并不是因?yàn)樗膽騽⌒问剿哂械哪承﹦e開生面、引人注目，亦或是故事令人觸目驚心、扣人心弦; 而是它給蘇聯(lián)的戲劇舞臺(tái)塑造了齊洛夫這個(gè)當(dāng)代人物的典型。他是蘇維埃時(shí)代的“多余人”形象。齊洛夫有他的矛盾性，他很聰明，很清醒，他感到自己斗不過周圍的黑暗勢力，感到現(xiàn)實(shí)生活沒有出路，這是他高于一般人的地方。他作為蘇聯(lián)當(dāng)代社會(huì)生活中一個(gè)方面的產(chǎn)兒，反映著他生活于其中的那個(gè)社會(huì)許多令人無法解決的矛盾。正是由于蘇聯(lián)眾多的人群中，齊洛夫這樣的人比比皆是，所以《打野鴨》能在蘇聯(lián)劇壇以至觀眾生括中激起波瀾，這并不足為怪。他是這一主流的代表，反映了整個(gè)時(shí)代人的精神面貌。在萬比洛夫的戲劇中，齊洛夫已經(jīng)不再是有理想、愛生活的青年，而是一個(gè)在社會(huì)的精神危機(jī)中丟失了人生的價(jià)值觀念，在茫茫人海中找不到自己生活的應(yīng)有位置，因而渾渾噩噩玩世不恭。他想為這個(gè)社會(huì)做點(diǎn)什么，但又無力改變現(xiàn)狀。戲一開始，齊洛夫從朋友給他送來的花圈引起了一個(gè)個(gè)的回憶。從回憶中我們清晰地看到他虛度此生，無所作為。對生活的厭倦使他變得冷酷無情，竟然把年邁多病的老父親丟在一邊。在生活中他象無根的浮萍隨波逐流、麻木不仁地混日子。他感到這個(gè)社會(huì)令人失望，而他個(gè)人的力量是微不足道的，所以他痛苦不堪、自甘墮落，靈魂似乎已經(jīng)撇下他的軀體而死去，花圈的寓意也就在于此：雖生猶死。他在生活中也曾激動(dòng)過，他的正義感也沒完全消失。比如在喬遷之喜時(shí)對上司的諷刺和揭露以及不滿，對售貨員在上班時(shí)間出去游逛他也表示憤怒。劇本的高潮是最后一幕，他徹底的覺醒了，他感到人與人之間弄虛作假、自私虛偽，他看出咖啡館服務(wù)員他的老伙伴季瑪唯命是從，毫無個(gè)性與人格。他感到自己在靈魂的深處與這些人是那樣的格格不入，以前混在這些不三不四的朋友中間是對自己的一種放縱，他不再想隨波逐流。在他的身上猶存一種是非感，一種奮發(fā)向上的精神。只是齊洛夫能夠意識(shí)到自己此時(shí)此刻的墮落，但卻無力說服改變他人，而陰暗的強(qiáng)大勢力也并非一朝一夕所能改變的。他不愿再象從前那樣生活下去，于是決定出外打獵，到大自然中去凈化自己的心靈。這也是他身上僅存的一點(diǎn)生氣。打野鴨去，這是從啟幕到結(jié)尾貫穿全劇帶有象征意義的主題，也是齊洛夫能否復(fù)生的一線希望。只是離開塵世的紛擾，回到大自然中去，齊洛夫果真能夠重新找回自己的靈魂嗎?這是一個(gè)懸念。也許這也是“萬比洛夫戲劇之謎”的含義之一吧。萬比洛夫能夠運(yùn)用戲劇獨(dú)特的表現(xiàn)手法刻畫人物性格，用燈光渲染氣氛，利用某些道具刻畫主人公的心理，用音樂烘托情節(jié)。音樂貫穿戲劇始終，時(shí)而活潑，時(shí)而哀怨。對主人公的心理刻畫起了畫龍點(diǎn)睛的作用。戲劇的最后一幕，主人公精神狀態(tài)發(fā)生了變化，主人公內(nèi)心的道德沖突成為劇本的一大特點(diǎn)。作者把主人公回憶過去的事件和主人公現(xiàn)在的認(rèn)識(shí)感受交織在一起顯得真實(shí)可信、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、脈絡(luò)清晰。《打野鴨》在相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)受到冷遇，正象作者本人一樣生前并不被人重視，只是隨著時(shí)間的推移，人們越來越認(rèn)識(shí)到作者與他的作品的價(jià)值，并感到萬比洛夫是他那個(gè)時(shí)代的代言人。萬比洛夫以他超前的意識(shí)塑造了齊洛夫這個(gè)典型形象，這部作品越來越成為輿論注意的中心。萬比洛夫用 《打野鴨》喚起人們沉睡的意識(shí)，讓更多的人投入到真正的生活中來。