太多的問號

在中國文學史上，元雜劇繁榮昌盛，光芒照亮了一代文壇。許多的雜劇作品千古流芳，而有關它們的作者卻有著太多的空白，太多的疑問。

關漢卿，中國古代最早最偉大的戲劇家，有千古佳作《感天動地竇娥冤》，但關于他的生平卻極不清楚，每一點都有很大爭議。生年，1213—1222，卒年1297—1307。名號，籍貫，身世，官職，經歷皆不詳待定。甚至，有人考證說“卿”字可能是當時的一種尊稱。關漢卿，成了一位沒有確切名字的著名作家。

元代作家中生平一片模糊的又豈止關漢卿一個，馬致遠，王實甫，睢景臣，鄭光祖……名字下寫的是：名號不詳，生卒年未定，經歷大概如何，作品：據傳有某某。出現頻率高的是：“大概，或許，估計……”名作層出，但關于它們的作者，卻眾說紛紜，無法確定。關于元劇作家的資料實在太少太少。

中國文壇向來以詩學為正統。雖然元雜劇在我國文學史上是輝煌燦爛的一頁。但作為戲劇依然受到歧視和排斥，劇作家也被鄙為“書會才人”，不被正史收錄。甚至私人文集，筆記中也極少提到劇作家。更何況在元代，科舉制度取消，讀書人不受重視，文人的社會地位一落千丈，成為最卑賤無用之人。統治者把文人列為“九儒十丐”。難怪王國維在《宋元戲曲考序》中講：“兩朝史志與四庫集部均不著錄，后世儒碩，皆鄙棄不復道。”

這就造成有關元劇作家的資料奇缺。現存較早的只有一本鐘嗣成的《錄鬼簿》。這本書有很強的真實性，但人物記敘過于簡略，只能是管中窺豹，略見一斑而已，如“王實甫，大都人”只有寥寥六個字。明代出現的《錄鬼簿續編》補錄了部分元作家，但記載依然失之簡陋。《青樓集》與《輟耕錄》在時代上比較接近元代，對元劇作家，有時可以幸運地找出一鱗半爪資料。除此之外，只能在浩瀚書海中尋找蛛絲馬跡了。原著資料少，版本差異大，記錄簡略，使得劇作家們身上有著太多的問號。

我們可以為二千年前的屈原、司馬遷寫出史料確鑿的評傳，可以為一千年前的李白、杜甫寫出洋洋十萬字的年譜，傳記。但卻無法知曉六七百年前元劇作家的姓名。這是劇作家的悲哀，也是元劇的悲哀。由于正統文學的排斥，統治者對文人的歧視，他們的作品登上了一代文學的頂峰，卻沒有被時代文壇所認同。也正因此，中國戲劇，這顆本已晚起之星在時代的沉默中很快開始走下高峰，走向黯淡。這是一代文學的遺憾。