作者： 仲金留

敲窗的雨點(diǎn)是頹廢派的名句

秋風(fēng)則是浪漫派的抒情歌人

我在憂寂中等待著

那古典派清亮的星子

穿透窗玻璃上象征派的水霧

有如你清亮的眼睛

嵌上我的記憶

我守望在鈴聲中搖曳的

愛倫坡的黑夜

還有梵樂希的有綽約水仙的黃昏

窗外風(fēng)雨中不成聲的蟬嘶

織就了往日情懷又扯碎

你的影子卻并未和池邊芰荷憔悴

時(shí)光似是為了年輕的你而駐足

我的夢(mèng)也是。

張秀亞

人在悲哀、寂寞、孤獨(dú)中，在內(nèi)心需要溫暖、同情和慰藉卻又不可能直接實(shí)現(xiàn)時(shí)，往往寄情于自然，聽天籟奏樂，以內(nèi)心獨(dú)白抒發(fā)性靈、宣泄內(nèi)心痛苦，這首詩(shī)就是明顯的一例。

正如我國(guó)古典詩(shī)詞中所說的“秋風(fēng)秋雨愁煞人”那樣，詩(shī)中描繪的情境能強(qiáng)烈地引發(fā)人的悲愁情感，揭示抒情主人公的“剪不斷、理還亂”的憂情愁緒，而這些又恰為頹廢派、浪漫派、象征派所擅長(zhǎng)。也就是說，詩(shī)人在喻體和喻指的內(nèi)在特征上找到了某種一致性，如蕭瑟秋風(fēng)的特性便應(yīng)了浪漫派注重的從生活的瞬息萬變、精神的動(dòng)蕩不安以及富于特征性和神秘意蘊(yùn)的各種奇特現(xiàn)象中揭示美的特點(diǎn)。又如水霧造成的半明半暗、撲朔迷離的視覺效果和象征派作品的藝術(shù)追求有著共同之處。因此我們說這些比喻是新奇的又是貼切的，它賦予了詩(shī)作含蓄但不晦澀，清新明麗而又不一覽無余的情致和風(fēng)采。當(dāng)然我們說，秋風(fēng)秋雨的環(huán)境雖增添了詩(shī)人原本就有著的萬千愁情，但這并不是詩(shī)人所想適應(yīng)的。頹廢派、浪漫派、象征派所表現(xiàn)出的動(dòng)蕩、悲觀、朦朧的意味，也并非詩(shī)人此刻的心情所需。她要的是靜穆、素樸、和諧、完整(這在很大程度上代表了古典派的特征)的夜空，她要的是清亮的星星，為著那能嵌上記憶的清亮的眼睛。在風(fēng)吹雨灑中思念溫馨的往日，在悲哀憂寂中向往幸福的往日，在渾沌朦朧中追憶清晰的往日，就這樣構(gòu)成了這首舒緩悠揚(yáng)之心曲的和聲。詩(shī)的第二節(jié)則是這一和聲的繼續(xù)回旋，詩(shī)人的思念越來越多，追憶的形象越來越細(xì)，但又沒有脫離現(xiàn)實(shí)而耽于幻想。她的思緒仿佛如“窗外風(fēng)雨中不成聲的蟬嘶／織就了往日情懷又撕碎”。她在感嘆，是秋天了，但“你”在我的心中卻永遠(yuǎn)年輕。在對(duì)“你”的永不休止的懷念中，時(shí)光似乎停止了消逝，“我”的夢(mèng)也在一遍遍的重演。在這里，與其說是時(shí)光的“定格”，倒不如說是感情的“定格”更為明確。詩(shī)到此結(jié)束了，但其中凝鑄的情感內(nèi)容卻依然散發(fā)出悠悠的余韻，繼續(xù)叩擊著每一顆敏感多情的心靈。這也許就是古人所說的“言有盡而意無窮”吧。