作者： 孫映逵

杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺來聞曉鶯。

玉鉤褰翠幕，妝殘舊眉薄。春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。

溫庭筠

“跳接”是朦朧詩中常見的手法之一。中國傳統詩論所說的“語不接而意接”，西方詩論所說的“意象脫節”，皆指此。語斷意連，更饒意趣，如云鎖山峰，便平添出一種氣韻。欣賞這類作品，須動用想象把那缺失的環節補足。溫庭筠作詞，最愛用跳接法，有時甚至使讀者難以索解。但細細抽繹，便可見其匠心。試看這一首。

“杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。”清晨，杏花如雪，浥露飄香；樓前的綠楊道上，只見南來北往，急急匆匆，早已奔波著拋妻別子的行人。在這大好春光里，人們為什么偏偏要離別呢!不明言青春消逝的苦悶，而以芳菲的景色來襯托；不明言空閨獨處的難堪，而以路上的征人來暗示。言在此而意在彼，語雖斷而意實連。開頭兩句便從近處的園中杏花跳到遠處的陌上行人，這是空間上的跳接。

“燈在月朧明，覺來聞曉鶯。”又是一個孤寂的清晨，她在鶯啼聲中醒來了。殘燈未熄，可見夜來久不成寐，昏昏睡去；殘月猶明，可見早早又醒來了。總之，又是一個失眠之夜。只把明滅的燈光和朦朧的月色并置在一個畫面里，便提示了多少潛臺詞!回觀首二句，無疑是寫前一日失眠后的清晨所見。由此可知，夜夜如此，常常如此。從一日清晨跳到次日清晨，這是時間上的跳接。這一跳的跨度更大，留下了一天一夜的大片空白，這一天一夜無非是在難以排遣的寂寞和思念中度過的。本來是被鶯聲喚醒，才見到燈光殘月，卻用倒裝法，把“聞曉鶯”置于上片的末尾，不同凡格，突出了鶯啼聲，暗用唐人“啼時驚妾夢”詩意，而與下片的“春夢”相呼應。

“玉鉤褰翠模，妝殘舊眉薄。”早上起來，來不及梳妝，就去掛起了窗前的簾幕。似乎得到了某種預感，急于眺望他的歸來。“妝殘”，是說宿妝已殘，也有“豈無膏沐，誰適為容”(《詩經·伯兮》)之意。“舊眉”，這還是他當日畫過的眉啊(暗用張敞為妻畫眉之典)，現在已經變淡了。當然，這淡淡眉黛淺淺妝，在詞人筆下也是別具一番風韻的。這兩句寫她帶著殘妝，漫不經心地掛起簾幕，這是若有所思的神態。這里，同上片的鶯聲一樣，也與下文的“春夢”暗中鉤連，這是意念上的跳接。

“春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。”夜間一場美夢，挑動了她的種種情思。這畢竟是個好兆頭?“鉛華不可棄，莫是藁砧歸?”(唐人詩)她一面失神地沉思，一面對著鏡子細心地打扮起來，把鬢發梳得象蟬翼一樣輕盈。從“妝殘舊眉薄”到“春夢正關情”，再到“鏡中蟬鬢輕”，似乎語不相屬，這也是意念上的跳接。“妝殘舊眉薄”與“鏡中蟬鬢輕”，當然也是前后映襯。

論者或謂溫詞僅為秾麗意象的湊合，互不連屬，不可索解，此未得其中三昧。清人周濟評溫詞說：“飛卿(溫庭筠字)則神理超越，不可以跡象求矣。然細繹之，正字字有脈胳。”(《介存齋論詞雜著》)如本篇以“春夢正關情”為全詞中心。杏花綠楊，殘月曉鶯，簾旁沉思，鏡中弄妝，都是為了表現這相思之夢。種種零亂的意象，全都串連在這根線索上。意象脫節處的空白，正好留下想象的余地。宋代郭熙在《林泉高致》中說：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其脈則遠矣。”其理與詩詞的跳接是相通的。在本篇中，女子的思念，本來就是忽東忽西，難尋頭緒的，以跳接法表現之，最能得其神理。反復尋思，情味愈出，這便是意念朦朧的妙處。