芙蓉曲

秋江渺渺芙蓉芳，秋江女兒將斷腸。

絳袍春淺護(hù)云暖，翠袖日暮迎風(fēng)涼。

鯉魚吹浪江波白，霜落洞庭飛木葉。

蕩舟何處采蓮人，愛惜芙蓉好顏色。

詩開始即以明快的樂府民歌格調(diào)，描畫出一幅秋江芙蓉圖：那渺渺茫茫的水波中，艷麗的荷花正展姿舒香，裊裊亭亭；而秋江中的少女卻因此心事重重，愁緒難解。詩人在此以秋江為媒介，將盛放的芙蓉與“將斷腸”的女兒對舉，給人以一種意象的重疊和詩情的懸念：揚芬吐芳的芙蓉正如女兒絢爛的年華，可她為什么要憂心忡忡、寸腸欲斷呢？接下去二句并不就此直接說出其中的原因，而是拓開一筆，寫秋江女兒與秋江芙蓉從春至秋、由日而暮的朝夕相伴，形影不離。絳袍、翠袖當(dāng)指女兒的裝束；“護(hù)云暖與“迎風(fēng)涼”互對，然前句虛擬，“云”似指春季覆蓋于江面的荷葉（如晉郭璞《芙蓉贊》“泛葉云布”），與后句中“風(fēng)”字的實指有別。一虛一實，很好地烘托出女兒對芙蓉的關(guān)心和照料。后句似化用杜甫《佳人》詩意而用之。正因為如此，鋪錦于秋江上的艷荷才使她情思無限，放心不下。

五、六兩句折回寫眼前秋江上見到的情景。魚戲荷葉，波光粼粼，原是屢見于自然與詩作的情形，然而時當(dāng)秋深風(fēng)起，魚肥浪大，霜落洞庭，木葉凋零，這就更使秋江女兒為亭亭玉立于江波中的芙蓉?fù)?dān)心。因為前人已有“魚驚畏蓮折”（梁朱超《詠同心芙蓉》）的詠嘆，而現(xiàn)在則是“鯉魚吹浪”、江波翻白、“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（屆原《九歌·湘夫人》），這又怎么不使嬌艷的芙蓉面臨摧折的威脅呢！這二句表面寫景，實際卻蘊含著秋江女兒對秋江莢蓉的深深情意。末二句借采蓮人面對云錦般的荷花不知從何蕩舟，再次結(jié)出秋江女兒愛花借花的一片苦心。李白《淥水曲》云：“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人”，即為此所本。芙蓉顏色正好，使采蓮的蕩舟人也覺得無法行動，因為“棹動芙蓉落”（梁簡文帝《采蓮曲》），那將是多么可悲可嘆的事啊！詩至此，已將入篇所設(shè)懸念的答案娓娓道出，原來芙蓉的盛開之時，正是她的凋落之始，難怪秋江女兒要為之“斷腸”了。

全詩以景語寫情，語言流麗，風(fēng)格清婉，善于借鑒化用前人的名句，組成優(yōu)美的意境。詩人不正面描寫荷花的色香，也不直接抒寫女兒的斷腸之情，但荷花的可愛可惜、女兒之情的可哀可嘆，卻如繞梁余韻，曲終不散。