尼仁斯基的悲劇

尼仁斯基(1889—1950)是佳吉列夫發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)的舞蹈天才之一，他舞技高超，彈跳力尤其驚人。他做“安特拉洲”動作時，可以跳起到空中，雙腿離地快速擊打十二次，幾乎很少有舞蹈家能做到擊打八次以上，他的大跳也非常出色，他可以只用一個大跳就從臺前飛越整個舞臺而至臺后;更值得一提的是他從盤腿坐地姿勢直接騰越飛出窗戶的動作成為舞蹈史的奇跡。他不僅技藝超群，戲劇表演也十分精湛。羅丹認(rèn)為，他是能用舞蹈表現(xiàn)人類一切情感的不多的幾個人中的一個。

對他的編導(dǎo)藝術(shù)盡管評價不一，但是他的《牧神的午后》和《春之祭》一反古典芭蕾嚴(yán)格的外開原則，而使舞步保持在一個平面上，他用一系列棱角分明的直線動作取代了柔圓、優(yōu)美的螺旋式動作而開創(chuàng)了舞劇史上現(xiàn)代芭蕾的先河，作為一種對傳統(tǒng)的反思和創(chuàng)新的精神不能不值得稱贊。

然而正是這樣一位技巧高超賦有創(chuàng)新精神的舞蹈家，正值英年的時候卻瘋了。究其原因不外乎以下幾點。第一是戰(zhàn)爭的刺激。“一戰(zhàn)”中，尼仁斯基作為俄國俘虜在匈牙利生活兩年。第二是家族與婚姻的不幸。尼仁斯很小的時候，父母離異.家境貧寒.從小就經(jīng)受了生存的艱辛與悲苦，在婚姻上，他離開佳吉列夫以后與羅慕拉結(jié)了婚。尼仁斯基病前日記中有這么一段：“我是偶然結(jié)婚的……我要坦白承認(rèn)，我沒有認(rèn)真考慮便結(jié)婚了，……我明白自己犯了一個錯誤，可是這錯誤已經(jīng)鑄成無法更改。我讓自己被一個不愛我的人所掌握了……她并不愛我，她心目中只有金錢和我成功的名氣。她是愛我的名氣和我軀體的美。她很有手段，逼著我去弄錢”。從這里我們可以看出不幸的婚姻也是一個原因。第三，主觀上的敏感與脆弱。純藝術(shù)培養(yǎng)出來的尼仁斯基不容于當(dāng)時世俗的腐朽黑暗的社會。

最后，他瘋了，正值一個藝術(shù)家成熟和創(chuàng)造的時期。社會與個人的不幸造成了尼仁斯基的悲劇，也是世界舞蹈史上的悲劇。