琵琶引

并序

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟船中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶于穆、曹二善才。年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫默，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安。感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句歌以贈之。凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋索索。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。

千呼萬喚始出來，猶把琵琶半遮面。

轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。

低眉信手續續彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后綠腰。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。

東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

鈿頭云篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船明月江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。

潯陽小處無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物，杜鵑啼哭猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

就中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。

【注釋】

引：與“行”同為樂曲名稱，后用為詩體名稱。

左遷：貶謫。九江郡：即江州，今江西九江。

湓浦：湓水，今名龍開河，經九江北入長江。

錚錚然：指嗡嗡作響。

倡女：歌舞伎。

穆、曹二善才：當時著名的琵琶藝人。善才，唐代樂師的通稱。

賈人：商人。

潯陽：長江流經九江的那一段。

索索：風吹草木的聲音。

掩抑：形容音樂起伏低昂。

攏、捻、抹、挑：皆為彈奏琵琶的指法。

霓裳：即《霓裳羽衣曲》，見《長恨歌》注。綠腰：唐舞曲，又名《六幺》。

間關：形容婉轉的鳥鳴聲。

幽咽：水流聲。

舫：船。

斂容：使神情莊重、嚴肅。

蝦蟆陵：在長安萬年縣南，唐時歌樓酒館多集中于此。

教坊：唐朝設置的教習音樂的機構。

秋娘：當時長安名伎。

五陵：漢代長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵等五座帝陵之所，后有豪貴徙居于此。唐時多以五陵年少為貴公子代稱。纏頭：本是在頭上做裝飾的錦帛，后指代贈歌舞者的禮物。

鈿頭云篦：代指精美發飾。篦，篦子，用以梳頭。

浮梁：今屬江西，唐時為茶葉的重要產地。

去來：離去。

闌干：見《長恨歌》注。

唧唧：嘆息聲。

絲竹：代指樂器。

嘔啞：形容聲音沙啞。嘲哳：形容聲音雜亂。

翻：作曲或為舊曲填詞。

青衫：唐制，文官八品、九品服青衫。

【評析】

賞花觀鳥，杜甫有“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）之嘆；對樹自省，桓溫有“樹猶如此，人何以堪”（劉義慶《世說新語》）之慨。或移情入物，或因人狀物，皆有所會心焉。一篇詩文、一首歌曲，因會于心，有時不免會抑郁傷懷。此詩便是詩人聽琵琶曲，而引發身世之悲的作品。

詩人貶謫江州，心已悲至；今又送客，悲更甚焉。忽聞江上琵琶，哀切動人；又聞琵琶女年少風光、年老色衰飄零江湖之事，想到自己出仕不遇，遭逢貶謫，已悲不自勝。再聞琵琶女更悲戚之曲，已經哭濕衣衫。起句從容，卻層層累加，牽出最后一哭，寫盡詩人和琵琶女“天涯淪落”之悲，正是詩人善于敷衍的詩法。詩中對琵琶曲的描寫，曲盡其妙，驚絕古今：或寫琵琶之專業手法；或擬琵琶激昂凄美之聲；或敘琵琶所牽出的想象；或述琵琶曲斗轉騰挪的跌宕。全詩敘事和描寫相結合，長安倡女詳昔略今、詩人詳今略昔的敘事各自留了白，并以琵琶曲聲來填補，將長安倡女與古代文人不幸遭遇的相似之處，巧妙無間地表現出來，哀情頓挫，直令古今同悲。無怪有“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”（唐宣宗李忱《吊白居易》）之說。

在手法上，此詩將“辭藻點綴”與“連轉帶煞”（借用《紅樓夢》七十八回語）的手法結合在一起，在鋪陳的基礎上不斷錘煉出警句。如“千呼萬喚始出來，猶把（一作抱）琵琶半遮面”“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”“別有幽情暗恨生，此處無聲勝有聲”“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”等，都是這種手法的典型例證，成為千古傳誦的名句。

洪邁曾說，《琵琶行》所敘之事未必真實，無非是作者為解心中塊壘的虛構之作。不論此詩是否有所本，但“解心中塊壘”的主旨，的為確論。