兒童劇作家的苦惱

電影中的兒童片是一個(gè)重要的片種，它的重要性誰(shuí)都明白，但其遭遇往往不如人意。一位著名的兒童電影劇作家述說(shuō)了他的苦惱……

有一些導(dǎo)演觀念陳舊、才疏學(xué)淺、技巧不高，拍“成人電影”沒(méi)有份，于是就篡奪了兒童電影的拍攝大權(quán)。遺憾的是，在各個(gè)制片廠，長(zhǎng)期以來(lái)一直慣于把兒童電影當(dāng)作低一等的東西看待。這樣一來(lái)，在電影的這個(gè)最重要、最廣泛的領(lǐng)域中，拍攝兒童片的卻是些藝術(shù)上平庸無(wú)能的人。根本不會(huì)讓這種人去插手重要的影片，那么就請(qǐng)拍兒童片吧!

成年人需要從兒童片中了解兒童世界，兒童們也有不同層次的要求。要為幼兒拍動(dòng)畫(huà)片和童話故事片，可超過(guò)上幼兒園的年齡，超過(guò)上小學(xué)的年齡，光講童話故事就不行了。再往后是少年時(shí)期，孩子們不愿讓人說(shuō)他們還小，他們認(rèn)為自己就是大人。

兒童劇要為兒童而作。但影片中孩子的表現(xiàn)象大人，而大人的表現(xiàn)卻象孩子。一些影片不顧兒童感受生活的特性，不考慮兒童心理，硬把過(guò)于成年化的興趣和問(wèn)題強(qiáng)加給兒童和半大孩子身上。

兒童是比成人更不容易滿足的觀眾。如果孩子覺(jué)得影片沒(méi)意思，那就怎么也沒(méi)法強(qiáng)迫他們看下去。

拍兒童片是很難的，優(yōu)秀的兒童片編導(dǎo)數(shù)量很少。有人總認(rèn)為，對(duì)兒童片在選題、風(fēng)格上應(yīng)有所限制，于是就有人提議不要展示豐富多彩的生活，而只拿出粉的和藍(lán)的果子露。這怎么能滿足兒童的需要呢?

對(duì)兒童片限制太多就束縛了編導(dǎo)的手腳。同一題材，影片《科爾卡，我的朋友》比起舞臺(tái)劇來(lái)有許多東西削弱了。在影片的最后方案里，刪去了兒個(gè)場(chǎng)面，而硬安上一個(gè)別別扭扭的“大團(tuán)圓”的結(jié)局?！爱?dāng)然，這是我咎由自取，因?yàn)槲彝讌f(xié)了?！?/p>

“有一次，我請(qǐng)一個(gè)當(dāng)時(shí)和我合作的電影導(dǎo)演到劇院來(lái)看我的一個(gè)舞臺(tái)劇?？赐曛螅L(zhǎng)嘆一聲說(shuō)：‘在電影里我們可沒(méi)法這么表現(xiàn)?！恢獮槭裁?，人們總認(rèn)為，銀幕比起文學(xué)和戲劇來(lái)，更擁有某種超自然的概括能力。就象人們所說(shuō)的，我們要是在影片里表現(xiàn)一個(gè)蹩腳的消防人員，就等于給世上所有消防隊(duì)員抹了黑。”

搞兒童電影工作被認(rèn)為出不了大名，有一次，一位導(dǎo)演說(shuō)：“搞兒童電影，在同行眼里很難堪的。”而我深信：只要是好的電影就總能贏得聲譽(yù)。

我們非常需要搞“成人電影”的優(yōu)秀導(dǎo)演為兒童拍片，需要優(yōu)秀的作家為兒童寫(xiě)作?？梢曰叵胍幌?，在為兒童寫(xiě)作的作家當(dāng)中曾有普希金、托爾斯泰、契訶夫和高爾基。

要打破兒童電影的清規(guī)戒律。每一部?jī)?yōu)秀的兒童影片不僅意味著產(chǎn)生一部新的藝術(shù)作品，而且意味著突破一個(gè)新的界限。