〔俄—蘇〕費(fèi)特《黎明時(shí)你不要把她叫醒》愛(ài)情詩(shī)鑒賞

〔俄—蘇〕 費(fèi)特

黎明時(shí)你不要把她叫醒，

霞光里她睡得這樣香甜：

胸脯呼吸著清晨的氣息，

笑靨在清晨中嫵媚鮮艷。

頭下的靠枕散發(fā)出溫?zé)幔?br>
疲倦后的睡眠分外沉酣，

烏黑的發(fā)辮像條條絲絳，

從兩側(cè)滑落在她的雙肩。

要知道昨夜黃昏之后，

她很久很久倚坐在窗前，

凝望著皎潔的一輪明月，

飄飄然穿行在浮云之間。

她一心一意想透過(guò)黑暗，

聽夜鶯在哪里啁啾鳴囀：

她的心怦怦跳懸在半天，

忽而落在了喧響的花園。

月亮的銀輝越來(lái)越明媚，

夜鶯的歌聲越來(lái)越委婉，

她的臉色卻越來(lái)越蒼白，

一顆心愈加痛苦得發(fā)顫。

晨光因此落在她的胸前，

火焰一般映紅了她的臉，

你不要叫醒她，不要叫，

霞光里她睡得這樣香甜!

(谷羽 譯)

《黎明時(shí)你不要把她叫醒》是一首著名的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人用細(xì)膩入微的筆觸，委婉深致地寫出了一個(gè)失戀姑娘的心態(tài)。

詩(shī)人呈現(xiàn)給人的是一幅優(yōu)美的畫面：朝霞、酣眠、笑靨、嫵媚、鮮艷。詩(shī)人的清新、自然的描繪，把讀者帶到了姑娘的閨房，然而讀下去才知道，這是位孤獨(dú)的不幸的姑娘。詩(shī)人是在寫她的夢(mèng)境。這種以樂(lè)寫哀的手法，增強(qiáng)了對(duì)比的強(qiáng)度。而且由這一反差造成詩(shī)中情感的渦流。接下來(lái)，詩(shī)人精細(xì)刻畫了酣眠少女的睡態(tài)：“烏黑的發(fā)辮”，滑落在雙肩，睡眼疲倦，靠枕也發(fā)散著溫?zé)帷＿@里一片祥和的氣氛。以上八句詩(shī)，詩(shī)人由遠(yuǎn)及近，由大到小，鏡頭漸漸集中到少女身上，詩(shī)情依然歡樂(lè)的，有說(shuō)不出的寧?kù)o之美。

然而“要知道昨夜黃昏之后/她很久很久地倚坐在窗前/凝望著皎潔的一輪明月”，至此，詩(shī)才露出一些悲劇因素。癡癡地坐在黃昏窗下，凝視悄悄到來(lái)的夕陽(yáng)、黑夜。可哪里傳來(lái)夜鶯的清脆? 她尋找著，心情激動(dòng)。因?yàn)橐国L是愛(ài)情的象征。她在尋找愛(ài)情。于是她的心便“怦怦跳懸在半天/忽而落在了喧響的花園”，詩(shī)人用了一個(gè)奇特的夸張，貼切地顯示出少女心靈波動(dòng)的曲線：一會(huì)上天，一會(huì)下地。她在求索那逝去的良辰美景。雖然星辰非“昨夜”，但她依舊立于中間，回首往事。這里，可見(jiàn)她愛(ài)得多么深久和癡呆，這怎能不叫人柔腸寸斷?

“她的臉越來(lái)越蒼白/一顆心愈加痛苦得發(fā)顫”，難怪，明月素輝仍在，夜鶯聲聲婉囀，而她的情人卻已變心，不在身邊了。她自然傷心欲絕了。這里景與人的對(duì)比，烘托了姑娘那種獨(dú)特的心境。

最后四句：“晨光因此落在她的胸前/火焰一般映紅了她的臉/你不要叫醒她/霞光里她睡得這樣香甜。”詩(shī)人又把鏡頭對(duì)準(zhǔn)酣眠的姑娘，含蓄地表達(dá)出她對(duì)幸福生活的向往。既然現(xiàn)實(shí)殘酷無(wú)情，何妨忘掉現(xiàn)實(shí)? 做個(gè)好夢(mèng)，在夢(mèng)中微笑著面對(duì)愛(ài)情。詩(shī)人用夢(mèng)中的笑靨與她在對(duì)月聽鶯時(shí)蒼白的面色對(duì)比，逼真地再現(xiàn)了失戀姑娘的心態(tài)。夢(mèng)是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中受到壓抑不能滿足自我的欲望而在精神世界的一種補(bǔ)償。在黎明時(shí)分的夢(mèng)中，她滿足了，獲得了新生。

這首詩(shī)如行云流水，散發(fā)著大自然的氣息，注滿綠美、靜美、柔美，真實(shí)地展現(xiàn)了自然界對(duì)人的微妙的印象與失戀姑娘朦朧的美好寄托。對(duì)比手法的運(yùn)用，把姑娘清醒時(shí)的不幸與夢(mèng)中才相逢的喜悅發(fā)揮得淋漓盡致，格調(diào)高雅，給人新穎別致的藝術(shù)美感。正如涅克拉索夫所說(shuō)：“在普希金之后，沒(méi)有一個(gè)人能像費(fèi)特君這樣給人以這么多詩(shī)意的享受。”