作者： 江錫銓

春天到了，

烏賊魚也有戀愛。

在海藻的草坪上，

在珊瑚的森林中，

烏賊魚作獵艷的散步。

烏賊魚以十只手，

——熱情的手，

顫抖地摸索著戀愛，

在溫暖的海水的空氣里。

但這是徒然的，

雖有十只手也無濟于事。

美麗的小姑娘，

結(jié)隊地行過，

她們都輕捷地，

象一縷彩云，

閃避了他的魯莽的牽曳。

烏賊魚以自己的墨瀋，

在波紋的箋紙上，

寫下了他的悲哀

——戀的悲哀。

但在夕暮云生的時候，

海上卷起了風(fēng)暴，

連他的悲哀的記錄，

也漂散得不留一點蹤影。

施蟄存

愛總是美的，即便丑陋如烏賊魚的愛。

在擬人化的情境中，烏賊魚顯得熱情得灼人，魯莽得可愛。海藻是它的草坪，珊瑚是它的森林，溫暖的海水是它的空氣，波紋是它的箋紙，而那輕盈敏捷的魚群，則是它所追逐的“美麗的小姑娘”。然而，畢竟不是同類，“雖有十只手也無濟于事”。魚們留下一串訕笑遠去了，“閃避了他的魯莽的牽曳”，而烏賊魚唯有“以自己的墨瀋”，寫下自己“戀的悲哀”。

現(xiàn)代詩歌中出現(xiàn)過禽言詩如胡適的《老鴉》，出現(xiàn)過獸言詩如朱湘的《貓誥》，而施蟄存這首擬寫水生動物烏賊魚的“戀愛風(fēng)波”的詩作，就其抒情情景構(gòu)置得認(rèn)真、嚴(yán)密，擬人筆調(diào)的風(fēng)趣、幽默，以及美學(xué)風(fēng)格的樸實、自然而言，都完全可以與上述詩作比美。所不同的是，《烏賊魚的戀》沒有《老鴉》或《貓誥》的那種明顯的教訓(xùn)意味，詩人的自我抒發(fā)也很難從表面文字上捕捉與把握——或者說，這兩方面都隱藏得更深。《老鴉》與《貓誥》所覆蓋的詩的羽翼或皮毛都是很容易剝落的，它們不過是生活中某一類人，以及他們的人生理想，人生哲學(xué)以及處世態(tài)度，價值取向等等的詩化一一盡管是經(jīng)過夸張、變形的，多少有些怪異的詩化。然而，《烏賊魚的戀》卻很難在現(xiàn)實生活中一一找到對應(yīng)——諸如烏賊魚何所指，十只顫抖的熱情的手何所指，美麗的魚們何所指，波紋上墨寫的悲哀何所指，等等，似乎都是難以具體考索的。

這里所流露的那種“哀而不傷”的，多少有點諧謔風(fēng)趣的詩意，大約只宜從整體上作神似的把握。盡管用了大量的比喻、象征，但其具體情景是符合烏賊魚的生活習(xí)性與生物學(xué)特征的。可以認(rèn)為作者寫的是真正的“烏賊魚的戀”，而沒有象胡適、朱湘那樣，讓老鴉和貓用人的語言大發(fā)議論，帶著明顯的托物言志的痕跡。但是，“無跡可求”的寄托也還是一種寄托，因為施蜇存寫得畢竟不是科普小品或科學(xué)童話，而是詩。可以說，他寫得既是《烏賊魚的戀》又不僅僅只是“烏賊魚的戀”，我們可以從幽默、譏誚的審美愉悅中，約略感悟到一些這首詩里沒有明白昭示的東西：愛情需要培植，需要心心相印的默契；但莽撞的戀愛也是可以理解的，絕非罪惡；失戀的悲哀自有其審美價值，雖然應(yīng)當(dāng)盡快忘卻，因為“但在夕暮云生的時候，／海上卷起了風(fēng)暴，／連他的悲哀的記錄，／也漂散得不留一點蹤影。”可見失戀只是人生大潮中一段小小的波瀾。對于海闊天空的大千世界，那就更微乎其微了。