音樂學·明代的音樂學術活動·戲曲著述中的學術成果

明嘉靖年間杰出的戲曲音樂改革家魏良輔，在戲曲藝術實踐中最重要的學術成就，就是對昆山腔的創新和改革。他的戲曲唱論著作《曲律》，是論述南北曲歌唱方法的重要文獻。作者在書中提出歌唱的基本要求有所謂“三絕”，即：字清、腔純、板正。作者在書中提出的諸如“生曲貴虛心玩味，如長腔要圓活流動，不可太長;短腔要簡徑找絕，不可太短;至如過腔接字，及關銷之地，有遲速不同，要穩重嚴肅，如見大賓之狀”; “曲須要唱出各樣曲名理趣”;“字字句句，須要透徹唱理，方為國工”等見解，皆深得唱曲要領，是其改革實踐中經驗的理論總結。他的演唱理論，對后世唱論有深遠的影響。

明代戲曲理論家王驥德所著《曲律》，是明代重要戲曲論著之一。王驥德一生以大部分的精力從事戲曲創作與戲曲聲律研究，他的曲論是對前代和當時戲曲藝術經驗的系統總結，對后世戲曲理論有較大影響。關于戲曲聲腔創作與表演中的規律，王驥德有相當精辟的總結。他在《曲律》中的《論腔調》一節中總結的“樂之筐格在曲，而色澤在唱”，可以認為是對中國傳統聲樂乃至器樂表演創作實踐與特征的高度概括。對于演唱中的“字”“聲”關系問題，他亦總結前人論點，并給以發揮。在《論板眼》一節中，對板眼的用法與弊端，皆有詳說;亦論及南曲聲腔源流，以及各地南曲聲腔的傳播與流變。

明徐渭的《南詞敘錄》是宋明以來專論南戲的唯一著作。其內容包括有南戲的歷史源流及發展情況，對南戲的音樂風格、聲律宮調等，都有論及。明萬歷年間很有造詣的歌唱家沈寵綏，精于聲韻，曾作有戲曲音樂論著《度曲須知》，該書與他的另一著作《弦索辨訛》稱為姊妹篇，都是為厘正歌唱藝術中字音訛誤的著作?！抖惹氈分杏小肚\隆衰》一節，所論多涉南北曲聲腔的歷史流變。