〔俄—蘇〕多爾瑪托夫斯基《沒有不美的女人》愛情詩鑒賞

〔俄—蘇〕 多爾瑪托夫斯基

沒有不美的女人，

美——是她們走進生活的序曲。

但人們對美常常冷漠，不知珍愛——

無情地將它扼殺窒息。

沒有不美的女人。

是我們把皺紋刻到她們臉上去，

如果男人不可信賴，

態度暴躁而粗俗。

讓她們幸福十分艱巨，

使她們不幸十分容易，

苗條婦女頓時變得矮小——

如果心地猥劣，虛情假意。

而我們寵愛的女人何等光艷，

鮮麗奪目，堪贊堪歌!

我們像是雕刻家一樣

用粗壯而溫柔的手將她們雕塑。

(烏蘭汗 譯)

多爾瑪托夫斯基(1915—)三十年代成名的蘇聯俄羅斯詩人，生于律師家庭。1933年響應共青團號召，參加修建莫斯科地鐵工程。參加過衛國戰爭。長詩《杳無音信》是多爾瑪托夫斯基優秀戰爭題材作品，受到較高評價。實際上，他于1930年開始發表詩作，1934年就已出版第一本詩集《抒情詩》。且由于詩集《明天之歌》獲1950年度斯大林文藝獎金。

詩體小說《志愿者》是多爾瑪托夫斯基代表作之一。在六十年代初發生于蘇聯詩壇上所謂的“自由派”及“傳統派”爭論中，他屬于典型的“傳統派”，曾以組詩《我們的時代》確定自己立場。他還是著名的歌詞作者，代表作有《列寧山》、《假如全世界的青年……》等等。七十年代以來他的詩以國際政治題材為主。

一個頂天立地的漢子面臨深崖，迎茫茫蒼穹、遒勁罡風而立，以筆作鋒，剖心而誓：沒——有——不——美——的——女——人……

這就是讀完這首詩的感覺，粗獷、豪放、毫不掩飾。整首詩仿佛是一座刀砍斧鑿而就的雕像，堅強、挺拔，讓我們聯想起作者本人。

一步入詩章，詩人就以極其直率的筆調寫道：“沒有不美的女人/美——是她們走進生活的序曲。”繼而筆鋒一轉，“但人們對美常常冷漠，不知珍愛——/無情地將它扼殺窒息。”詩人將“美”稱作女人“走進生活的序曲”，可見作者不僅認為她們都是“美”的，而且還是踏著這種“美”“走進生活的”。但是男人對她們的不珍愛又使作者為之感到氣憤和不平，相繼用“扼殺”和“窒息”兩個詞來展示內心的情感。至此，全詩的基調已定，算是詩人給詩戴上了屬于它那自己的“帽子”。但詩人并不急于為它“著裝”，而是稍作停頓，感情積蓄著，等待著再一次爆發。

第二段一開始，作者就以飽含激情的語言再次寫道：“沒有不美的女人”……“以表達自己強烈的愛戀之情。在這一段中，作者采用倒裝句式，將四句詩中因果關系的“果”放到前邊，并強調“是我們把皺紋刻到她們臉上去。”隨后將“因”一帶而出，并連用“不可信賴”“暴躁”、“粗俗”等詞刻畫那些不知道珍愛女人的男人的形象，正是他們破壞了女人的“美”，正是他們這種惡劣的秉性和態度造成了女人不“美”的根源。

第三段，作者用了兩個結構十分相似的對比句，“幸福”與“不幸”，“艱巨”與“容易”，讓人不覺為之思忖：何為“艱巨”，何為“容易”? 順著詩句往下看去，又是一個因果關系倒置的句子：“苗條婦女頓時變得矮小”，此為“果”。“如果(男人)心地猥劣、虛情假意。此為“因”。在這里，作者所用詞語含義更深。若說上段的暴躁而粗俗還僅指秉性和教養而言的話，那么“猥劣”和“虛情假意”簡直就是令人發指的惡劣品性。作者尖銳地指出這惡劣的品性足以使“苗條的婦女頓時變得矮小”。感情色彩極其鮮明，短短兩句，頓使人明白“艱巨”之何在。這時，作者已將“著裝”工作進行到七八分了。就在這種情感將到激昂之時，詩人的筆調再次轉動，轉而熱情洋溢地描畫處于“寵愛”之中的女人。她“光艷”照人，“鮮麗奪目”及至“堪贊堪歌!”

由極怒到極贊，正所謂“柳暗花明又一村”。“在我們眼前仿佛出現了一個容光煥發，滿面幸福的女人，愛心滿懷的注視著我們的眼睛，作者以感觸頗深的筆調寫到：“我們像是雕塑家一樣，用粗壯而溫柔的手將她們雕塑。”關懷，愛護，感念之情充溢于表。粗獷剛硬的筆調全化為一腔柔水，緩緩由筆中注出，令人不能不為之動情。全詩“著裝”至此全部完成，呈現在我們面前的，是一座剛柔相濟的雕像，一座完美的雕像。

作者是六十年代蘇聯詩壇上典型的“傳統派”詩人。感情真摯，熱情奔放，他詩歌中的主人公曾多半是現代青年，工人，邊防戰士及社會新人等。隨著社會的發展，婚姻、家庭等問題逐漸提上社會日程。他的詩合著時代的腳步，于熱烈奔放中頗含理性色彩，深刻含蓄而令人難忘。