中國當(dāng)代小說的十年沉默

1966—1976年，中國爆發(fā)了史無前例的文化大革命。由于林彪、四人幫法西斯文化專制主義的嚴(yán)重摧殘，中國文學(xué)走入了它的“蕭條期”和“災(zāi)難期”，作為文學(xué)主流的小說更是遭到了極大挫折。1966年至1971年，由于所謂的砸爛“文藝黑線”，沒有一部小說問世;1971年以后，這種文化專制政策遭到強(qiáng)烈反對，加上林彪反革命集團(tuán)垮臺，小說創(chuàng)作開始恢復(fù)，但大多數(shù)作品粗制濫造，藝術(shù)水平低下，內(nèi)容虛假。

在長篇小說的創(chuàng)作中，受極左思潮影響較少的好作品很少，并且多數(shù)在文革前就已初步完成，根底較好，如克非的《春潮急》、黎汝清的《萬山紅遍》、李云德的《沸騰的群山》等，在讀者中產(chǎn)生過較廣泛的影響。其余的長篇小說大致可分三類，思想內(nèi)容和創(chuàng)作方法不同程度地受了“四人幫”反動思潮的影響。

一類是“四人幫”的幫派文學(xué)，《虹南作戰(zhàn)史》開此先河。這是1971年后出現(xiàn)的第一部長篇小說，反映五十年代合作化運(yùn)動。之后，南哨的《牛田洋》、胡尹強(qiáng)的《前夕》、盧群的《我們這一代》等小說紛紛問世。這類作品圖解“四人幫”的反動思想，鼓吹極左路線，存在著明顯的政治傾向性錯誤，藝術(shù)上極其低劣。

另一類作品雖然在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上有一定可取之處，但也有著“四人幫”反動思潮的烙印，嚴(yán)重?fù)p害了作品的現(xiàn)實(shí)性，如諶容的《萬年青》、浩然的《金光大道》等。這類作品中人物形象概念化、片面化，正面人物被塑造成“高大全”式的“神”的形象，喪失了作為人的真實(shí)性，成為宣傳教化的工具。

剩下的一類作品占這時期小說的大多數(shù)。作者都是文革期間上馬的“新手”，沒有生活積累，也沒有文學(xué)修養(yǎng)。他們?nèi)P接受了四人幫的創(chuàng)作謬論和創(chuàng)作模式，塑造了一大批公式化、概念化、雷同化傾向嚴(yán)重的工人、農(nóng)民、赤腳醫(yī)生等的“先進(jìn)形象”，無藝術(shù)價值可言。

短篇小說的創(chuàng)作同樣不景氣。1971年恢復(fù)創(chuàng)作初期的作品都是語錄的圖解。后來雖然有所提高，但仍存在著嚴(yán)重的“假大空”現(xiàn)象。蔣子龍的《機(jī)電局長的一天》、孫健忠的《山鷹展翅》、侯建冰的《路標(biāo)》等作品雖然存著這樣那樣的局限性，但在當(dāng)時已屬難得。

文革十年造成的不僅僅是小說而且是整個文學(xué)創(chuàng)作的荒蕪和歷史大倒退。我國當(dāng)代小說的創(chuàng)作在這十年跌進(jìn)了低谷，走入了歧途，這是我國當(dāng)代小說發(fā)展史上永遠(yuǎn)充滿著教訓(xùn)和遺憾的沉重的一頁。