“新月”不再圓

中國現(xiàn)代文學(xué)史上，新月派是一個(gè)組織松散、創(chuàng)作傾向復(fù)雜而且影響較大的文學(xué)派別，它最為顯著的特點(diǎn)和成就，是致力于新詩的創(chuàng)作和探索，故又稱新月詩派。

“五·四”以后的中國詩壇，七嘴八舌，一片紛爭。為了反對詩壇上粗制濫造的現(xiàn)象，澄清新詩創(chuàng)作上的混亂，以徐志摩、聞一多為代表的新月派詩人便積極提倡新詩格律化，強(qiáng)調(diào)白話詩“形式美”。徐志摩在《詩刊弁言》中指出，應(yīng)把詩當(dāng)成一種藝術(shù)，它“與音樂與美術(shù)是同等性質(zhì)的”。聞一多的關(guān)于詩歌的“三美”理論，表達(dá)了新月詩人的共同見解。概括了這派詩歌的主要藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)特色。聞一多主張?jiān)姼枰幸魳访馈⒗L畫美、建筑美，這是富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)主張，也是新詩格律化的具體主張。他們不僅有比較完整的理論，也在創(chuàng)作實(shí)踐中進(jìn)行苦心的探索，在當(dāng)時(shí)形成了一個(gè)隊(duì)伍整齊、影響廣大的新格律詩派。

最有代表性的新格律詩要數(shù)聞一多那首《死水》了。詩篇共分五段，每段四行，每行都是四個(gè)音節(jié)：“這是丨一溝丨絕望的丨死水，春風(fēng)丨吹不起丨半點(diǎn)丨漪淪”，而每行的音節(jié)字?jǐn)?shù)又有變化，錯(cuò)綜交替，形成自然的韻律和節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫，富于音樂美。同時(shí)，在詩行的排列上又有規(guī)律，不但每節(jié)都是四行，且每行字?jǐn)?shù)相等，均為九個(gè)字，句式整齊，形成建筑美。詩中也很講究辭藻美，明明是一潭死水，在聞一多的筆下，卻是“銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花;再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞”。翡翠、桃花、羅綺、云霞這些美好的字眼，把一溝死水涂抹成一幅色彩鮮麗而又怵目驚心的畫面。所以，讀聞一多的詩，也象在欣賞畫似的。這是聞一多，也是新月派詩人不同程度上普遍的藝術(shù)風(fēng)格。

然而，事與愿違，中國現(xiàn)今的新詩并沒有按照聞一多、徐志摩所設(shè)想的那條途徑和那種形式發(fā)展。因?yàn)椋麄冏⒁庠姼璧乃囆g(shù)性，追求詩歌表現(xiàn)形式的美，雖然有合理的成分和可取之處，但是，他們所提倡的讓“丑”的東西“穿上‘美’的一切的精致”的“神技”，過多地帶有唯美主義、形式主義的傾向而走上了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的道路。

作品的藝術(shù)性自然不可忽視，但思想性是更重要的。