杜甫的全首用對仗的絕句

就絕句的結(jié)構(gòu)而言，有散起對結(jié)、對起散結(jié)、通首不對、全首皆對四種形式。其中，全首皆對的不多見，而杜甫的這種絕句則多達(dá)二十二首，占其絕句總數(shù)的百分之十六強(qiáng)。這一形式有得也有失：其得是字句工整，給人以厚重之感；其失是缺乏流轉(zhuǎn)搖曳之美：總的說來，密致有馀而疏宕不足。

杜甫集中有《絕句六首》；除第二首外，其馀五首都是全首用對仗的。全錄如下：

日出籬東水，云生舍北泥。

竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞。

鑿井交棕葉，開渠斷竹根。

扁舟輕裊纜，小徑曲通村。

急雨捎溪足，斜暉轉(zhuǎn)樹腰。

隔巢黃鳥并，翻藻白魚跳。

舍下筍穿壁，庭中藤剌簷。

地晴絲冉冉，江白草纖纖。

江動月移石，溪虛云傍花。

鳥棲知故道，帆過宿誰家？

楊倫在《杜詩鏡詮》中評云：“寫所居景物，當(dāng)在春夏之交，禽鳥花草，種種幽適。字堪入畫，惟稍嫌太板實(shí)耳。”謝榛在《四溟詩話》中把絕句分為兩種：一種是“一篇一意，摘一句不成詩”，舉金昌緒《春怨》詩為例；一種是“一句一意，摘一句亦成詩”，舉杜甫《絕句六首》中的“日出籬東水”一首為例。從上面所錄五首詩中的一些句子看，體物不可謂不精微，寫景不可謂不工細(xì)。每首詩都平列了四幅工筆寫真畫，畫面都很美，但合起來看，則難以達(dá)到王夫之在《夕堂永日緒論·內(nèi)編》中對五言絕句提出的“就一意中圓凈成章”的要求。

洪邁在《容齋五筆》的《絕句詩不貫穿》條中轉(zhuǎn)述薛韶語云：“老杜近體律詩，精深妥帖，雖多至百韻，亦首尾相應(yīng)，如常山之蛇，無間斷齟齬處，而絕句乃或不然。”在杜甫的五絕中，薛韶除舉上面《絕句六首》中全用對仗的五首外，還舉了《絕句二首》之一與《復(fù)愁十二首》之二：

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

釣艇收緡盡，昏鴉接翅稀。

月生初學(xué)扇，云細(xì)不成衣。

在杜甫的七絕中，薛韶舉了《絕句漫興九首》之七與《絕句四首》之三：

糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。

筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

對“兩個黃鸝”一首，楊慎在《升庵詩話》中也謂其四句“不相連屬”。胡應(yīng)麟在《詩藪》中則舉為“以律為絕”的例子，譏之為“斷錦裂繒”。這類詩，一句一景，分別看，句工景美；只惜句與句、景與景間缺乏內(nèi)在聯(lián)系，通篇看，不能構(gòu)成一個一氣貫通、意脈相連的整體。

在杜甫的這類絕句中，可免“斷錦裂繒”之譏的，或是其《漫成一首》：

江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚潑剌鳴。

這首詩作于代宗大歷元年（766）自雲(yún)安（今重慶雲(yún)陽）乘船移居夔州（今重慶奉節(jié)）的途中。《杜詩鏡詮》采浦起龍的評語云：“寫泊船景，畫不能到。”詩篇中也是一句一景，但所寫江月近人與風(fēng)燈照夜之景、群鷺聚宿的聯(lián)拳之狀、跳魚出水的潑剌之聲，都是深夜船上視聽所及的見聞，雖是四幅畫面，而相互浹洽，自有其內(nèi)在聯(lián)系，合成一個完整的境界。

在杜甫全首用對仗的絕句中，寫得最成功的應(yīng)推下面一首《武侯廟》：

遺廟丹青落，空山草木長。

猶聞辭后主，不復(fù)臥南陽。

武侯廟在夔州西郊。這首詩是杜甫居夔州時作。前一聯(lián)詩中：首句寫廟內(nèi)景；次句寫廟外景。首句以“遺廟”兩字點(diǎn)題。廟而曰“遺廟”，含有其廟雖存，其人永逝的無窮感慨；更以“丹青落”三字寫廟宇之古老衰敗，為“遺”字染上一層悲愴的色彩。次句以“空山”兩字寫廟宇座落之地。一個“空”字既顯示山之空寂，也暗示三國紛爭的史事、諸葛亮一生的志業(yè)早已隨歲月而消逝，一切皆空了；再以“草木長”三字把這座“空山”點(diǎn)染得更為荒涼。后一聯(lián)詩用短短十個字概括了諸葛亮的一生。諸葛亮本以布衣躬耕于南陽（今屬河南），因劉備三顧之于草廬中，遂佐劉備建立蜀漢，與魏、吳形成鼎足之勢；劉備死后，輔后主劉禪，先后六次出師伐魏，在其辭后主北伐時曾兩上出師表，最后死于軍中。他的一生是“鞠躬盡瘁，死而后已”（《后出師表》中語）的一生。“猶聞辭后主”句寫其北伐之事；句中“猶聞”兩字表達(dá)的是瞻仰廟中武侯像時所產(chǎn)生的精爽猶存、音容宛在之感。“不復(fù)臥南陽”句，寫其自佐劉備后，即放棄早年隱居南陽之愿，而終身盡瘁國事；句中的“不復(fù)”兩字，道出了諸葛亮當(dāng)年以身許國、義無反顧的一片丹心。

杜甫居蜀期間寫了多首追懷諸葛亮的詩，贊頌其品德和功業(yè)。獨(dú)有這首《武侯廟》，前半首只刻畫廟宇內(nèi)外之景，后半首只敘述其辭別后主、不歸南陽之事，未下任何評語，未作任何贊辭。通篇看似平平淡淡寫出，有案無斷，而字里行間，一唱三嘆，隱藏著無限痛惜和景仰之情，正如《唐宋詩醇》所云，“不涉議論，彌淡彌高”。這首詩也是兩聯(lián)皆對，卻并不感到“板實(shí)”或“不貫穿”。這要?dú)w功于詩的后一聯(lián)是流水對，雖系對句而無對仗痕跡；更重要的是：其詩情、筆力足以運(yùn)轉(zhuǎn)全篇，且四句詩的內(nèi)容自有其內(nèi)在聯(lián)系，因而一氣貫注，一意會通，在厚重中見流宕之美。

在杜甫絕句中，也可以說在唐人絕句中，這是一首值得賞讀的作品。可惜多數(shù)杜詩選家、唐詩選家均未予重視而不采錄。