作者： 王海龍

——天空一片黑暗

籠罩著連綿的密云，

沉重而又黯淡。

一切都被月亮蒙上白色，

透過那層朦朧的面紗，月亮依稀可見。

一個陰暗、縮小了的圓圈，放出光亮

無力地拋撒。沒有一個影子落下

——從巖石、植物、樹和塔上

把地面畫成方格圖案。

終于一個令人愉快的瞬間的微光

驚動了沉思的游子，

他正走在寂寞的路上，視而不見的雙眼

緊盯著地面。他抬起頭，呵!

云彩四分五裂

在他的頭頂九天的榮耀——那一輪皓月

正放射著明媚的清輝絢爛。

她在黑藍色的天空中穿行，

后隨著千千萬萬的星星。它們

小且敏銳，明亮，沿著黑暗的深淵

象她一樣驅行。它們飛快地滾動

卻決不消逝!——風在樹中

它們嫻雅沉靜?！鼈儩L滾向前

前程漫無際涯地遙遠；天空

被那些白色的云、碩大的云建成一個圓頂，

它還拓向那深不可測的蒼穹

視覺終于合上；而心

卻為它感到的快樂所動。

這快樂終于漸漸平息，

心便獨自追憶冥想于這莊嚴的情景。

(何勇、王海龍譯)

(英國)威廉·華茲華斯

這是一首比較典型的朦朧詩。詠月亮是寫朦朧詩的比較好的詩材。在中國它的名字就是最好的說明，朦朧二字皆以月為形、聲旁取音，可見它與月亮的血緣關系。是故中國古詩中多有“月朦朧，鳥朦朧”，以夜月交融烘托朦朧的境界。但是，把華茲華斯的詠月詩和中國的詠月詩比較看來，華氏的詩更重寫真，重描繪，重在心靈感受；這種描寫本身就是詩的境界，渾無雕琢，一氣呵成，看似隨意而匠心獨具。東方同類詩卻重在造意設境，重情境交融，賦情于景，筆下的景物大多是“人化了的自然”，美輪美奐，卻少了自然韻味，多了主觀色彩。

華茲華斯這首詩樸素之極。起筆寫云，恰如中國水墨畫高手，烘云托月，云氣厚重而月意朦朧，依稀月色更添氤氳，月色的輕柔暗澹不重筆渲染，只用“無力”“沒有一個影子落下”，大處落筆，重整體氛圍，造境渾然天成。下面部分引入審美主體，由寂岑的天涯孤旅寫“寂寞的路”“視而不見的雙眼”，凄清之態逼真道出，使人揪心。忽而，筆鋒陡轉，氣象萬千，皓月掙破云霧，清輝明媚在夜空中穿行——它給游子帶來了何等樣的驚喜和慰藉!

繼而，詩人信筆寫夜，寫星、寫風，意旨全在寫月，寫朦朧。最后，更深一層寫昊天的寥廓，寫浩無際涯的蒼穹，把詩的境界推向高峰。華茲華斯不愧為是大手筆，在寫完宇宙極致時巧妙化入人的心靈從容收煞，不愧千古絕筆。雨果說過“世界上最廣闊的是大海，比大海更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的心靈?！比A氏此詩正暗合了雨果充滿詩意的論斷。它帶給人的除了描寫的美妙，意境的高遠外，更有悠長深邃的遐思無限……